「崇寧重寶」上面孤獨而燦爛的瘦金體！

宋代是中國經濟、文化、科技的鼎盛時期，書畫名士與文學大家濟濟一堂，就連宋太宗與宋徽宗都是著名的皇帝書法家，因此，宋代的很多錢幣的文字都是皇帝與當時的一些書畫名士與文學大家書寫的也就不足為奇了！其中「崇寧重寶」大觀通寶「等錢幣都是出自皇帝之手！

「瘦金體」本應稱為「瘦筋體」，然而因之為御書，以「金」易「筋」，以示尊重。宋徽宗趙佶自小喜好筆墨丹青，並且有著過人的書法繪畫天賦，這也為他後來創造「瘦金體」提供了不可或缺的條件。瘦金體筆劃瘦硬有力，行筆不容猶豫，一氣呵成，是中國書法史上集瘦硬之美於大成的一座巔峰，「鼠尾釘頭方轉角，蘭撇竹捺小蠻腰，死往生返遊絲引，拉弓放箭回馬挑。」這些「鼠頭釘尾」「鶴膝」在書法中本是禁忌之筆，而宋徽宗卻把它發揮到了極致，在我國高潮迭起，奇峰突現的書法發展史中，形成了自己孤獨而絢爛的藝術特色。

瘦金體的發展與傳承

自徽宗創瘦金體至今九百年，卻不像二王、顏體如此盛行，大概因以下幾點：

首先，瘦金體是一代君皇的御體。且不說當時徽宗練字，寫完的草稿都是要被燒毀不留痕迹的，一般人又豈敢隨便效仿。至宋亡元承之時，漢人社會地位低下，連名臣文天祥的墨跡都沒人公開來收藏，何況徽宗的御筆。到了明代，受一些政治家言論導向，徽宗的書畫也不被追捧，據說一個明朝的皇帝在早朝時當著眾臣稱讚了幾句宋徽宗的畫作水平甚高，下朝之後便馬上有人納諫。可見元明之際，人們對瘦金體的看法都是停留在因人廢字，成王敗寇的階段。到了清代，上至朝廷下至文人大概也躲不開這一套政治範疇。直到清末民初，才有人開始重視欣賞和練習瘦金體，但也是淺嘗輒止，並未有深入的探究，更勿論普及了。

其次，對瘦金體至今能鑽研深入的人少之又少，對於其用筆、用紙、筆法等論述更是一片空白，這使得很多現在的瘦金愛好者即使有心練習，也不得其門以入，更別說有老師指導了。在學習的道路上屢遭挫折不見成果也就放棄了，退而求其次，從練習者變成了一個旁觀欣賞者，既無人能入古，那麼論述方法的人就沒有了。時至今日，由於對瘦金體的偏見和冷落，連宣傳、出版的字帖、碑刻甚至文章都寥若星辰，這也嚴重製約著瘦金體的傳承和發展。

最後，世上流傳的工筆畫瘦金體，水平參差不齊，經過匠人的掃描編字和更改，在流傳開來之後，對瘦金體的影響有害而無益，人們認為這樣的字體有別於從古至今的審美，很容易被這樣的低水平美術字瘦金體所影響。不過在當今信息時代，瘦金體開始慢慢進入大家的視野之中，相信很快會匯入繁花似錦的書法藝術長卷，為大家正確地賞析。

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