馳騁樂壇30年的羅大佑，開演唱會遭慘淡收場，如今再出新專輯是否還能打動你？

青春不會老，愛不會枯萎

這個月7號，羅大佑推出了暌違十三年的最新專輯《家III》，收錄了他這些年來積累的創作。首波同名主打歌《家(III)》，是繼1984年 的《家(I)》、《家(II)》之後，闊別33年歸來的續曲。

為了這張專輯，當年離家的年輕人，終於帶著妻兒回家鄉台灣定居。

羅大佑兩次寫《家》，第一次是他30歲的時候，他寫道「我的家庭我誕生的地方」。

對於家鄉，每個人都會有一層根深蒂固的情感在那裡。對於羅大佑來說，家，更是潛意識地貫穿了他的創作主線。

1980年，羅大佑由著對音樂的熱愛和執念辭掉了醫院的工作，投身為職業音樂人。而那時台灣樂壇，充斥的都是歐美、尤其是日本引進來的歌曲，大部分都是改為中文填詞後，由歌手演唱投放於市場，多是些不痛不癢的靡靡之音。

忽然如覺醒一般，人們開始呼籲寫自己的歌，原創有關我們本身的東西。羅大佑便順勢湧入了這樣的大時代背景，開始了自己的一針見血。

1982年他正式推出了自己的個人首張專輯《之乎者也》，這是一張具有劃時代意義的專輯，甚至台灣流行音樂可以以此張專輯作為前後的分水嶺。

而這張專輯中最振聾發聵的便是《鹿港小鎮》，他用搖滾的聲嘶力竭吶喊：「台北不是我的家，我的家鄉沒有霓虹燈。鹿港的街道，鹿港的漁村，媽祖廟裡燒香的人們。」

這一曲歌詞，石破天驚的吶喊出對現代都是文明無望的幻滅感，將當下台灣人民的情緒傾瀉而出，有人評價說：總有一天，《鹿港小鎮》會被選進歷史課本。

這張專輯除了《鹿港小鎮》，還有一曲《光陰的故事》，而這首歌更是直接影響了內地高曉松等校園民謠的創作，他用行雲流水的敘事手法，憑弔過往的青春。

當然我們最熟悉的《童年》也是出自這張專輯，他用輕鬆、快樂、無憂無慮的姿態唱著童年的純真，而那段口哨更成了眾多懷舊文青不可磨滅的青春印記。

1985年，羅大佑暫別台灣，赴港發展，與林夕合作後，創作了驚天地的《皇后大道東》。

羅大佑的歌曲有時候更像一個時代的印記，有著當下時代的迷惘與困惑，從他的歌里，我們能追溯到那個離我們遠去年代的零星影光。

除了對時代的詼諧諷刺，他依然有一個愛國的赤子之心。一曲《東方之珠》，一句「請別忘記我永遠不變黃色的臉」，便道盡了他對祖國的強烈歸宿。

羅大佑為電影創作的音樂，也被奉為經典。1980年為電影《搭錯車》創作的插曲《是否》、《一樣的月光》和主題曲《酒干倘賣無》，在兩岸三地得到了轟動效應。

1992為電影《雙鐲》製作的主題曲《似是故人來》獲得了第十一屆香港電影金像獎「最佳影片主題曲獎」。

除了這些，他寫的愛情也呢喃細膩。不論是《愛的箴言》里的不計代價，還是《穿過你的黑髮的我的手》里的深情，甚至從《戀曲1980》到《戀曲1990》，再到《戀曲2000》，30年的愛情跨度里，他用低沉的嗓音將愛情這恆久的主題娓娓道來。

羅大佑之所以能創作出如此大量經典的傳世作品，可能與他對音樂的敬畏不無關係吧！

李宗盛曾說：「和羅大佑相比，我會感到惶恐，他對我來說只能有過之而無不及，他才是真正的台灣音樂界重量級人物。」

華語樂壇，能冠之以「音樂教父」名號的，寥寥無幾，所幸被加冕的，前邊也總是賜予前綴，譬如崔健，前邊總離不開「搖滾」；李宗盛，前邊也總冠以「情歌」；陶喆，前邊指定是「R&B」，唯有羅大佑，前邊沒有什麼前綴可以定義，他的的確確是當之無愧的華語樂壇的音樂教父，無冕之王！

今年二月份，羅大佑籌備了兩年、主辦方造勢投入天價的《假如我是羅大佑》演唱會，在台北小巨蛋盛大開幕。他用自己強大的號召力彙集了張宇、林俊傑、陶喆、李泉、戴佩妮等眾多當紅歌星聯合壓陣。

本以為能撩動大家懷舊的情懷，這會是一場聲勢浩大的大party，結果卻差強人意。觀眾稀少，門票僅售出五六成，還因為大半觀眾沒有準時入場推遲了開唱時間。最後這場傾注羅大佑濃烈情感的演唱會黯然收場，實在讓人感慨唏噓。

台上的他依然冷峻豁達，但是無法遮蓋的皺紋已爬滿臉頰，面對台下稀稀落落的觀眾，他不禁自黑解嘲：「你們來小巨蛋，從來沒有那麼寬敞舒服過吧。媒體可能只看到票房，我只看到台下有來的觀眾，謝謝你們，我當初出道時，也都是從更少的人唱起的。」

說到這裡我想起一句話：江湖中依然有他的傳說，但江湖已經不復當初。

如今的羅大佑，卸下鎧甲，塵埃落定。曾經的衝撞稜角，在歲月中已經磨礪成溫柔的旋律和詞句，我們卻依舊能在他的音樂里感受到這位音樂匠人的精細手藝。

時至今日，許多人趕著追求新鮮和刺激，孰不知經過歲月沉澱下來的精華更為珍貴。無論這些年來被世人如何定義，羅大佑仍然是走在音樂之路上謙卑的行者。

在嘈雜浮躁的時代，還收穫到一個老音樂匠人用心凝萃的新果實，也算是我們的一種幸福。「給我些溫暖的，體諒而堅強的，彼此保證的心情，但願成長在日後寒暑狂風暴雨里，有顆不變的心」。

但願，音樂不會老。

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