張藝謀陳凱歌姜文馮小剛，四大導演即將再打擂台，誰的電影更好看

中國電影走到今天，終於到了市場的拐點，看看上半年的票房數據，上半年總收入272億元，同比增長11%，相比往年30%多的增長，增速放緩明顯。除此之外，國產片僅僅佔比39%左右，而進口片則佔比高達61%.

國產片如何取得成功，令人憂慮。畢竟上半年票房前十的榜單里，只有3部國產片，《西遊伏妖篇》《功夫瑜伽》《乘風破浪》。而且都是春節檔的紅利期，還有國產排片的保護期。

可見，國產片亟待改革和變化。

而最具票房號召力的除了新生代的如寧浩、烏爾善、徐崢這樣的導演，剩下的大概就是具有著全民辨識度的第五代大導演了，尤其是內地四大導演張藝謀、馮小剛、姜文、陳凱歌。

而上一輪四人的對決還是在幾年前，當時馮小剛率先上映《1942》，接下來張藝謀的《歸來》、姜文的《一步之遙》和陳凱歌的《道士下山》陸續上映。

當時，市場對此四位導演寄予厚望，

《1942》是馮小剛的轉型之作，以厚重的抗日時期的河南飢餓為背景，批判人性之惡，時代人禍。

《歸來》則是張藝謀《三槍》《金陵十三釵》後，回歸人文文藝風格的電影，感人至深。

《一步之遙》更是頂著《讓子彈飛》的強大光環，集結群星，土豪式宣傳，讓很多人最為期待。

《道士下山》同樣是陳凱歌思考和思想的回歸，又有原著珠玉在前，也讓人關注。

但這四部電影上映後，卻無一例外的幾乎全都撲街，《歸來》《1942》兩極分化，《一步之遙》《道士下山》則是全部垮掉。

從那時起，其實我們對大導演的迷信便已不復存在。但並不代表他們沒有市場號召力了。

相反，在國片萎靡，市場放緩的時候，大家對之前帶來過優秀電影的導演的新作則更為期待和寬容。

那麼，接下來四大導演的電影，成色幾何呢？

按照上映順序看，

馮小剛的《芳華》，屬於馮小剛回憶式的後文革電影題材，聚焦的是文藝兵，還有那些美麗的女孩與歲月理想。這種年代式的東西對於絕大多數主流觀眾既沒有神秘感也不能激發足夠的觀影興趣。

但憑藉嚴歌苓的文本劇作和馮小剛的手藝，黃軒的主演以及一干美女的秀色可餐，依然具有較足的噱頭和看點。

陳凱歌的《妖貓傳》，文化屬性較強的陳凱歌，一直以來標榜自我但與主流觀影格格不入，而且電影質量真心一般。而這部《妖貓傳》取材自日本著名作家夢枕貘的魔幻小說《沙門空海》.

講述了一隻口吐人語的妖貓入侵金吾衛陳雲樵府邸，接連在長安城製造詭譎異象，隨著調查層層深入，一段被歷史刻意掩埋的真相終於浮出水面。

魔幻、神秘、詭異，人文，這樣的電影在內地能拍的不過三兩個，陳凱歌算一個。但想想《道士下山》的改編，先降低一個期待值。

張藝謀的《影》，江湖與廟堂，人和慾望，張藝謀重回內地的新電影，召集了一批明星，鄧超、孫儷，鄭凱、關曉彤、胡軍、王景春、王千源、吳磊等。還要請著名編劇朱蘇進參與編劇，朱蘇進也是《讓子彈飛》的編劇之一。

這樣的陣容，這樣的主題，還是一部古裝戲，在95佔主流的觀眾里，能不能具備號召力還真不好說，因為不會超過《長城》。

姜文的《俠隱》，姜文是導演中的另類，低產而且時常出乎意料。北洋三部曲最後一部《俠隱》，改編自張北海的同名武俠小說，小說被稱為「老北京的哀悼之作」，

講述1936年的北平，青年俠士李天然為尋找五年前師門血案的元兇，深入古都的胡同巷陌。隨著調查的深入，京城各路人馬鬥智鬥狠，特務、親日分子、豪門、黑幫、交際花、外國記者等輪番上陣，然而盧溝橋一聲槍響，淹沒在戰爭中。

主演至少有金城武、彭于晏、侯孝賢、許晴和周韻、李夢。也就是說，姜文自己可能不會主演。不過，依然是最值得期待的，沒有之一。

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可以說，影視市場風起雲湧，動蕩難料。

江山代有才人出，老者除了要提攜後輩還是要兢兢業業為觀眾拍好片，為國產電影的進步獻出一份力。

你快來說說，你期待誰呢？

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