一個香港導演的無奈：北上十餘載，對內地觀影文化還是看不懂

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文/陳楠

眼前的陳木勝微笑著回答被問了無數遍的問題：動作片導演陳木勝為什麼會180度轉彎，選擇拍自己並不擅長的「合家歡喜劇片」？

由陳木勝執導，古天樂、馬麗、劉楚恬、黃星羱等主演的奇幻喜劇電影《喵星人》上映在即，陳木勝攜一眾主創在各地路演，為新片造勢。

7月7日，北京烈日高溫，陳木勝面對記者第一百零一次耐心地回答：「這個題材是公司boss之一古天樂提出來的，他找到我說想拍一個關於貓的故事，一部合家歡電影。我聽到這個故事的大綱後覺得很好玩，因為現在市場上拍給小朋友看的合家歡電影太少了。」

這份優雅一方面源自自身涵養，一方面是強烈的表達訴求——希望內地記者和觀眾能夠理解他的選片理由，並接受他通過影片故事傳達出的觀念。而這種單方面的強烈表達訴求，或多或少來自於陳木勝對內地觀影文化的「看不懂」（我不懂你，希望能說服你來懂我）。11個月之前，陳木勝剛剛帶著他的武俠野心之作《危城》登陸內地院線，但1.6億的票房堪稱慘淡，精心烹制的「文藝劇情」在年末的頒獎禮上也是顆粒無收。

所以，奇幻喜劇《喵星人》是商業片出身的陳木勝對內地觀影文化的又一次試探，也是他對自我的又一次試探。「我自己也想嘗試一下，看看自己在拍合家歡電影的時候是一個什麼樣的人。」陳木勝說。

一個想講故事的動作片導演

導演陳木勝是一個什麼樣的人？

在《喵星人》之前，觀眾眼中的陳木勝是香港知名導演，擅長拍攝動作、警匪等題材，被內地觀眾熟知的代表作有《危城》《三岔口》《新警察故事》《特警新人類》《我是誰》等，不勝枚舉；由其監製、編劇的《寶貝計劃》算是僅有的一部喜劇片，但因成龍在戲中一場接一場的武打場面，仍被定義為成龍式的喜劇動作片。

早年一連串成名作讓陳木勝在觀眾眼中逐漸成為了類型片（劇情/動作/犯罪）導演，但這個標籤並不是他自己主動選擇的。

「年輕的時候，我不能在題材方面過多選擇，因為我覺得導演一定要有自己的風格，電影才能是一個有風格的電影。然後十幾年間我都沖著警匪片這個方向去拍，希望自己能在這個類型里拍到讓所有人都認識陳木勝這個人。等我到了某個階段，已經沒有人能懷疑我不能拍警匪片了，我就可以嘗試一下拍其他類型的片子。」7月初的北京高溫酷熱，陳木勝在下榻的酒店裡接受了連珠炮時的媒體採訪，壹娛觀察（微信ID：yiyuguancha）是當天下午的第四個採訪者，以「片場爆脾氣」著稱的陳木勝耐心地回答完千篇一律的問題，和記者侃侃而談起了自己的從業經歷和感受。

在事業上升期中，陳木勝幾乎和香港當時最炙手可熱的演員都有合作，劉德華、郭富城、梁朝偉、劉青雲等，和他的代表作一樣難以計數。其中對他的事業有里程碑意義的人是成龍。1998年，兩人第一次合作的《我是誰》不僅收穫當年香港票房第二的成績，還在第18屆香港金像獎提名了最佳影片、最佳男主角等多個重要獎項。「《我是誰》是成龍一直想拍的故事，對於一個年輕導演來說，能跟成龍合作讓我學到很多，上升的空間也很大。」這一年陳木勝37歲，6年之後他將再次和成龍合作，但這一次故事的主講人已經變成了他自己。

