《我的前半生》：因為現實，所以更加亦舒

時代在進步，但是也必須經歷一個過程。八十年代亦舒女士創作《我的前半生》時所代表的獨立、自強的現代女性，在當時的香港社會其實也是鳳毛麟角，即便是如今，在受眾更加廣泛的中國內地，也不能算是大多數。

誠然，子君在電視劇里剛出場的幾集里，一副活脫脫養尊處優，無所事事少奶奶的模樣，確實有點討人厭，這也是《我的前半生》讓不少觀眾，特別是原作讀者不滿的地方。但是不可否認的是，這類疑神疑鬼的少婦形象，在當下中國都市中確實是存在的，而且從電視劇創作的角度來說，先「作」後「努力」，表現出人物的成長、轉變以及複雜性，這麼做也是非常必要的。

說到經典文學作品的改編，取其神而不重其形才是高明的做法。畢竟從小說到劇集，載體不同，表達方式不同，受眾也有所區別。亦舒的小說《我的前半生》自我，以抒情、說理為重，大量心理活動，姿態的展現。但是改編成劇，就必須通過更多具體的事例、橋段來呈現。甚至要補足原作中簡單幾句帶過的前史，讓觀眾跟著子君這個人物一同掙扎、隱忍，一直到成長。

所以，關於羅子君的眾說紛紜，很多情況也是僅僅基於早期一點劇情推演，而角色的故事還在繼續，人物還在成長，過早的判定是有可能錯過一些點晴之筆的。假如一直追看下來，比如現在電視台已經播出到的十五、十六集內容來看，子君的蛻變已經開始，原作里那個叫人喜歡的子君，獨立自強，而且懂得適應生活的職業女性，已經正式上線。而此前所有的鋪墊，都是為了讓劇集更好看，劇情更跌宕，人物更鮮活、立體，把原作沒有具體表現的轉變過程都細緻描摹了出來。

並且這個過程，編劇根據當下中國的現實，特別是把故事放在上海之後，魔都的高雅、精緻但又市井氣十足的氛圍，都巨細靡遺地展現了出來。子君的轉變也並非一帆風順，孩子的失落，老金的出現，以及家人對她和老金關係的推動，其實都是在表現子君的糾結和抗爭。究竟是認命的接受女性就該依附於男人？還是繼續通過自己的雙手去獨立撐自己幸福？有了糾結，才讓人物更加豐滿。而這些顯然要比死板地堅持原作中幾句「要有姿態」來得更加深入人心，也更叫人信服。

另一方面，從劇集開場就一直以獨立職業女性示人的唐晶，到這幾集開始，也越發顯示出她內心對感情糾結的一面。與賀涵分手，與普林斯頓海歸約會，這些都是劇集為了塑造人物而寫的曲筆，從另一個角度來說，也是製造衝突的必須。所以從這個角度來說，《我的前半生》忠實的是原作的神，而並非亦步亦趨跟隨故事的形。

最後說說子君、賀涵和唐晶這三者之間的關係吧。賀涵這個人物，應該是劇集最大的改編。把他提亮為劇集男主角，首先是因為這個角色集中了所有當下中國優秀男性的優點，正派、深情、有擔當。這樣的男人，無論是誰都會愛的吧？反倒是一直身在福中的唐晶因為自身的問題：她對賀涵的不能完全信任，她在兩人關係中的弱勢所帶來的不安全感，以及她們互相都有的強烈的事業心等等，讓她在這段感情中一直糾結，甚至反覆了起來。而眼看著子君一步步回歸正途後，相互扶持的賀涵與子君，漸漸在心中默默有了一點好感，也是在所難免的事了。而這種所謂的三角關係，編劇的尺度其實拿捏得恰到好處，可以說是發乎情止乎禮，並沒有所謂狗血的橋段，這也是編劇遵循亦舒女士「女人姿態一定要漂亮」的一貫主題來寫的。至於他們之間最終情歸何處，估計還得看到最後，切不可妄加評斷，否則就辜負了編劇辛苦寫出的一段段好戲了！

最後八卦一點，亦舒女士大女人了一輩子，但是終究也找了一位如賀涵般優秀的男士共渡餘生，可見她終究還是依賴感情的。這才是現實，也是時隔三十多年後，《我的前半生》被搬上熒幕，更進步，也更有姿態，更亦舒的部分！

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