「我的前半生」又在展示大愚若智
實話實說，我不熟悉亦舒，沒讀過她一本書；所以關於小說《我的前半生》，我毫無發言權。
看過有人傳她的句子：「人們日常所犯最大的錯誤，是對陌生人太客氣，而對親密的人太苛刻，把這個壞習慣改過來，天下太平。」
僅僅就這一句，便可知這女人絕對不簡單。
能夠把人生哲理寫得清淡，避開心靈雞湯令人作嘔的俗味，卻又一針見血，這本事只有張愛玲有。
被引用得比較多的，卻是這句：「一個女人，要有很多很多的愛，沒有愛，要有很多很多的錢，以上兩者都沒有，有著健康，也是好的。」
昨晚的電視劇《我的前半生》劇集里，忍不住讓唐晶說了這話。
這句話看似深刻，卻是完全站在女人立場上為難男人。
已過各自前半生的夫妻、戀人，女人要擁有很多很多的愛，男人就是裝裝樣子，也得累死；或是要很多很多的錢，更是給90%以上男人出難題，還不如累死累活的給出許許多多的愛更為切實。
就像劇集里新冒出的人物老金，一見鍾情，任勞任怨，當牛做馬，再現古典上海好男人的品性。
哪怕是要很健康很健康，都是在指引女人給男人挖大坑，滿足她哪一樣男人都不得好過。
要是女人都決定自己去尋多愛、多錢、多健康，這天下就斷無太平。
這一陣子朋友圈老有電視劇《我的前半生》的議論，就很好奇。一口氣追到第21集，大樣見了，該膩的也膩了，該反胃的反胃了，也就想說說這21集。
話要明確，我說的僅僅是前21集，與22集無關。
我先前有個很大的偏見，韓劇叫人陷入弱智狀態；而國產劇則多是反智主義。
明說這是偏見，卻又固執己見。
我去看韓劇，就是要研究它為何如此弱智還是會有人沉溺。看幾本就覺得它套路也不甚多，就是把劇中人與人之間的關係調製為一道道聞香而不舍的家常菜，充滿酸甜苦辣的悲歡離合，道道叫你吃不夠。
中國是個人情社會，中國人閑余最喜歡看各種關係呈現，越繞越複雜就越痴迷。張三李四的勾連，王二麻子踹上一腳，恰似老本的《拍案驚奇》，一點文學性都沒有，可就是吸引人。
看韓劇就像在老城茶館裡聽大鼓書，一旦被帶入情節你就欲罷不能，立刻變成張家長李家短的好奇者。
好多跟著老婆追韓劇的哥們都這樣說，不能再看了不能再看了，再看就成老娘們了。
你別看他嘴頭子如是說，晚上還得看，韓劇給予觀者的弱智帶入就是碗迷魂湯。
反智主義則要複雜。
(anti-intellectualism)，又稱作反智論，是一種存在於文化或思想中的態度。可分為兩大類：一是對於智性(intellect)、知識的反對或懷疑，認為智性或知識對於人生有害而無益；另一種則是對於知識分子本身的懷疑和鄙視。
以上是教科書的總結，我講的是它的第三類，也就是電視劇《我的前半生》呈現的那種反智。
初看起來劇情是都市版，非胡編亂造的大上海現實款（為了怕畫貓畫狗的讓你看得太清楚、太熟悉，特意游離在市民與白領階層之間），情節推進、生活邏輯絲絲入扣；但卻是戴著現實人物面具，自設情境，自造人物。
這一款有個基本套路，就是造的是現實舞台，經常出現你熟悉的高端企業寫字樓，顯得很真實；演的卻是充滿非現實氣息的童話劇情，編劇、導演對情節線的主觀與主導頗具生殺威力。
這21集，撥開層層外殼，不看賀涵與唐晶、陳俊生與凌玲等副線，就是寫一個女人天地反轉的故事。
這類故事也俗，古今中外多了去了，但要顛倒「灰姑娘」劇情，寫一個由奢入儉難的女人的遭遇，加上天地之間反轉的悲情，努力的艱辛，就有可能被認同出非童話版的濃烈的現實感。