「對於一個導演來說，拍別人的故事永遠沒有拍自己的故事積極性大，因為你在講別人的故事。所以等到了第二次跟成龍合作，就是《新警察故事》的時候，這個電影已經變成了我自己的故事。」陳木勝在被觀眾和片方逐漸認可的過程中，開始有意識地拿回執導筒，在影片中更多地加入自己的思考。「每一個人拍成龍的電影的時候都把成龍拍成一個英雄，但在《新警察故事》里，成龍變成了一個落難的英雄，一個普通人如何去掙扎，去做一個偉大的事情而已。在他身上你看不到大俠的影子，有的只是一個過分自大的警察。」

但頗具諷刺意味的是，阻礙陳木勝表達自我意志的恰恰是助他成名的動作片。「就算是《新警察故事》，我想講的故事到最後也沒有講的太完美，因為動作片已經有固定的敘事結構，而我作為導演必須要兼顧這些結構。比如故事說到這裡，我們又要開打了，觀眾也已經對動作片講故事的節奏爛熟於心。所以對於一個想講故事的導演來講，去拍動作片和警匪片其實是一件很辛苦的事，因為它會把你拉走的，把你想講故事的節奏拉得很遠。然後觀眾就只會關注這個動作場面夠不夠大，爆破夠不夠強，導致把導演想講故事的心態會削減很多。現在拍動作片的導演很多，年輕的也好老的也好，懂得拍動作片的人很多，但是懂講故事的人卻越來越少了。」

當一個動作片導演開始努力講故事，我們將看到什麼？

2016年8月，陳木勝推出動作武俠片《危城》，在同樣連珠炮的媒體採訪中，陳木勝不厭其煩地重複著一個話題：將武戲交給洪金寶，自己全力撲在文戲上，在武打戲中注入人文精神，試圖講述一個大俠成長的過程，同時向觀眾輸送對俠義和勇氣的思考。片中主要人物的人設都具有矛盾複雜性和以古喻今的代入感，主角馬鋒的角度即是陳木勝希望傳遞的故事內核：審視人生、正義、夢想和價值觀。這讓《危城》在一眾打打殺殺的粗獷老派武打片中顯得非常「文藝」。

「想這個劇本的時候確實想做一個和以前不一樣的東西。因為拍電影那麼多年，很多想法其實在過去動作片那麼窄的空間裡面沒辦法充分表達，也想多講一些人性、多一些感情、多一些情緒，讓觀眾除了看動作以外能夠得到更多文戲上的認同，這是我給自己的目標。」陳木勝在宣傳《危城》時說， 「對一個導演而言，最重要應該還是保持在創作上，雖然現在後期宣傳要配合的東西比以前多得多，但困擾我最多的應該還是題材。」

日本作家橫山秀夫在他的小說《半落》中通過細膩的故事塑造出了一群50歲左右的男性社會群像，他們都處於人生的「轉彎慢行」通道，既有對過去數十年人生奮鬥的回顧和感慨，又有對未來人生的思考和定義。如果按照書中「人生五十年」這種一筆入魂式的高度概括來看待陳木勝50歲前後所做出的選擇，那麼他無疑是在「彎道變線」。

遺憾的是，《危城》從市場角度來看是陳木勝的「變線失敗」之作，但在這之後陳木勝馬上又推出了新的嘗試——奇幻喜劇《喵星人》。「我自己就對自己說，如果你想做一個好的導演，你想進步的話，應該要在講故事上下很多功夫。其實我個人對很多題材都有興趣，我甚至有想過自己的年齡再大一點的時候，我一點動作片都不拍了，就專門拍一些溫情的愛情、親情類的故事，讓所有觀眾都看哭的那種電影。」陳木勝告訴記者。

其實在《喵星人》之前，陳木勝早在2014年就監製了一部香港溫情電影《可愛的你》。影片講述一所私立學校校長放棄優越的生活，毅然應聘一所面臨關閉的幼兒園，傾注心血最終幫助五個孩子及其家庭走出困境的故事。影片是小製作催淚片，並沒有做很多的宣傳，觀眾對影片的評價也是褒貶各半。

