雖然演小三無端被罵哭，但她示範了真·亦舒女郎的體面

最近真是挺心疼吳越老師的。

尤其當看到新京報這條最新專訪里，她說聽到有人替她伸冤時，眼淚都下來了。

吳越在熱播劇《我的前半生》里，把小三凌玲演得入木三分。然而就因為演技太好，竟然惹來無數人戲不分的群眾到她微博下謾罵，她不得不關閉了評論。

前幾天，吳越還努力以淡然的態度回應被罵的事兒。比如笑稱導演找她演凌玲時，她曾驚訝反問：你確定我適合這個角色？現在既然被這麼罵，說明還是適合的吧。她說自己一集電視都沒看，從每天被罵的內容就知道劇演到哪兒了。

她還在微信上PO出家人的安慰和鼓勵，附上侯寶林的詩句，自勉演員這個職業，能把類型遭遇各異的人物演活，就是成功。

不管無辜被罵多麼難受、都一直維持著得體姿態的吳越，當採訪她的記者說到現在好多人在為她伸冤時，終於失控流下了眼淚。她說：人在面對暴風雨時還是勇敢和堅強的，但在溫暖面前，沒有任何抵抗力。

有不少媒體舉出當年演容嫲嫲的李明啟、《別跟陌生人說話》中扮演家暴男的馮遠征，都曾經因為把角色演得太逼真，而被打或被罵的經歷，安慰吳越說，這只是因為你演技太好，不要把那些腦殘的話放在心上。

但看一下吳越關閉評論前收到的留言，試想如果是自己突然看到這樣潮水般湧來的惡意，沒有人能夠若無其事地承受。

除了角色上升到演員的無端惡意，吳越多年來避而不談的一段感情糾葛，也被莫名翻起。

生活中，吳越才是真正的亦舒女郎。她獨立自強，不爭不搶，總是穿黑白灰三色，不論多麼困難的處境中都保持一份體面：「最要緊的是姿態好看」。

這樣的體面，不應被任意踐踏。

—我是不爭不搶的分割線—

吳越出身於書香門第，父親是上海有名的篆刻家、書法家吳頤人。

上海當地媒體記者曾經問起吳頤人的家庭教育方針，他微笑說：培養孩子良好習慣比考一百分更重要，雖然我們也沒有真正做到。

都是教授的爸爸媽媽工作繁忙，吳越說自己從小吃食堂，很早就開始住校，性格特別獨立。

家學淵源，吳越六歲就開始學篆刻，還拿過學生競賽的金獎。她曾經向媒體示範篆刻之道：心要靜，布局有留白，有疏密。印到章上後重新描再開始刻，光是每一道刻得很乾凈還不行，要再打破一點，敲出歲月磨損的痕迹。

每一個步驟都需要跟心靈打交道，不用心很難做到。

雖然吳越住家的時間比一般孩子要少，但藝術學習的潛移默化，自然而然地讓她繼承了父母的修養和生活哲學。

早年吳越有作品播出時幾乎從不做宣傳，近年也漸漸開始參加一些宣傳活動。當記者問起她改變的原因，她淡然一笑說：我得吃飯啊，這是我的工作。父母也不是特別有錢的人，總不能在家躺著想幹嘛幹嘛，對嗎？

「不是特別有錢」的吳越父親，卻曾在家鄉舉辦書畫作品義賣，將收入全部捐出成立扶殘助學及幫困助學基金，每年幫助家鄉近百名殘疾人子弟及下崗工人子弟入學。

難怪有朋友給吳越留言說：這種父母言傳身教滋養的靈魂、家庭熏陶供給的精神富足，遠勝過繼承黃金萬兩。

吳越父親曾反對她進入娛樂圈，但她還是以專業成績第一的成績考進了上戲。

吳越進的是91級表演班，徐崢是比她高一級的師兄，于和偉是比她低一級的師弟。馬伊琍是94級的學妹，雷佳音則比她們低了好多級，是2002年才入學的。電視劇里的渣男小三和前妻，原來都是一個師門出來的~~

吳越中學時就參加藝術團，功底紮實。她大一參加配音工作，一人就能配十幾個不同角色的音。雖然有樣貌有功底，大學期間她只專心學習，不像有些同學那樣早早開始接戲。

1995年畢業後，吳越才首次參演電視劇《北京深秋的故事》 。雖然她起跑不算早，起點卻很高。第一部戲就是女一號，男主角是陳寶國。這部劇後來還被改成了電影，名字換成《燃燒的慾望》。

畢業才兩年，吳越就憑歷史軍旅劇《和平年代》的演出，獲得金鷹獎優秀女配角。現在不少人氣紅翻天、獎項交白卷的流量小花們該瞧瞧，年輕真不是業務能力不行的借口啊。

那些年吳越以及跟她搭檔過的一串名字，都是國產劇演技時代的美好回憶：張豐毅、何冰、許亞軍、孫紅雷、張國立、王志飛、李雪健......

