我的前半生：自立的女孩，必定精彩

「自愛，沉穩，而後愛人。」亦舒說。晚安。

花邊君

何以解憂，唯有自立

作者 / 瑪格

最近，電視上正在熱播《我的前半生》。

家庭主婦離婚後華麗逆襲，這樣的故事永遠牽動人心。各大論壇上，人們樂此不疲地討論著，女主角子君如何可憐，渣男如何自私，劇情走向如何狗血，電視改編如何毀掉了亦舒的原著……

但其實，子君的故事，最早可追溯至魯迅的《傷逝》。

上世紀二十年代，子君是新派女青年，與知識分子涓生相戀。二人衝破封建家族的阻礙，毅然決然地走到了一起。可惜好景不長，子君囿於家務，逐漸淪為庸常婦人，涓生對她日益不滿，終於提出分手。子君迅速灰敗下去，回到原生家庭，鬱鬱而終。

子君的悲劇，在於婚後失去了自主營生的能力。正如魯迅在書中寫道，人的第一著是求生，向著這求生的道路，是必須攜手同行，或奮身孤往的了，倘使只知道捶著一個人的衣角，那便是雖戰士也難於戰鬥，只得一同滅亡。

這個故事告訴我們，女性需獨立。只可惜在當時的時代，她們很難覓得職位，命運掌握在男人手中，漂浮不定。

到了八十年代，類似情節再次上演，卻走向了不同的結局。亦舒的《我的前半生》里，涓生愛上別人，要與子君離婚，養尊處優、不諳世事的子君，沒有陷入長久的自怨自艾，而是進入社會摸爬滾打，上演了自立自強的勵志故事。

這本書再次告訴我們，女性需獨立。開明時代，女性完全能用雙手養活自己。有了經濟基礎，便掌控了人生，可自在奔赴未來。

如今，《我的前半生》被搬上了電視屏幕。這一次，子君不再是優雅的太太，而是我們身邊的普通主婦，甚至更糟糕一點，性格有些浮誇，思想有些落後。電視劇一經播出，受到原著讀者的猛烈吐槽。有人說，真正的子君優雅大方，擲地有聲，而電視里的子君，衣著俗艷，囂張跋扈，哪裡有半點亦舒女郎的影子？

對於這個觀點，我只能同意一半。

必須承認，此版子君確實與原版大相徑庭，讀者為此憤怒，完全有理。但與此同時，我們要看到，這是一個關於重塑自我的故事，前期的子君是反面教材，是用來推翻的。如果忽略故事全局，憑藉截取的片段為作品定性，很可能造成理解的偏差。

所以，我們可以批判子君那時那刻的粗鄙，但不應否決她成長的可能，因為獨立與自愛，從來不是文藝青年的專屬品質。現實中，有無數像子君一樣的蒙昧女性，她們也許並不漂亮，也不優雅，但她們同樣需要聽到獨立的召喚，同樣有能力通過奮鬥，賺取美好未來。

其實書中的子君，無論行事多麼妥帖，在婚變過程中，也有過數次歇斯底里的時刻。對全職太太來說，體面是不堪一擊的偽命題，生活完全倚仗他人，一旦事態有變，就會立刻陷入悲慘境地。劇里的子君更是如此，尚未婚變，就已每日憂心忡忡，把婚姻當成角斗場，自困於方寸之間。

所以，問題的重點，已經不在於子君是否忠於原著，而在於，無論一個人性格如何，只要依附他人，就維持不了真正的體面。

何以解憂，唯有自立。

於是我們看到，丈夫陳俊生提出離婚，子君陷入必然的崩潰。前來安慰的朋友們，指出了子君的問題所在：

消沉過後，子君重整旗鼓，進入職場世界。

幾經碰壁，她被超市聘用，從粗糙活計開始慢慢學起。然而初入社會，她不能適應角色轉變，且與顧客發生爭執，被超市辭退。之後，她得到奢侈品店的面試機會，總算留了下來。朋友們給予子君的幫助，多是授人以漁的指導，子君付出了十足的努力，發揮專長，一步步成長為優秀員工。

自力更生的日子忙碌而充實。每天早晨，子君急匆匆地帶孩子上學，再急匆匆上班，忙到腳不沾地。這樣的情景，讓我想起亦舒小說里，有個出現頻率極高的辭彙，那就是「累極而睡」。

只有白天勤懇工作，晚上才會累極而睡。子君剛開始打工時，累得腰酸背痛，唐晶對她說，以後你一回家，就會累得呼呼大睡，再沒有心思想別的事了。家庭會議上，家人吵吵鬧鬧，她卻坐在一邊打盹。累極而睡的背後，是自食其力的辛勞、踏實與酣暢。

這也是為什麼，子君變得越來越溫和與篤定。因為獨立讓人有了底氣，有了抵禦世事的能力，就不會再輕易地憂愁和驚慌。

子君的好友唐晶，在獨立之路上走得更遠。

這個角色比較接近原著，美麗大方，品位不俗。比起愛情，她更信任事業，工作十分拚命。因為認定愛情易碎，婚姻易逝，她與男友賀涵經營了十年感情，始終未能更進一步。

但她有底氣這麼做，因為她是物質與情感雙雙獨立的人。與賀涵在工作上產生分歧時，她語氣鏗鏘地說，你是你，我是我，我不認可，也不追隨。即使與男友分手，她依然是耀眼的唐晶，無需通過男人定義自己。與兩版子君相比，唐晶進入了更高階、更理想的狀態，是新時代女性的典範。

原著中的子君，最後也實現了情感獨立。她的如意郎君出現得很晚，等她褪掉幾層皮，成為優秀的社會人，他才從天而降，宛如命運的獎賞。就算他不出現，也已無損子君建立的新價值。

同樣，電視劇雖然對原著進行了大刀闊斧的改編，然而當大眾對「與閨蜜前男友在一起是否正確」的問題議論紛紛時，我們卻能看到，子君與賀涵的感情線直到劇情過半才有微弱呈現。感情戲的推遲，隱含了創作者的引導：情感的歸宿不是重點，自身成長才是重點。

生活不是小說和電視劇，現實際遇，往往比故事更為變幻莫測。我們也許會遇到陳俊生，也許會遇到賀涵，也許會遇到更好或更壞的人，經歷各種意想不到的事件，但無論如何，我們能把握的就只有自己，唯有自立之後，才能不卑不亢，自負盈虧。

正如魯迅在《傷逝》中說：人必須生活著，愛才有所附麗。當我們踏踏實實地活著，不僅愛，一切美好事物，都將有所附麗。

花邊閱讀

一個人的文藝生活，一群人的閱讀陪伴

有溫度，不撕

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！