這就是很多人說的國產恐怖片的突破？明明是喜劇片的突破
文 | 閔柔
看完《京城81號II》以後很久，我都在想，這部片到底恐怖在哪裡了。
愣是沒想出來。
反而有好多處笑場，有時候我沒想笑，但其他觀眾笑得前俯後仰，導致我也忍不住——可能這就是它恐怖的地方吧，硬是把恐怖片拍成了喜劇片。
本來以為，影片的導演是錢人豪，又有梅婷這樣一看就是恐怖片完美精分主角的人出演，至少在恐怖的元素上會比較過關。
錢人豪過去的作品都是這樣的……
分數很低，但血糊糊夠嚇人，我滿心以為能在《京城81號2》裡面看見超綱的重口味場景。
事實證明，我想多了。
影片一開頭先是凶宅的工地開採，不知道挖出來了什麼奇怪的陶壇，然後現場就開始陰風陣陣，工人們居然吐出了蟲子。
這大概是全片最嚇人的一個鏡頭，我幾乎以為這要是一部異形片了。沒想到，畫風一轉，就到了梅婷身上。
《京城81號2》（2017）
這個罈子，完全沒有什麼後續交代，就這樣過去了。
至少也要弄出來一個木乃伊吧！
關於梅婷的恐怖表演，有豆瓣網友精闢地評價說：
我想馮遠征內心一定是崩潰的。
《京城81號》第一部大賣，一時間被捧為國產恐怖片的突破之作，各種山寨衍生片層出不窮，什麼《朝內81號》《朝外81號》烏央烏央出來，是不是還有《屁股向後平沙落雁81號》？
但這次的是正版續集喲。
凶宅恐怖片其實沒那麼難拍，我沒想到的是，這第二集居然原封不動地照搬了第一部的法子，還是把古代和現代兩條線交錯起來。
如果你們還記得的話，前一部講的是林心如有一個古代的自己和現代的自己，跟朝內81號家的三兄弟在婚姻關係上扯不清。這應當算是一個純純噠戀愛故事。
《京城81號》（2014）
這麼看的話，《京城81號2》還真是續集，因為它講的是婚姻以後的圍城。換了一個人演的女主角，在結婚多年以後婚姻危機，生不下來孩子，勇斗小三。
梅婷和張智霖是一對看起來已經同床異夢的夫妻。梅婷飾演的是醫生，張智霖是古迹文物修復者。
這兩個工作看起來都陰森森的，都是那種經常會跟神秘事件打交道的工作。本來我以為編劇會在這裡大作文章，事實證明我想多了。
所以很合理的，張智霖就來到了京城81號，修復這個古迹，這項活兒是他小師妹鍾欣潼給他攬來的，梅婷也搬進了這個古宅。
到這裡，一對三角關係浮出水面。
原來梅婷和鍾欣潼在古代都是張智霖的老婆，不過梅婷是原配，鍾欣潼是迫於時勢和無後，不得以娶進來的姨太太。
然後就輪到了大戲登場，我們終於進入了古代和現代的兩條線。而連接這種線的方法非常優秀。
是做夢！
接下來的所有場景就是，梅婷在床上做夢，梅婷在桌上做夢，梅婷站著也做夢，梅婷坐著也做夢，梅婷在京城81號里做夢，梅婷在地鐵上也做夢。
夢到鍾欣潼是在古代是自己丈夫的姨太太，就下車就跑去工地和她撕逼。
這簡直太合邏輯了。
整部影片，就通過夢境在古代和現代之間穿插，後來直接連做夢的交代也略過了，直接就從現代跳回了古代。
總讓人有一種，梅婷、張智霖、鍾欣潼、耿樂都在玩民國角色扮演遊戲的感覺。
說到民國，不得不承認，影片的美術還是做得非常好的。不管是古宅外景上這種比較大場面的復原，還是精細到內室房間里桌上的擺設，都做得很精緻。
為了配合整體恐怖片氤氳的氣氛，片中有很多攝影都利用了鏡子、玻璃等有反光的物體來製造空間和光源上的複雜感。或者直接透過玻璃取景，製造朦朧感。
這本來挺好的……
可是，影片是3D的。
戴眼鏡看片的人可能和我有類似的感受，當兩幅鏡片加在一起，再面對這種透過玻璃取景、非常有波光感的大量鏡頭的時候……
我一度以為自己做的近視眼手術出現了嚴重的光斑後遺症。
到處都瀰漫著沒有邊界的光暈。
影片中另外一個讓人印象深刻的地方，是耿樂。
他也是一個在現代和古代都有戲的人。
在古代他是81號的醫生，進行了一些諸如活刨孕婦來讓不育的女人生小孩的先進手術，聽起來有點像今天的代孕。
在現代他是梅婷的同事，管著停屍房。
特別大的嗜好是，用屍體冰櫃來冰咖啡。但是不知道為什麼，他一出場的時候，大家都會笑場。我也很納悶。
《京城81號2》那些恐怖的地方，其實都在耿樂身上。
解釋一下這張圖，講的是活剖孕婦，取出紫河車（胎盤）入葯，吃了這個葯的人就能懷孕。
古代的防火防盜防不孕不育手冊。
古代的鐘欣潼就因為這個，在古代的耿樂的建議下殺了8個孕婦，讓自己懷上孩子，然後嫁禍給了梅婷。
回到現代來，梅婷因為車禍流產，一直無法有孕，所以念子心切，看到了這些過去的糾纏。
不過，這絕對不是輪迴喔！
影片的最後，用了一個沼氣和幻覺的說法，來解釋了所有的一切。
你知道，建國後不能成精，這是無法避免的結果，我就不吐槽了。
在充滿沼氣的凶宅地宮裡，還上演了一場人妖大戰。古代的梅婷因為怨氣未散，化成了樹妖，和主角們大戰了三百回合。
這一段重頭戲給人的感覺，大概是特效好了一百倍的《倩女幽魂》裡面那個黑山老妖。
《倩女幽魂》（1987）里的黑山老妖
本來，用母親流產，思念孩子的心情這個點，來做一個恐怖片的題眼是沒有什麼問題的。類似傑西卡·查斯坦演的那部恐怖片《媽媽》，也用的是母親對自己孩子的執念來做恐怖節點。
《媽媽》（2013）
像是《薔花紅蓮》這樣的作品，用的則是姐姐對自己死去妹妹的愧疚心情來作為幻覺的理由。
《薔花紅蓮》（2003）
很多恐怖片，背後的內核，講的都是人的執念。導演錢人豪還說過呢，人其實是比恐怖片更恐怖的。
關鍵就在於，這一切和朝內81號這座房子都沒有半毛錢關係啊。
我們要看的是凶宅！凶宅！凶宅！
而不是凶宅里的古今婚戀撕逼案啊。
凶宅難道不是要給整個故事的發生提供關鍵性作用嗎？為什麼就變成了一個華麗的背景了呢？！真的是可惜了美術組的辛勤勞動了。
總之，看這樣的一部恐怖片，假如是在B站的話，你根本不需要「彈幕護體」。
彈幕護體示例
名詞解釋：
彈幕護體指用大量彈幕刷屏，以遮擋視頻內容中令人不快的場景（多見於恐怖電影），常與「前方高能」等提示配合使用。
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