豆瓣影評：從《大明王朝1566》看王勁松老師的演技

最新 07-15

本文作者「逢考必過戴老闆」，歡迎去豆瓣App關注Ta。

我在知乎「如何評價王勁松老師的演技」問題下的回答。稍作修改，放到這裡。希望大家接受安利，重溫這部好戲。

多圖預警。

《大明王朝1566》堪稱中國電視劇史上的風雲際會。在這裡面找戲骨，如同在中關村找博士，在清北找狀元。然而在一群大腕兒當中，王老師依然憑藉他的表演炸掉了「演技」二字的天花板。

楊金水戲份不多。據王老師自己回憶，一百多場。然而這個人物是被偏愛的。他的人設足夠複雜。上通下達，左右逢源，面對的群體和人物太多，每面對一種又各自有不同的態度。如同鑽石，八星八箭。加之隨著劇情發展，人物先穩後瘋，一天一地，造成了強烈的弧光。

一個劇本被演出來本身就是一次再創作，而觀眾解讀表演則又是一次再創作。若真說起來，在楊金水不多的戲份中，有許多場在我看來不僅像教科書，簡直像折子戲。一動不能動，一改不能改。無法一一說明，只好抽個反覆出現的細節出來，勉強分析幾段。

這個細節是拿蓋碗。

楊金水拿蓋碗，在三種場合有三種不同的方式。

第一種是最斯文最正常的拿法，比如跟鄭泌昌何茂才沈一石議事一場。蓋碗天地人，捧著地，用杯蓋撥開茶葉，慢慢品。明前的獅峰龍井。你看他捧著碗，就覺得那獅峰龍井是真香呀。此時的楊金水雍容中有松沉之致，有一種由內而外的優裕悠遊。

第二種拿法則極隨意。毀堤之後，暴雨夜李玄夜赴織造局。楊金水從重重帷幕昏昏燭影當中走出，喝了一口茶。是一隻手撈起蓋碗，天地人都拿手指頭夾過來。這一拿嫻熟而隨便，其實不容易。不常拿蓋碗喝茶的人抄不起這一把。

錦幄初溫，美人在床，哪管外面洪水滔天。此時，白天那個笑模笑樣，十足生意人的楊金水翻過臉去。對話之中虛實真假如同迷霧。「已經給老祖宗報上去了」，這一句說得若無其事，輕鬆而穩當。借著一口茶，我甚至有一秒鐘以為李玄真的不用死了。至於後面陪李玄吃河豚讓李玄睡芸娘，他笑里沒刀可你還是要死，這韻味實在是說一句都多餘。

這兩場，都是春季盛極的牡丹的風度，是「貴人」的作派。

第三種則是進京之後見到呂芳。楊金水將桌上的茶捧給呂芳，呂芳賞他喝，他是雙手捧著蓋碗，像捧著湯碗，非常不優雅地，像喝粥一樣把茶喝了。

這一場從楊金水走進迴廊到「換一身衣服去見皇上」，前後不到三分鐘，卻正如我開頭所說，有唱腔，有身段，折子戲一般，分毫不能易。

上截圖。

楊金水是騎馬進京。行程緊急，累得很慘，下馬的時候基本上是從馬上滑下來。一張臉上寫著三天沒睡覺，給小太監扶著都走不穩，腳一軟扶在欄杆上。然而一聽呂芳等著自己，瞬間疲態盡去，甩開了扶著他的小太監。

再往後看。

離大門還遠著，之前累得站都站不穩的楊金水姿態儀容就已是虔誠。提衣擺，微躬身，腳下急，風度穩。一掃疲態，無半分失儀。進了房間，四處張望，更是孺子望父之態。

接著就是一跪。

一直提著衣擺，就是為了這一跪的乾脆。遊子歸家跪拜高堂，子跪父，這一跪實在是把愛敬都跪了出來。後面楊金水馬上又去跪了嘉靖，那一跪就是臣跪君了。細微之中，表演可以如此不同。

所以貴人作派的楊金水之所以這樣喝茶，是因為他面對的人是呂芳。楊金水對呂芳是真愛敬，近乎虔誠。

此處還有一個細節，楊金水給呂芳捶腿的時候不看腿，看的是呂芳的臉，目光天真赤誠如幼獸。

捶腿這個細節也出現兩次，此處一次，人物謝幕時一次。而由此可以知道，在楊金水去浙江之前，這樣的捶腿有無數次。「乾爹，四年了，您又見老了。」配上這句台詞，楊金水的眼神就有其含義：他是真的想念呂芳。自小沒了家的人，乾爹對他來說就是真正的父親。四年沒見，一時見了，忍不住要多看一眼，再多看一眼。

《大明王朝》多紅樓筆法，可以單獨成文。楊金水兩次進京的一天一地的對比是一處，這一場的草蛇灰線又是一處。楊金水假和難以捉摸的地方太多，若他此處不露真情，則後面呂芳和黃錦潤物細無聲的惦念與維護，以及芸娘回憶里的幾句話就缺少依憑。

