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《我的前半生》:偽裝成女性獨立宣言的瑪麗蘇毒雞湯

文 | 劉起

亦舒小說改編的電視劇《我的前半生》火了,觀眾看得目不轉睛,罵得眉飛色舞。我就納悶了,改編一部1982年出版的小說,時隔三十五年,怎麼觀念越來越保守,思路越來越倒退?

亦舒

小說《我的前半生》開頭,家庭主婦子君去時裝店,買的是什麼?開司米呢長褲。旁邊闊太太建議她買些時髦些的。子君答覆,「有款式的衣服不大方」。

所以,時隔三十五年,當改編電視劇中馬伊琍飾演的羅子君穿著大紅外套綠毛衣,頂著紫紅色頭髮反光墨鏡走在外灘,無怪觀眾要炸鍋。

子君

白襯衫卡其褲與紅綠色盲本似的搭配,也是亦舒小說與這部改編劇的差距。

審美問題可能還不是大節,三觀的保守、倒退可真要命。

相信創作者選擇改編這部小說,多少還是想表現女性成長獨立的主題。小說篇名《我的前半生》,講述一個家庭主婦被丈夫拋棄後的獨立成長。

女性的獨立,正是亦舒300多本小說的核心所在。

女人要經濟獨立,才有本錢談人格獨立,這句亦舒的名言不知影響了多少當代都市女性的價值觀。

然而,不知道國產劇創作者是不明白女性獨立的真正涵義,還是揣著明白裝糊塗,硬生生把師太的小說中經濟獨立、人格獨立的當代女性子君,寫成了一個完全沒有主體意識的糊塗寄生蟲。

《我的前半生》,前12集是狗血家庭劇,中間虛晃一下變成講述女性成長的都市女性劇,看現在的劇情趨勢後面又成了瑪麗蘇偶像劇。

反觀亦舒小說,結婚十幾年的37歲家庭主婦,被小三搶了老公,卻乾淨利落地打了一次漂亮的翻身仗。小說篇幅上,開頭10%離婚、結尾20%戀愛,中間70%則描寫一個女性經濟獨立和人格獨立的過程,讓我們看到了人物內心的成長與強大。

亦舒毫不留情的迅速將女主角拋入社會,面對世態炎涼、家庭成員的自私。讓女主承受經濟壓力、社會壓力和職場壓力。甚至中間還完成了一次社會身份的轉變——從朝九晚五的上班族變成自由職業的陶藝藝術家。

改編劇里,可預想又花了後面1/2搶閨蜜男友,畢竟有神通廣大、顏值無敵的霸道總裁靳東在,不好意思不讓女主和閨蜜上演搶愛人的瑪麗蘇大戲。於是,剩下來給女主的獨立和成長的篇幅也就少得可憐。

前12集里的狗血國產家庭劇情節更是卯足了勁。俗氣原配、懦弱老公、心機小三、貪財老媽、無腦妹妹、無賴妹夫,大呼小喝咋咋呼呼,以至於高級白領的美麗閨蜜袁泉和職場精英的閨蜜男友靳東,簡直像走錯了片場,從職場劇亂入到了狗血家庭劇。

一鍋亂燉,美其名曰接地氣、本土化;一碗毒雞湯,被包裝成了女性獨立宣言。

其實,安安靜靜做一部失婚大齡女的瑪麗蘇劇不好么?不要糟蹋亦舒了吧。

全劇最讓人吐槽的是女主角人設。

亦舒小說中,子君雖是多年沒有工作的家庭主婦,但也是里里外外操持家庭事務的一把好手。

「家裡大大小小的事從不要涓生擔心,他只需拿家用回來,要什麼有什麼,買房子裝修他從來沒操過心,都由我來奔波,到外地旅行,飛機票行李一應由我負責,孩子找名校,他父母生日擺壽宴,也都由我策劃。」到外頭應酬,子君也是宴會上最美麗的女人。打扮得宜,操流利英語。