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1999年，吳越跟郭濤搭檔主演話劇《戀愛的犀牛》。他們是第一代馬路和明明，後來很多人學習和模仿的模板。吳越演這個劇是師弟廖凡介紹的，孟京輝當時所有資金才40萬，演出票價是50元，吳越的片酬當然也沒有多少。

但看著劇院前排了幾條馬路的長隊，吳越和其他演員特別興奮。後來吳越還跟廖一梅說：是不是我賺到了？我演了這麼一個戲，被大家說了這麼多年。

吳越身上看不到一絲當今娛樂圈的浮躁。她說自己是計劃經濟時代出來的，出道時所有演員的酬金都低，導演們挑人只看業務能力。那時候演藝這行不是娛樂圈，是文藝圈。

吳越接的角色，都是別人電話找上門。唯一主動爭取角色的一次，是去張黎的《中國往事》試戲，因為她欣賞這個導演和這個戲。

出道這麼多年只爭取過一次角色，旁人都覺得不可置信，吳越只得意地一笑：我運氣還不錯吧。

但後來，文藝圈漸漸變成了娛樂圈。導演們選演員不再看重演技，曝光率高低成了標準。從來不搶角色的吳越，就淡定地看著不少好機會從眼前溜走。

不搶角色也就算了，憋屈的是自己的角色反而被搶。擱在別的演員身上，這可能是恨不得主動曝光的話題，吳越卻是閉口不談，被媒體把話筒遞到嘴邊，也一句不肯透露，只淡然說：選擇了演員這個職業，必然會有這樣的遭遇。

反而是好友沈佳妮打抱不平，公開說出吳越已經被定下的角色，被別的女星用不知什麼手段搶走。

吳越卻是遠離是非，被搶了就退出，不糾纏不談論。

她既不爭不搶，也不炒作緋聞話題。

因為國產影視鮮少熟齡女星主角，許多女星上了年紀後紛紛加入丫頭教，千方百計扮嫩，也要抓住演戲資源。吳越卻主動推掉這樣的機會。

她說：生命中的好日子，應該是離開膠原蛋白也不害怕的日子。

吳越也曾經有過一天拍三四本雜誌，反覆卸妝化妝眉毛都快拔禿的日子；不到一年時間內趕六部戲，去趟廁所服裝都在門口守著的回憶。2008年她大病一場，從此徹底放慢工作節奏。

不爭不搶不炒作，自己又主動放慢節奏，一個好演員就這樣漸漸淡出了觀眾的視線。

如今《我是前半生》的「小三」，終於讓吳越火了一把。她演活了一個跟以往影視劇中妖艷賤貨截然不同的第三者，雖然貌不出眾，卻以深諳男性心理的溫柔手段，漸漸把對方贏了過來。

介入婚姻成功之後，她又開始一步步從原配手中攫取利益。

讓人高興的是，好演員終究是會發光的。令人悲哀的是，吳越演技的成功，卻讓人看到了許多鍵盤俠肆意發泄生活中不如意的人性之惡。

—我是五年感情的分割線—

吳越絕少談及自己與陳建斌曾經的戀情，以至於有的媒體即使想拐著彎問，也要先把陳建斌三字隱去，改成「圈內某知名男演員」。

兩人2000年拍電影《菊花茶》時相識相戀，圈內傳言他們2003年時一起買房，似乎已論及婚嫁。他們到底是什麼時候分的手，除了當事人，沒有人知道。

2005年9月《時尚家居》雜誌去拍吳越家時，她還說：「我和男朋友感情很好，他也是一個非常優秀的演員。」

顯然吳越給記者留下了很好的印象。雜誌中詳細描寫了吳越家裝修的品位，從客廳餐廳到卧室，到處都是百合花，卻沒有任何值錢的首飾。

而家中的阿姨雖然每次來迴路上要花五小時，卻還是捨不得吳越，因為她太好了。有一次阿姨洗壞了吳越幾千塊的連衣裙，吳越一句沒抱怨，反而不停安慰阿姨說沒事。

不過記者的這段描寫，回看起來卻讓人略感不安：常常在玻璃房裡打坐的吳越，無欲無求。

兩個月後，就有媒體爆出陳建斌和蔣勤勤拍《喬家大院》因戲生情的傳聞。

又過了幾個月，2006年《喬家大院》開播宣傳時，媒體追訪兩人到底有沒有戀愛，只得到模稜兩可的回答。蔣勤勤說：我的態度是不否認，但我現在也不願意去承認。

陳建斌玄之又玄地說：一切都是未知，什麼叫甘苦自知，只有你心裡明白。你怎麼能把你的生活道得一清二楚？那你的生活簡直太簡單了。

記者當然沒那麼容易被繞暈，又單刀直入地問：你以前演過的《菊花茶》也印證了你一段感情，對你意義又有多大？陳建斌又開始打太極：它也改變了我的生活，我現在的生活，是在我以往所有作品影響下形成的。