「我現在在講故事上還在學習階段，還沒有成熟。」即使轉向溫情路線，陳木勝依然是冷靜的自省者：「現在不是觀眾對陳木勝的期待還有多少，而是對陳木勝的寬容度還有多少。」

忐忑的「犀犀利之父」

「你們的觀影感受如何？喜歡這個故事嗎？喜歡裡面的肥貓犀犀利嗎？」這是陳木勝一遇到看過電影的人就會忐忑問出的問題。

《喵星人》是陳木勝「彎道變線」的重要作品，為了這一次「變線」成功，他至少為影片做了三重保障。

第一重保障：在暑期檔推出適合兒童觀看的合家歡電影。

「我跟古天樂都覺得，我們要拍一個給小朋友看的電影，就算是在市場上有挑戰，我們也要去嘗試。 你看現在很多合家歡電影，投資幾千萬，請幾個喜劇演員來演一下，嘻嘻哈哈就過去了，但真的沒有什麼合家歡電影是給小朋友來看的。所以這個電影完全是服務小朋友的，裡面有很多教育意義。可能其他投資商聽到以後會覺得這個有風險，但古天樂就是這樣一個人，他堅持要為小朋友拍電影。然後我就想，如果古天樂都在做這個事，為什麼我不能做呢？

寫劇本的時候我們是用小孩的角度來想的，劇本也是一點點推出來的。從故事的創作，角色的製作，我和古仔都是一條心思，希望拍攝一部讓大家開心的喜劇。所以無論我怎麼設計鬼馬的情節，什麼搞笑的造型，古仔都會去做，特別盡情地去發揮他的喜劇天賦。我倆都是帶著一個童心去拍這部電影的。」

第二重保障：重金砸特效。

「犀犀利這隻肥貓，我們在它身上花了大價錢，光特效成本就超過五千萬，有1000多個特效鏡頭。它的表情、毛髮、場景都是三家公司完成，有些毛髮部分甚至要拿到外國去做。」

第三重保障：古天樂+馬麗「南北喜劇」陣容

「馬麗是內地很有名的喜劇演員，古仔也演過不少喜劇角色，兩個都是喜劇高手，兩個不同背景和文化的演員撞到一起，創造了很多意料之外的笑點。在現場兩人就像老朋友，拍的非常開心，完全沒有第一次合作的那種尷尬，拍了以後還想在這樣繼續拍下去。」

但即便多重保險加身，陳木勝依然是忐忑的，像極了等待大考分數的學生,不安的源頭之一就是對大陸觀影人群的「看不懂」。「現在看電影的文化一直在改變，內地看電影的文化我也還在摸索，還看不懂，真的看不懂。」2016年在宣傳《危城》時陳木勝曾反問記者，「有些人說現在看電影就是不要用腦，就兩個小時放鬆哈哈哈過癮就好了，我也在想，真的嗎？真的所有人都想這樣嗎？」

這種「看不懂」一直延續到《喵星人》，記者在和陳木勝對談的半個小時中，他再次提到了自己對大陸觀影文化的不理解：「現在看電影的文化已經改變了太多。以前我們看電影，如果電影超過兩個半小時，我們可能仍然去揣摩導演想要表達什麼。比如電影某一個鏡頭很長，某一段節奏特別慢，觀眾可能會去思考為什麼要這麼拍，有什麼含義。現在的觀眾已經不會給你這麼多寬容度，特別是對國產電影，相同的情節發生在好萊塢電影里，觀眾可能會買賬，但如果到了國產電影觀眾就會開罵。我也搞不懂這裡面的原因，可能他們覺得我們的觀影時間就不應該有別人那麼長。」

陳木勝是天生的少白頭，現在50多歲已經是滿頭銀霜，但他仍然保持著考生心態。正式採訪結束後，他得知壹娛觀察記者已經在電影院里看完了《喵星人》點映場，特意追到記者身邊，想問又擔心結果，最終忐忑地問道：「大陸觀眾對劇情會不會有看不懂的地方？你們會喜歡這部電影嗎？」

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