第四屆「影像上海」即將舉行，把新一代影像藝術家推向台前

最新 07-16

曾成功舉辦多屆的影像上海藝術博覽會（PHOTOFAIRS Shanghai)正式宣布進入第四年，將於2017年9月8 日-10 日回歸上海展覽中心。作為亞太地區最具影響力的影像藝術平台、中國大陸最為國際化的藝博會，影像上海藝術博覽會在過去幾年中，對亞洲藝術影像市場起到了至關重要的推動作用，亦建立起關於藝術影像媒介最為權威和活躍的交流平台。

進入第四年之際，「影像上海」將保持開拓精神，聚焦國際前沿，以博物館品質提供諸多版塊的全新內容，為亞太藏家、觀眾和專業人士提供欣賞和發現影像藝術的最佳體驗。第四屆影像上海藝術博覽會由世界攝影組織和保時捷聯合呈現。

往屆影像上海現場

過去幾年間，「影像上海」通過嚴格甄選和精心策展，聚集了來自不同國家和地區的重要畫廊，本屆藝博會已確認參加的畫廊分別來自14個國家和地區，分布在核心（Main) 和平台(Platform)兩大版塊，前者彙集了專註於現當代攝影的國際頂尖畫廊，後者則是新興藝術家和國際畫廊的重要平台。

往屆影像上海現場

從教科書級別的藝術大師，到活躍在國際攝影和移動影像前沿的藝術新星，逾百位各個年齡層次的優秀藝術家的力作將濟濟一堂。第四屆博覽會上，Robert Mapplethorpe、Henri Cartier Bresson、Edward Weston、Marc Riboud、Roman Signer、Alexander Rodchenko、曾梵志、張海兒等歷史性重要藝術家的名作將出現在畫廊和特展版塊。與此同時，博覽會亦將把亞洲新一代影像藝術家推向台前，不斷重新定義和拓寬影像這一媒介的邊界。

Jeff Brouws FPH grid, Daly City, CA 1991 Courtesy of Robert Mann Gallery (San Francisco)

第四屆影像上海藝術博覽會還將推出多個精彩的特展和公共版塊，其中包括：

- 在場(Staged)：一個獨樹一幟的實驗性平台，通過大型作品探索攝影與裝置、錄像、行為等其他藝術媒介的關係。

- 收藏家特展：展出中國最具影響力的藏家的收藏力作，周大為（Cc 基金會）、鄭志剛

（K11 藝術基金會）、邵忠（現代傳播集團）、王津元（復星藝術中心）等知名收藏家

將參展。

- 對話（Conversations）：諸多攝影和影像領域專業人士和藝術家將圍繞攝影和藝術影像媒介一席談，2017 年將特別聚焦收藏藝術，以及私人與公共美術館在亞太地區攝影市場發展中的角色等議題。

- 洞見（Insights)：2016 年備受專業人士矚目的「洞見」展覽版塊將延續其前沿性和實驗性，2017 年新展將從William Eggleston、Harry Callahan 等前衛藝術家的影響，追蹤至蔣鵬奕、Andrea Good、沈瑋、趙仁輝等下一代當代藝術家的創作。該版塊亦將巡迴至影像舊金山藝術博覽會。

Cig Harvey Goldfinch, St. Petersburg, Russia, 2014. Courtesy of Robert Mann Gallery (New York)

Ester Vonlpon, o.T., Arktis, 2016 courtesy of Galerie Stephan Witschi (Zurich)

與此同時，第二屆影像舊金山藝術博覽會開始接受畫廊申請，並於2018 年1 月26-28 日在舊金山福特·梅森中心節慶館舉辦。從上海到舊金山，影像藝術博覽會在東西方搭建了一條「影像高速公路」，最前沿的影像藝術作品、策展、專業研討、收藏市場等信息都在第一時間同時出現在兩地平台，東西方藝術家、收藏家、專業人士、機構夥伴籍此平台得以前所未有地共享信息，深入交流和合作。

對話「影像上海」經理韓培培

韓培培

▌在過去3年間，「影像上海」在畫廊方面有著嚴格的甄選，今年是「影像上海」第四屆了，在參展畫廊上有那些調整和變化？

▌韓培培：過去三年，我們都有專門負責畫廊部分的總監去和不同畫廊接觸。有意參加的畫廊會提出一些參展方案，之後由我們的藝術總監去挑選和溝通。我們非常尊重畫廊的這些提案，會給到一些重要的市場信息及建議，比如針對國際畫廊，我們會對關於中國市場的大概方向給出建議。

我們從第一屆開始，就想強調當代藝術的方向，從第一屆到第三屆已經看到了這方面的變化，第一屆經典的攝影作品、時尚類攝影比較多，但在第三屆，甚至今年的第四屆我們能看到更多具有實驗性、觀念性以及抽象性的作品在現場出現，引導觀眾在這個方向的欣賞。

HARRY CALLAHAN, Chicago 1951. Courtesy Robert Mann Gallery (New York)

當然，畢竟畫廊要考慮銷售方面的因素，我們也會參謀適合銷售的作品。但需要一個平衡，如果完全拋開銷售的話，那是對畫廊的不負責。不過我們通過公眾項目，如「在場」、「洞見」這些版塊，把更具實驗性、觀念性及更為抽象的作品展現在公眾和藏家面前，讓他們意識到這些才是我們博覽會的大方向。

▌對於國外畫廊，關於中國市場預測和信息，一般你們會傳達什麼樣的信息？

▌韓培培：首先要跟他們說，進入中國市場是一個比較長期的過程，因為他們需要了解這個市場，市場也需要了解他們。所以希望畫廊用一個長遠的眼光看待參展，可能甚至需要三年的準備。因為如果他參展一年，公眾剛認識到他，第二年沒有來，那可能有的藏家在積累了一定知識儲備和審美需求後，看第二年的時候又不在了，他也失去了這個機會。