楊金水的許多場戲都已經受到過無數讚譽，前有賣絲綢，與李玄的對手戲，後有玉熙宮鬼神上身，冰桶挑戰，挨針下河。在這樣的重戲面前，評論的語言蒼白無力。然而我覺得一個演員功力的體現，一個劇本紮實的體現，都不僅在重頭戲，更在很多看似輕鬆的過渡橋段。猶如柳永長詞，厲害在虛字。「對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。正霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。」《八聲甘州》的開頭，好在一個「對」字，一個「正」字，一個「當」字。第十集末尾，楊金水夜訪高翰文就如同這幾個虛字。這場戲短，但是絕不輕。平是非，曉利害，指明路。幾句話，扔下便走了。倏然而來，飄然而去。尤其邊摘斗篷邊往裡走的那句：「高府台不認識我。我就是楊金水。」無論是楊公公還是王勁松，實在是拿穩了那種氣度與姿態，恰到好處而絕不多餘用半分力氣。

——所以呀，開篇兒時候幾句話就談成五十萬匹絲綢的生意算得了什麼？楊公公最厲害的是幾句話就玩轉了腦袋上（不存在）的綠帽。

前半段有幾場戲有大段台詞，對錦衣衛，沈一石，對芸娘。實在是好，可以無數次倒帶。也沒法一一講，隨便拈一句：「做我乾女兒吧。」一句話故作不經意，聲音是顫的，悲辛盡寓。朝局已亂，山雨欲來，大廈將傾，為人為己，他都需要給芸娘一個出路和交代。五年時光，未必是愛，總是有情。

好啦，上面說的楊公公都還沒瘋。

海瑞審案，把楊金水審虛了。心理防線徹底崩潰，情緒失控，都不是裝的。然而在此之後，他就瘋得虛實相間，借坡下驢，循序漸進，漸入佳境。暗示錦衣衛，逗弄趙貞吉，接聖旨，抱大腿，把趙孟靜嚇得花容變色，都堪稱華彩。梨園行有言，不瘋魔不成活。無論是攬鏡自照時候的「你們都別想著我病我死，這麼大的人你帶不走我」，一翻臉神經兮兮的「沒有我哪有你」，還是連滾帶爬沖向趙貞吉喊的那句「老祖宗你可來啦！」，都讓人拊掌拍案，過眼難忘。

推薦大家以出離劇外的心態再次單獨欣賞一遍，由於演員本人表情太過精彩，怕嚇著你們，在此就不放截圖了。

在整個裝瘋段落里，演員明確地交代了楊金水是「深入地裝瘋」。

比如聽聖旨的時候有一個鏡頭，目光非常冷靜。

檻送京師，塵滿面，鬢如霜。看眼睛，目光空茫詭異，不僅是瘋，根本是丟了魂。卻不經意透出一種瘋子不該有的，心如死灰似的冷。

心如死灰似的冷不是這一張。是後面有一個被小太監拖來拖去的鏡頭。太累了我不截了……

鏡頭一轉，手部特寫，更看出這個人物吊著一絲靈明，把全部清醒的精神壓在了那雙手上——人真瘋了，手卻醒著。活著比死難得多。那一段手部特寫非常多，導演和演員傳達的東西十分精確。

隨手讚美黎叔的鏡頭語言。楊金水檻送進京，為了面聖被徒子徒孫吊起來。鏡頭拉開，是這樣。

像極了十字架的構圖。

耶穌基督是獻祭羔羊，以一己之血洗刷世人之罪。而楊金水的角色本身是皇權走狗，代君父受過。以此看，這個鏡頭有千鈞之力。

那行字是我P的，聖經中耶穌被釘在十字架上所說：「以利！以利！拉馬撒巴各大尼？」」（我的父，我的父，你為什麼棄絕我？）

此處感謝@小王子提供這一場的素材圖片。

呂楊父子謝幕的一場，呂芳一雙手覆在楊金水攥成拳的手上，告訴他，不要裝了。每每觀之，每每動容。《大明王朝》中太監這個群體，那些「頭上只有一片雲」的人，在青雲之上又在塵埃之下，被演繹得有血有肉，活生生。

解衣服，在冰冷的河水裡洗凈身體與罪孽。這一場戲王老師自覺有憾。而我個人覺得依然好。只是或許不如前面許多場那樣好罷了。畢竟這一場也太難：當年如何顯赫，鮮花著錦烈火烹油；一時機關算盡，裝痴賣癲以全人全己；再而身心俱辱，世人皆謗。三年的時間足夠模糊真瘋與裝瘋的界限。前塵歷歷如是，一朝天日重見，當作何想，作何為？

說到底，做牡丹不是楊金水的選擇，做瘋子也不是。

身不由己。作為棋子，該你風光的時候不許你藏著，該你活著的時候也不許你死。

表演情緒，人須得有依憑。杜麗娘思春，唱腔千迴百轉，仍需一張桌子；小尼姑色空思凡，步法輕俏玲瓏，尚要一把拂塵。沒有依憑，至少人站在平地上，可站可走，可屈可伸。最後那場戲，半截身子在水裡，台詞又沒有一個字，要演繹如此激烈複雜的情緒，是難上加難。

王老師又說這些年過去，他總算找到了更好的解讀，也才在心裡總算放下了這場戲。作為觀眾我倒是很好奇，如果還有一次機會，他會怎麼演呢？

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