望月說詩詞第五期

望月說詩詞第五期

詞話學堂

作者：梅亭望月

20170623

鳥鳴澗·王維

人閑桂花落，夜靜春山空。

月出驚山鳥，時鳴春澗中。

用心神去細聽花落鳥鳴的天籟，內心寧靜淡泊，但又富於幽雅情致。靜到極處的自然才會有聲有色，生意盎然。

一直喜歡詩佛王維的系列山居景物詩，細心體味每一句的精妙語境，揣摩整首詩的場景結構，情景結構以及遣詞造境上的鍊字安排，更有意的去隨詩境去體會王維的當時心境。。。這種與古時的賢達精神上接觸與交流，彷彿其就坐在你的身邊與你斯文而交談著，其樂莫不大焉而！

這是一種寧靜淡泊的精神上的最美妙的享受。。。希望會有更多的朋友學會這種享受。

李白多高傲，但他一生低眉謝宣城，你看謝眺的系列山水詩，回頭你再看王維的，李白的，在謝眺的透徹清麗的風格基礎上，王維的多了一些禪意，李白的多了一些不羈。。。永明體的創始人之一的謝眺，他就在平仄以及如何運用好韻律的走勢上開始實踐中了，開創了唐代律詩的先河。

律詩不是誰誰一夜之間就創造出並成體系的，也是由一代代詩人們在實際的寫作中一點點積累完善這其中的如何去在聲色結構上如何去達美，在探尋，在實際寫作中不斷的完善之中。苟且在武則天裙下的那位詩歌才子宋之問，在對永明體的改良上，在把永明體向近體的格律詩過度上立下了汗馬功勞。這一點，在近體詩的發展史上是不可抹去的。只說詩不論人如何。

近體詩的格律經過宋人的繼續嚴謹的完善，特別是到清時眾多詩評詩話大家的更嚴謹的規範後走到今天，我們看到的律詩格律已經是在音律，聲律以及韻律上都達到非常非常嚴謹的了。就是我們今天能看到的許多詩詞方家在詩評中所說的那有錯，那不對等等關於格律之事，基本都是清人之後的嚴謹之規了。 我個人膚淺以為，為達音，聲，韻上的更加和諧，還是在要求上嚴謹些好。。。先古先人們的不懈的探求與總結，總歸是有著其美學道理的。對先人在長期的詩歌創作與摸索探求中總結出來的美學成果要有最起碼的尊重，要有敬畏感。。

我覺得這是我們今天所有的習古者要具備的最起碼的素質條件。不要妄自菲薄的去以各種的所謂依據去推翻已經很完美很嚴謹的先人的美學成果。

以前我記得我們中的許多詩詞人，偶爾在寫一首詩中，如果出現拗句了，都注釋一下哪句是作拗了，放在那裡不救了。現在的人不這麼尊重格律了，什麼三連仄，我一句全是仄又如何，而且我能找到一大堆的名人名句來反駁你的不許三仄尾不許三平調。有的甚至拿出詩聖杜甫的許多作品中的拗句最為依據。那我問你，在杜甫的所有作品中，你去仔細全部閱讀下，他是守律的佔大多數呢還是偶爾出律的占多數呢，為什麼不去學習他規矩的地方以及詩境的達美處呢，偏偏去相仿他的不規範處呢，完了還振振生風而撅詞呢！若繼續尋所謂的依據而繼續狡辯下去，真是讓人無言耳！你三仄的拗句到下句里不救，就是出律。沒什麼可以商榷的！如果你作標註了，我句因為達詩意而作拗，不救了，是無可厚非的，可以不救。但你要意識到，那句是出律了，不要再為自己的出律而尋找所謂的依據和借口了。再繼續，不客氣的說，就是無恥，沒有了羞恥心的人，你隨意去吧！那個字再詩詞格律上讀ao，第四聲，別讀成niu了。拗，ao。

有朋友問說，三連仄的頭一個仄聲不是在字位的三五位置上嗎，根據一三五不論的口訣，可以算合律啊，怎麼就不許了呢。雖然不願意總叨咕格律的事，但遇到初學的朋友問起時還是有必要解釋下的，因為每一個詩詞人都是從呀呀的初學走過來的，不管你現在的手有多大，你的比較廣泛的學識也是點滴學習而來的，不是娘胎帶來的，所以沒什麼可炫耀的。

一三五不論，是有前提條件的不論。這個前提就是可以在不發生三仄尾，三平調以及孤平句的前提下而不論之。發生了三仄尾三平調以及孤平句時，就是論一論，如何去論，用本句或是在對句里以補救的方式，把由於發生了格律忌諱的句式，用平聲找回來就可以了。打個比方，一句符合格律的句子，你在前面挖了一個，該平的地方你給挖成仄聲了，那就到後面去找個適當的地方給人家補上啊，要不你是不欠人家理兒呀，是吧！挖完坑的土別給人家扔了，留一會到後面找個坑給人家填平了。這就補救，不失替的情況下，一般都是一位挖，三位補，三位挖，五位補，在不犯三連仄，三平調或是孤平句的前提下，我們一般管這樣的句式格律叫小拗，也有叫半拗的，可以在後面不去救它，就是我們說的一三五不論了。挖完了坑，如果發生忌諱的說法，那就要補救，不補救，就屬於拗句不救的特例了，可另當別論了。

粗淺的解釋一下了剛有朋友提問一三五不論的事，有不同見地的盡可暢言之。。。

解答完畢講完了，一個關於拗救的小問題。

未

完

待

續

作者：梅亭望月

20170624

【七絕】無題

晚來急雨挾風生，雲起天邊壓小城。

滿地珍珠撿不起，衣衫濕了濕心情。

個人角度看下這首絕句佳作。一二句賦筆描景，在描景的設色上，類屬於灰色調。詩為無題，題在詩行中，心情。句句相接，以前我叨咕過，句意之間要相互關聯的同時，更要注意總體上的協調和意境上的協調，屬於個見。

有歧議的地方，我大概看了下，在轉句。有說轉句在語境營造上與後面的結句中的濕心情不搭，理由是撿珍珠是件美好的事態，如何去與濕心情相關聯呢。撿珍珠是一件美好的事態，說的大好！可就因為撿珍珠是一件美好的事態，才與後面的濕心情緊密相扣了。撿到了嗎？ 原作是撿不起！這在藝術處理上叫淬火效應！拉開形態以及感知的距離，形成一個的極大的反差。因為美好的事體，我怎麼努力去收撿都無法收撿到啊！

回頭順勢把這種落差中心放在了結句的兩個濕字上了。遞進式完成了藝術的淬火效應。

還有，前面的背景鋪墊為濕心情所設色的分度值也非常的精準。山雨欲來風滿樓啊，如此的設色背景，你能一份好心情嗎？！

有說一首詩，有一句出彩就足矣，那寫一句詩好了，自己花紅去吧，不用綠葉來配合了。沒綠葉的作用，葉的自然屬性是光合作用吧，你花如何紅艷起來？沒有所謂葉的鋪墊，襯托，造勢，宣染以及烘托，你的花會紅顏起來？看時盯住一點然後拿放大鏡去看是不妥的哦。

完

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