怎樣把握小提琴運弓力度

有的人拉小提琴，不管什麼樂曲，不管任何旋律，總讓人感覺弓子輕飄飄，缺乏力度沒有精神；也有人精力充沛，拉起來聲音咔哧咔哧響邦邦，讓人捂耳還來不及；還有人雖有強弱變化，但聽起來該振奮的地方不能振奮，沒有激情達不到真正的高潮。

以上現象，可以歸結到一點，就是如何掌控小提琴運弓力度，才能使聲音達到最佳的效果。

探求產生上述現象的原因，關鍵在於他們不懂運弓力度究竟通過什麼來控制，以致於不是縮手縮腳放不開，就是無力也無法把持和調控弓的輕重，造成音響的兩個極端，或者介於兩者之間乾澀無華的狀態。

小提琴運弓，一要善於放鬆，學會利用弓與手的自然重量，二要善於通過手的調節、弓毛觸弦部位的變化，使發音的強弱、大小處於一個適度而合理的範疇。這要求學琴的起始階段，就要正確掌握持弓、各部位運弓、大臂、小臂和手指的關糸，以及相互之間的協調配合，不要隨心所欲亂拉一氣。

運弓時，五個手指都有用，一般個個都要附在弓桿上。其中，食指起了很大的作用，它是壓桿的主力軍，也是調控力度的核心。小指雖小但不能忽視，它既能平衡弓桿也能調節弓桿的力量，正因如此它最自由，可以站立弓桿也可脫離弓桿。

弓毛在琴弦上的位置可以影響聲音大小。一般情況下，琴弓運行在琴碼與指板正中，此時音量適中，當琴弓靠近琴碼運行時，音量就會加大，而琴弓接近指板時，音量便會減小。小提琴這一特性，完全可以用來調控力度。

小提琴運弓速度與力度也有關係，一般來說，運弓速度快力度就大，運弓速度慢力度就小，速度與力度呈正比關係。

小提琴運弓力度可以處於常態，但不少時候是動態的。這種動態決不能神經質地變化無常，它應該根據作曲家的意願，根據旋律、樂曲的場景與情感的需要，作出恰如其分的合理反映。

誠然，正確的控制小提琴運弓，必須通過大量的科學的正規訓練，包括練習曲、樂曲的演奏，包括成功的模仿，包括多次音樂會的實踐，包括各種演出活動等等。

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