JIANG PENGYI, Dissolution No. 5, 2017 Courtesy of Blindspot Gallery (Hong Kong)

▌今年的「影像上海」推出的「在場」這樣一個板塊的初衷是什麼？在去年推出備受專業人士矚目的「洞見」展覽板塊又有怎樣的提升？

▌韓培培：「在場」建立的初衷是想有我們自己策展的版塊，它今年的主題就是想探索影像媒介的邊界。作為一個比較年輕的博覽會，我們希望有這種可以探索的空間，並鼓勵開放性的討論。現在影像這個媒介發展得如此之快，你怎麼去定義它，以及它的邊界在哪裡？可能都需要我們去反思，因為它現在跟其他媒介有各種交叉互融，邊界很模糊，所以我們希望大家看到影像發展的可能性，是一個非常有活力的媒介。

KAREN KNORR, Finding Refuge courtesy of Tasveer Gallery, Bangalore

參與「在場」版塊的藝術機構帶來的作品是比較大型的，它能夠真正讓大家從傳統影像思維當中跳出來，它可能是跟裝置、行為有關的，也可能是一種表演性質的，還有各種移動影像作品出現。

「洞見」版塊是從去年開始的特展，今年的主題專註於彩色攝像，前輩攝影師的彩色攝影是如何影響到現在年輕藝術家的？這個題目是有點大，但是我們希望通過一個有限的展覽，大概回顧和探索這個歷程。

Marc Riboud_CHINA 1965 A street in Beijing as seen from inside an antique dealer s shop Courtesy of Magnum (London)

▌關於收藏家特展，展出的收藏家的標準是什麼？作品如何甄選？

▌韓培培：首先是確定邀請幾位這個領域重要的藏家，然後請他們提交展出作品。由紐約國際攝影中心展覽與收藏部的總監Erin Barnett作為策展人去看這四位藏家的作品，策展還在進行中。因為是藏家特展，我們希望能對中國現在的藏家、或者潛在的藏家一個啟發，激發大家也開始有一個自己的收藏。

對話「影像上海」創辦人Scott Gray

Scott Gray

▌「影像上海」在之前的3年已經累積了不少的銷售數據，可否透露下，通過數據怎樣的作品適合在「影像上海」受歡迎?

▌Scott Gray：我們在畫廊與藏家之間建立了一個交流和交易的平台，通過我們與畫廊的交流、以及第三方媒體的調查，肯定可以看出這三屆的一個增長變化，去年是歷屆博覽會銷售最好的一屆。從第一屆一些比較傳統的作品、肖像作品，現在可以看到越來越當代的一個發展方向。這可能是由於市場的發展所帶來的一個變化。剛才也提到了「在場」這一版塊的出現，也是用「在場」做一些更實驗性的東西。這也是基於市場的認知在不斷地發展，我們才能夠做出這樣的項目。

MARTIN KOLLAR, Provisional Arrangement, 2016 Courtesy of Galerie Stephan Witschi (Zurich)

從商業角度來講，越來越多參展的藝術家是從事當代藝術的，但只是選擇了用影像這個媒介來傳達。這個過程是互相影響的，隨著當代藝術市場的發展，也有更多媒介被帶到攝影和影像藝術市場當中。

▌今年有沒有一個更近期的目標，想要在某一方面有所突破，或者在哪個地方展現出來，吸引更多的關注？

▌Scott Gray：我們一直是有一個長期的目標，短期內我們希望每年都有一個積極的變化，不能是一個停滯的狀態。我最怕的就是觀眾和藏家來到現場之後，感覺這個好像已經看過了，所以我們要不斷地在這個大的方向上有所改善，去做一些新的東西。像今年的公共項目，算是近年來最豐富的一年。我們也希望把這些好的內容呈現給觀眾，讓他們看到這個展會是在不斷的往前邁進，連接和呈現了國際最前沿的、最有活力的內容，有前瞻性的目標，而且是長期可持續的。

Roman Signer, Install Shanghai, courtesy of Galeries Stephan Witschi (Zurich)

▌第二屆影像舊金山藝術博覽會也已經開始接受畫廊的申請了，兩地的影像藝術博覽會有哪些合作和交流，又在那些方面有著重的提升？

▌Scott Gray：上海和舊金山這兩個藝術博覽會肯定是相輔相成的，也有很多聯繫在其中，尤其是舊金山作為美國西海岸周邊的攝影市場中心，以及上海未來可能是中國最大的一個攝影市場。

從另外一個角度講，我們也希望這個平台能讓更多的國外藝術機構了解中國的藝術家。通過這個平台，說不定他們會做中國藝術家的展覽，也會到我們上海、或者中國的一些博覽會去購買藝術家的作品，作為他們的館藏。所以這也是我們另外一個方向，即希望能夠幫助到藝術家和藝術機構，這也是這個平台能達到的另外一個效果。

▌美國有成熟的藝術市場、攝影市場，它有的哪些經驗可以讓我們來借鑒，促進中國攝影市場的發展？

▌Scott Gray：首先是要對攝影市場有信心，不管是對買家和藝術家來講，都看到攝影這個媒介是可被收藏的、非常有價值、極具潛力的，對它有充分的信心。中國的藏家可以看到國外，正如之前的例子，不管是個人攝影收藏還是機構收藏都在發生著，可能中國還稍微欠缺這方面的收藏，但是很多人看到之後，應該是能獲得啟發的。