當事人的態度越是曖昧不明，各種揣測和流言越是紛飛。

那段時間陳建斌整天接到問他是否跟吳越分手、跟蔣勤勤戀愛的媒體電話，他的回答讓人浮想聯翩：「不要再問這個事情了，不要把我放在一個不好的位置上」。

吳越則以一句「不願意把私事讓大家分享，沒有什麼可以講的」，打發了記者。

就這樣，陳建斌跟吳越到底有沒有分手、他跟蔣勤勤有沒有戀愛的撲朔迷離持續了好長一段時間。直到2006年底金鷹獎上，陳建斌與懷胎六甲的蔣勤勤牽手出現，正式公開了兩人已婚的事實。

吳越則在沉默一年後，接受了《成都商報》的採訪，表示事情早已過去，自己也已經放下。她沒有談及兩人分手任何具體情節，只含糊地說，當大事來臨時一個人的反應和解決方法，可以看出他的品質。兩個人不合適，就應該分手。

她還說，從心裡感謝這段經歷。這個時候突然冒出很多人來幫你蓋被子，攙你的手，給你遞一杯熱水，讓她發現朋友的溫暖。採訪她的記者在手記中還記述說，能感覺到吳越當時的傷痛，和如今的笑看風雲。

《成都商報》這篇報道引起不小的轟動，一些媒體在轉載時，又加上了「陳建斌曾悄然消失」、「大家礙於情面或者為吳越的感受考慮不忍心說」等語句。一時之間，陳建斌和蔣勤勤成為千夫所指。

幾天前蔣勤勤發出微博聲明，聲稱是吳越給陳建斌先寫了分手信，之後她才和陳建斌在一起的。她憤怒表示自己不是小三，卻背了12年的鍋。

陳建斌也轉發了公司的律師函。

蔣勤勤如此公開聲明，當年分手是吳越先提出，應該不假。當年「陳建斌悄然消失」的傳言流傳甚廣，現在看來這很可能是誤傳。

因為我們找到了吳越的一次電視採訪，當時主持人拐著彎問她：有沒有愛情破滅，自己一個人收拾行李離開的經歷？吳越的回答是：每個女孩都一定會有這樣的經歷。

吳越跟陳建斌五年感情，甚至被傳到了談婚論嫁的階段。如果是吳越先寫分手信，後來大家看到的是陳建斌和蔣勤勤幸福地走到了一起，吳越卻只落得孤單一人。那麼，她為什麼要主動分手呢？

在那個訪談節目上，吳越被問到五年感情中最大的犧牲和付出是什麼？她回答：讓自己消失。

而被問到是否相信演員之間會因戲生情，她的回答是：是個人就一定會發生。

假設一下，吳越是發現陳建斌有因戲生情的可能，在還未有既成事實前，她就先主動退出，犧牲自己成全別人嗎？答案恐怕只有當事人知道了。

吳越談起這段往事時，似乎竭力避免任何同情。她說重新回看，犧牲這兩個字人家並不太需要。或者你只是為了滿足你自己，根本不是為了對方。

如果吳越是為自己而退出，她要滿足的或許是自己「姿態好看最重要」的人生標準：「任何事情十分我最多表達出七分，含蓄是我的人生原則，最最恐懼的事情就是當眾丟人現眼」。

無論角色爭搶，還是感情糾葛，吳越都選擇遠離是非。她說：我有一件事絕對不會做，那就是死乞白賴。

這簡直就是《我的前半生》原著中子君所說的：「我是良家婦女，擲地有金石之聲」。

五年感情分手告終時，吳越已經三十歲。她也有過一段相親期，但最後都無疾而終。朋友總結說，她是愛情至上的人，她不是那種，我年紀大了然後結婚生子就好，不不，她愛情至上。

在這一點上，吳越的體面姿態，比亦舒更徹底。我也看了十幾年亦舒，但正因曾經深愛徹底了解，不會把她神化。亦舒雖然塑造了一個個不爭不搶的淡雅女郎，自己在分手時卻曾經剪爛前任的衣服、再把剪刀插在他床頭心臟位置上。

而在《我是前半生》原著中，子君的獨立之路一帆風順得有點瑪麗蘇，最後更落入找到一個好男人接盤後半生的俗套。

用來襯托女主光芒的姜太太，先是因喇叭袖的品位被暗諷，後來又被子君以「我能找到好男友你才找不到」的理由鄙夷。以男人為標準貶低同性，讓這部以女性獨立自強為主線的小說，最後又落入了男權的窠巢。

當然，亦舒小說的這些局限，應該以時代為背景去看。三四十年前的小說能有女性獨立的意識，已經走在當時的尖端。

時代畢竟是進步的。21世紀只穿黑白灰的吳越，比亦舒女郎擁有更徹底的獨立。

她的幸福生活，不需要靠尋找「最好爸爸有錢」、渾身名牌的家明才能擁有。

她不會認為找到好男人，就有多麼了不起。只有自己讓生命發光的人，活得更好看。

一頁頁翻看吳越的微博，能讓心徹底靜下來。

是的，我們每個人都會經歷狗屎般的生活。但無論遭遇情變傷痛還是無端惡意，一切都會過去。不怕，我們有柳暗花明。

編輯助理：綉萱&劉葉

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