就是這樣人格獨立的家庭主婦,離婚後才能轉型為一個自信堅強的職場女性。

然而,到了改編劇里,創作者簡直傾盡全力醜化家庭主婦。從衣飾打扮、言談舉止到行為觀念,無一不是槽點。

原著里,家庭主婦子君,為什麼會有職場女強人唐晶這種閨蜜,是因為子君得體大方、「品味實在高雅」,當然也因子君有著獨立人格和不俗見識。

這樣的女人,才能在老公出軌後,乾乾脆脆、姿態好看的離婚。小說里這樣寫,「她(小三辜玲玲)等著要看我出醜:大跳大嚷,決不肯放手,開談判,動用親友作說客、兒女作武器,與她決一死戰。我不打算滿足她。」

「人要臉,樹要皮。一個女人失去她的丈夫,已經是一最大的難堪與狼狽,我不能再出洋相。」

這才是亦舒女郎——不管出身、處境、性格如何,最緊要一點,姿態要好看。

唐晶

然而電視劇中,女主角簡直就是市儈的代名詞,俗氣沒教養。對商場女店員高高在上、對老公的女實習生話裡帶刺、對保姆頤指氣使、對閨蜜男友諷刺擠兌、對經濟上依靠她的家人冷嘲熱諷。

把老公當成長期飯票,天天盯著老公甚至到辦公室騷擾他工作,生怕被小姑娘搶走。在家一副少奶奶架勢,每天只會購物美容,不關心孩子課業,竟然把角膜解釋為敷腳的膜。

奸懶饞滑,四樣佔全。

小說里,小三是風騷的三流過氣小明星,女兒責備子君不會跟丈夫「撒撒嬌、發發嗲」,子君不以為然:「我是良家婦女,自問擲地有金石之聲。」

到了改編劇里,子君似乎只會「撒撒嬌、發發嗲」了。反而吳越飾演的小三,樸素大方、工作勤懇、教子有方、獨立自主、善解人意(不管是不是偽裝吧)。

小三凌琳

於是,原著小說中狐狸精小三搶了良家婦女的老公,被電視劇活生生改編成了善解人意的獨立女性搶了懶饞無理取鬧刁蠻主婦的老公。難怪看了前幾集的網友,有人說希望女主原地爆炸,有人說這樣的女人老公不出軌才怪。

編劇可不可以停止這樣醜化家庭主婦?

接下來幾集更讓人崩潰。編劇似乎覺得女主角應該成長獨立了,於是忽然180度大轉折,讓她在撒潑打滾抓小三、哭哭啼啼挽留老公後,一夜之間就接受了離婚。

這個轉折之魔幻、之荒誕,實在是雷得我無力吐槽。

這樣一個庸俗勢利、缺少教養、人格不獨立、寄生蟲一般的大奶型家庭主婦,在老公決定離婚時,竟然沒有一哭二鬧三上吊,沒有鬧得天翻地覆,讓老公小三都沒好日子過,竟然頓悟一般就接受了?

然後,編劇為了表現子君的成長獨立,讓她在離婚後,同意把法院判給她們母子的大房子,讓給丈夫小三住,一個寄生蟲瞬間變成了高風亮節的活雷鋒。

我覺得,編劇這兩集犯的錯誤太致命。獨立清高,絕不等於蠢和濫好心。出軌的是丈夫,法院也把房子判給了她,我不知道她究竟出於什麼樣的聖母心才能把房子讓給丈夫和小三。

亦舒女郎是獨立、是姿態好看,但腦子也清清楚楚,明白物質是最基本的,絕不會幼稚的愚蠢到認為金錢不重要。喜寶說,「想要有很多很多的愛,如果沒有,就要有很多很多的錢。」這是亦舒現實的地方。

改編劇一開始,似乎為了「接地氣」,讓庸俗大奶的女主角現實勢利,吃相難看,說沒錢「只能喝西北風,愛情有用嗎?」後面忽然不爭大房子搬到破舊的二手房,清高地變成了偶像劇里撕了富二代母親支票的純情女主角。

我很想問,創作者你們到底是要「接地氣」,還是不接呀?

更讓人火大的還有改編劇創作者對於女性獨立的定義。

不當寄生蟲賴著老公,自己去工作打拚掙錢,就是獨立了?錯!