也就是說，現實里不可能的事情在羅子君身上一切皆有可能。
多少年前，魯迅曾問：娜拉出走以後怎麼辦？
他就好像在問全職太太、養尊處優的羅子君：你一無所能，離婚之後帶著孩子怎麼活？
對這21集來說，無需踏破鐵鞋，隨手即來，小菜一碟。
人性的脆弱被簡單圖解了，你就是弄個鐵姐們加哲理男扶著、撐著、幫著，不會游泳的人要上十米高台，他也是會搖搖欲墜的。
你可以逼人一步，她能兩眼一閉邁出去，大不了頭破血流；倘若是頭破血流後再走十步二十步，就是逼人太甚，常人情何以堪？如何能繼續活著？
能夠堪受的皆非常人，她的性格、心理都可能扭曲，絕非一夜之後是天明。
這21集，寫了個非常的羅子君，個性、心理竟然還沒扭曲，反而蛻變出光彩來。
前面鋪墊那麼多她的奢華之「作」，馬伊琍更是將那「作」演得誇大其詞，後面卻淡淡回應，輕鬆過關，還有些神氣活現的樣子，不免讓人覺得人人在斷崖式的陷落時都能做出明星般漂亮的翻騰動作，打花很小的入水。
騾子群的男人就嚷嚷說：你是不是看你姐姐離婚還不錯，羅子群我告訴你，你可不是羅子君！
拜託， 你要跟大家說明這是個反智故事。不挑明，就是編著玩。
千萬別拉出不管真假、實虛，貓聞著腥味就會跟著找尋到底的樣子，抖著個二郎腿。
前21集中有個哲理男叫賀涵，頭腦清醒，判斷精確，世事練達；好人好事層出不窮。
更厲害的是，他隨機隨手指點江山，關鍵時刻總給子君來個仙人指路，招招見血。
口裡斷不了人生哲理的超級理性，高屋建瓴的看清一切事情，本該是路路通達。當他與自己的戀人去爭一個大單合同，那麼完美的給了自己一刀，完結了自己十年來最投入的這份感情。
這就是最具典型意義「我的前半生」式的腦殘，卻看得眾人嘖嘖讚歎。
這就叫「反智」。
21集里賀涵說，唐晶是他最得意的作品。
原本是解釋這段戀情突然又終止的原因，實則是內心大暴露，他就是個自戀男。
「醬子」里將一盤菜扣在唐晶新約會對象臉上，哲理男的精心化妝出的假象旋即崩塌。
一個超理性的哲理男，竟然看不見自戀給自己的枷鎖，角色夠反智的了。
這不，他又開始塑造他的第二個作品，要羅子君職場反轉。
這仍然是賀涵式自戀的延續，不管情節怎麼走，它已經無關乎愛情。
陳道明來配戲有點讓人驚異；在影視界接什麼活，他很挑剔。
看來他喜歡「老卓」這個角色。
相比較賀涵的無一刻不顯示的聰明與人生哲理，劇中老卓算是個大智慧。
騎著古董版的三輪摩托，開個甚有品味的餐館，活得低調、實在、自得。
凡事都能看明白，看明白也不說，偶爾蜻蜓點水，你能會意就喝一杯；不悟，大家就各自扭頭，各自糊塗。
但梅婷飾演的女角出場，那一幕慢舞；昨晚另一略顯風塵的女子來拿錢，對朋友之女的老少戀痴想的曖昧，又把事情扯到了童話里，還是編劇、導演說了算。
現實算是個什麼東西！可能好看？可有讓貓追尋的腥味？
中國人素來喜歡「大智若愚」那一款，大千世界，芸芸眾生，扮聰明的、智慧的，卻還是遠遠超出「若愚」之比例。
電視劇《我的前半生》，唱的還是大愚若智這一出，反轉來反轉去，哪怕派哲理男與大智慧來幫襯，亦未能免俗。
從此，便有了「我的前半生」式的反智。
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