藝術家朱麗越：我不想成為某種文化的宣傳工具

最新 07-14

和朱麗越老師的見面是在一個酒店的大堂里，當天朱麗越老師的先生在那裡談事情，所以見到朱老師的時候，她自己很安靜的坐在一旁，手裡拿了一本《巴黎評論》寫寫畫畫，短髮的她看起來利落又優雅。我看到她的脖子上帶了一條非常好看的玻璃材質的項鏈，我想，那一定是她自己的作品。哦，忘了說，朱麗越是一名玻璃藝術家。

玻璃藝術在中國的發展其實並不算長，國人對玻璃材質的藝術形式其實也並沒有什麼概念，我們對玻璃的認識還停留在相對廉價的家居用品上，但是對朱麗越來來說，藝術作品的材質並沒有廉價與昂貴之分，藝術之價值是在於藝術家的精神內涵所賦予材料的：「在中國，以玻璃為材料的設計品和藝術品並非像陶瓷一樣屬於我們本土文化的一部分，也沒有形成像陶瓷一樣成熟的市場分級，所以除了日用玻璃之外，人們對高端的玻璃設計品和玻璃藝術品還知之甚少，更沒有把玻璃視為一種可以承載藝術觀念的材料，對玻璃設計和藝術的市場開發，以及材料的可能性的探討是遠遠不夠的，這也是目前國內外的差距所在。」

「您的作品會受到歐洲玻璃藝術品的風格影響么？」當我問到這個問題的時候，朱麗越想了想，她說：「每一個藝術家或者普通人，他本身有他生長的土壤，你逃不開這個。」其實朱麗越並沒有刻意讓自己的作品去體現中國傳統元素，也沒有刻意去模仿歐式的創作風格：「我的創作題材和觀念在這幾年裡經歷了一些變化（像其他藝術家一樣）。我喜歡從我們自身的文化根基中尋找素材，同時我也喜歡那些能體現個人內心情感的主題，或是即興的、以發揮材料本身特質為樂趣的抽象作品。」

「就如同一種植物在不同的土壤和氣候條件下也會形成不同的形態，每一個來自不同地域的藝術家都會自然的帶有其特有的文化和心理烙印，而這種烙印或多或少不可避免的帶入到他的藝術創作中。中國社會價值觀有一個特點，就是「集體」比「個體」重要，「共性」比「個性」重要。中國的藝術家比較喜歡在藝術主題上尋找「更高的意義」或者「使命感」。比如：或弘揚中國傳統文化、或反映社會底層困境、或反映政府意圖、或表現形而上的哲學理念、等等。但是關於藝術家的個人感受、情緒、心理的表達卻不是很鮮明或者強烈的。在玻璃藝術領域裡，中國的藝術家尤其喜歡在中國傳統文化的背景中尋找創作主題，這也是我們國家一直把玻璃藝術作為「工藝美術」教育系統的一部分而造成的。」

「我也經歷過這種階段，剛畢業的兩年，我也做一些旗袍啊，山水（的作品）啊，是挺好賣的。」但是朱麗越認為，這些東西的確在外國人眼裡非常的小眾又新鮮，但是這並不能因為作品在國際展覽上被人喜歡，你就把它當做一件優秀的有想法的藝術作品。在現在的創作題材中，傳統文化的元素仍然會出現，不過已經是基於不同的認識層面和表達方式：這些元素已經被抽象、被解構和重新組合，作為藝術家的一種記憶和理解的形式被展現出來。

「你可以有使命感，但是你也要承認沒有使命感的人。」可能朱麗越就是自己說的「沒有使命感」的藝術家吧，「就好比，一個小說家最重要的是寫好一個故事，讓讀者覺得故事好看。」那作為一個藝術家，她也要讓自己的作品有藝術價值，能夠更好的使用藝術語言，能夠更好的傳達作為藝術家在這個世界的思維角度。「作為一個藝術家，沒有必要成為推廣某種文化或意識形態的工具，我更願意表達我所要表達的。」

這樣的朱麗越看起來非常的特立獨行，她身邊的朋友也都是一些有趣的人，不過她對有趣的人的定義非常明確，「並不是說你做了幾件有趣的事就能被稱為有趣的人，有趣是一種修養，能夠在重複和瑣碎的生活中過的有趣是一種境界。」好像每個藝術家都是「多才多藝」的，朱麗越除了對玻璃有著深深的迷戀，對植物學、電影以及歷史也頗為愛好，她說：「每一個藝術家不可能只關注自己專業方面的東西，大家都要看點書，看點電影，這種東西是培養生活敏感性的。」藝術家之所以能夠有好的藝術想法是和這種「生活的敏感性」分不開的。很多好的想法並不是「橫空出世」，而是來源於對生活的敏感，好的藝術家是善於捕捉、提煉和表達的人。