真正的獨立,不僅僅是自力更生、經濟獨立,更是一種人格的獨立,不依附於其他人,無論是丈夫、父母還是朋友。

改編劇讓子君離開丈夫自己工作,但這不意味著她就可以毫無分寸、事無巨細的依靠、不分時間地點的騷擾閨蜜和閨蜜男友呀。

可以想見,後面的瑪麗蘇部分,子君從商場營業員華麗轉型為高級諮詢師,也是依靠霸道總裁賀函的指點,就像唐晶曾經依靠賀涵指點成為職場女強人的經歷。

更讓人氣憤的是,對閨蜜唐晶這一角色的改編。

原著小說里,唐晶強勢能幹又美麗,是叱吒職場的中環女王,完全靠自己,一步步打拚出職場一方天地。

改編劇中,對職場女性的態度卻直男癌到令人髮指。非要加入賀涵這個神通廣大、顏值無敵的霸道總裁,讓唐晶的職場成就一大半都歸功於他,實在太輕視小瞧了當代職業女性。

12集時,唐晶作為工作十年的職場白骨精,最後還是因為賀涵出於愛情,故意把合約讓給她,並且要一讓再讓,恨不得讓賀涵單膝下跪奉上合約。女性在職場真得如此之弱嗎?(更別提薇薇安這種妖艷賤貨型的職場女性了)

我很納悶,國產劇的創作者,到底假想的是怎樣一群目標受眾啊。

港劇中,二十年前就有各式各樣智慧果敢、爽快利落、敢愛敢恨的職場女性(《一號法庭》《刑事偵緝檔案》里陳慧珊、邵美琪、郭可盈這些女性角色),而國產劇到現在還用這種猶豫不決的含混態度寫現代都市女性,實在讓人痛心疾首。

《刑事偵緝檔案》里的高婕(郭可盈)

再看看美國女性律政劇《傲骨之戰》里一個個獨立堅強智慧美麗的女性,不得不說,國產編劇還應該再普及一下女權主義(《杜拉拉》這種似是而非的女性勾心鬥角的職場劇不提也罷)。

《傲骨之戰》

如果不了解女性獨立的真正含義,所有的劇作反轉、角色逆襲都只能是天方夜譚。

獨立成長不是無中生有的戲法。人的性格、修養、言談舉止、三觀都是有連續性的,其形成絕非一朝一夕,要改變更是一項艱巨挑戰。

描寫女性成長獨立沒問題,從一個人格獨立的家庭主婦,轉變成人格經濟雙重獨立的職場女性,是有連貫性和邏輯的。但從一個撒潑打滾、沒教養的俗氣婦女,變成一個自尊自愛、堅強獨立的女性。我覺得除非是精神分裂,不然很難說服我情節邏輯和人物性格弧線可以做到這樣的反轉。

原著中子君前面單純、後面成熟大氣。而電視劇中的子君前面蠢,後面婊,簡直談不上有多大進步。

再吐槽一點,國產劇可不可以不要這樣里里外外都透著拜金的姿態。小說後段,子君找到一個英俊優秀的男友,家人朋友問子君男友有沒有錢?她回答「不知道。看情形不太會有」。這雖然有師太自己的清高和優越感,但也不至於虛假,一個經濟人格獨立的自信女人,自然不會追著對象問有多少錢。

而改編劇里,子君媽媽到了靳東家就一副沒見過世面的貪財嘴臉,也是編劇在間接告訴觀眾,女主之後的男朋友是有錢人,後半輩子衣食無憂了,你們可以放心看她受一會兒苦了。

另外,為了讓瑪麗蘇劇有說服力,還把女主角的年齡由小說里的37歲改成了劇中的33歲。編劇難道也認為女人40豆腐渣嗎?37歲的女性就不能談戀愛了嗎?對女性的年齡歧視能不能不要這麼明顯!

寫愛情,標配一定是霸道總裁,沒錢都不好意思談戀愛。寫女性獨立,十幾年沒工作的家庭主婦搖身一變就成了諮詢公司高級顧問。國產劇可以停止勢利、拜金、和這一整套成功學雞湯嗎?

對家庭主婦污名化抹黑(奸懶饞滑把老公當飯票)、對職場女性輕視看低(完全靠男人謙讓和指點),如果對當代女性還持有這樣的偏見,就別做女性題材的電視劇了!

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