藝術品投資，長期持勝是否炒作

自2012年起，我國藝術品商場進入深度調整期。但是2016年香港蘇富比春拍中「天價拍品」連續出現，讓人不由將其解讀為內地商場回暖的預兆。藝術品出資作為高凈值人群財物裝備的一個方向，「沉得住氣」變成獲得收益的秘密武器，其收益遠超過短炒。

4月，著名保藏家劉益謙在香港蘇富比2016春拍中，用2.7億港元拍得張大千的名作《桃源圖》。除此之外，《周庄》等優異著作終究也以「天價」售拍。這場香港蘇富比拍賣會的總成交額到達31億港元。從成交數據上出現，香港藝術品商場反而出現出V型迴轉態勢，為一向不達觀的內地藝術品商場帶來了少許達觀氛圍。

但是業內人士關於2017年我國藝術品春拍商場並不看好，乃至還有對比失望的觀點。依據雅昌藝術商場檢查基地公布的「我國藝術品商場調查報告2016」，上一年我國藝術品商場成交額為506億元，比2014年降低2成。繼續幾年的跌落，使我國藝術品商場的規劃回到了2010年狂飆突進前的水平。

我國文明信息協會秘書長杜偉向《FamilyOffice》記者表明，就香港藝術品商場的國際化程度而言，「31億港元的成交額」對我國內地藝術品全體商場的影響會有多大，如今下結論還為時尚早。

「天價」拍品入情入理

以「股市買廉價的，藝術品買貴的」為名言的劉益謙，大手筆拍得張大千《桃源圖》後，「有錢固執」的土豪風格再次導致熱議。此前，劉益謙現已成功將7件過億元人民幣的藝術品收入囊中。曾以2.8億港元購入雞缸杯變成拍賣商場焦點，而在上一年11月，他又以1.79億美元（摺合人民幣約11.12億元）拍得《側卧的裸女》。

在劉益謙外表的「固執」之舉背後，更多的或許是依據豐厚自個龍美術館保藏的意圖，所以凡買必精並家常便飯。而劉益謙自個也曾揭露表明，買藝術品的初衷是保藏並不是出資。

「實際上，《桃源圖》這件著作關於劉益謙來說是可要可不要的，幾乎任何板塊的藝術品他都在收集，並且都是以精品為主，這與他的一貫思路是符合的。」杜偉對記者說道。

揮資億元買下「心頭好」，雖然在劉益謙的拍賣生計中已不是什麼新鮮事。但仍然讓不由疑問，其拍品價值真的符合實際價值嗎？

杜偉指出，張大千著作的報價算是正常的。「沒有說報價高了，或許買廉價了，這幅著作的獨創性就應當值這個報價。」

據了解，《桃源圖》創造於1982年，著作寬92厘米，高209厘米，為張大千晚年潑彩山水畫的代表作之一。在本次拍賣會之前，這幅著作的估價為6500萬港元。《桃源圖》使用的潑彩潑墨是張大千晚年的獨創，既糅合了西方籠統藝術的特徵，又使用了東方的水墨語言。它反映了張大千融匯中西美學的探索努力，是絕世僅有的佳作。

「越貴的東西越有人爭，越有人爭的東西越是好東西。」這是劉益謙出資藝術品的簡略邏輯。「我有20年的保藏經歷，一起也有20多年參加商場經濟的經歷，」他說：「我在區別一件藝術品的藝術性和價值時，會將兩種經歷結合起來判別。」

雖然「天價拍品」的報價算是入情入理，但並非每個藝術出資者都能像劉益謙相同固執。格外是經歷不多的高凈值人群在進行藝術品出資的過程中，仍是應當堅持理性，堅持價值出資的準則。

聞名藝術出資家朱鵬高以為，應當依據出資者自身資金量來挑選裝備品類，資金量大可購入尖端藝術品，因為增值空間也大；其次，可配次尖端藝術品，將來可變成尖端的藝術品；再次，可出資繼續搶手的品類，比方今世書畫、紫砂、包含近現代國大師的名家精品及獲獎著作；另外一些跨界合作和有傑出文明特點的藝術品也可要點重視。

藝術出資需「沉得住氣」

雖然《桃源圖》的藝術性具有不可磨滅的價值，但漲幅至今天的天價同樣令人震驚。1987年，有人以187萬港元拍得《桃源圖》。如今，近於150倍的保藏收益卻是長時間保藏者應得的報答。

假如保藏者沒多久就脫手了，也不能漲到如今的水平。這一事情足以闡明單單「固執」並不足以保持保藏，仍是需求「沉得住氣」。本來高端藏家的固執與否仍是取決於競拍意圖，是保藏仍是短期出資。

人紅對錯多，高端買家劉益謙屢次拍得「心頭好」後，曾屢次遭到外界質疑只為洗錢，並且有有關文章列舉很多假拍的事例，其間包含《功甫帖》、《砥柱銘》等著作，還對真假藝術品典當融資等「洗錢」方法進行了翔實披露。爾後劉益謙發布聲明，稱文章公開誹謗，已託付律師追究刑責。此事經媒體廣泛報導，以後再無下文。

除此之外，外界還質疑他在斥資買下很多藝術品後，向銀行等金融機構融資一事，劉益謙對媒體也底氣十足地表明，「我能夠聲明，我沒有哪一件藝術品拿去典當的。」

本來，劉益謙直接從保藏品拍賣商場「獲益」只要一次。在我國嘉德2011年春拍中，齊白石《松柏高立圖》以4.255億元人民幣天價成交，這幅天價著作的送拍人恰是劉益謙。在購入手中6年時間裡，凈賺3億多元人民幣。

劉益謙在豪擲千金保藏的一起，藝術出資算是副業，他從未脫離A股商場，互聯網金融範疇也在大施拳腳中。他在一次發布會上說：「我仍然是堅持長時間價值出資的理念，但從目前商場狀況來看，股市掙錢的機會或許越來越小，或許說越來越需求專業性的眼光和判別。」

對靠出資發家的劉益謙而言，靠囤積法人股暴富，變成著名的「法人股大王」。如今的劉益謙，具有十多家上市公司的法人股，並進入穩妥等範疇，大家稱他為「本錢獵豹」。但劉益謙自個最滿意的身份，仍是保藏家。或許比較於掙錢，他更喜歡「橫刀奪愛」和把寶物攥在手中的成就感。

照舊張狂的藝術品商場

香港蘇富比2016春拍中的31億港元總成交額，已能夠用「張狂」二字來描述。香港蘇富比、香港保利等幾大拍賣行的迴轉態勢，卻並非預示著我國藝術品商場的春天現已來到。

據了解，因為2015年蘇富比秋拍只獲得75%成交率，今春他們不得不削減拍品數量，加之《周庄》、《桃源圖》等優異拍品競拍，才保住了較高的成交率。並且蘇富比在商場里始終穩健，即使在前期商場最高點的2011年，其拍賣額也沒有格外飆升，而同期我國藝術品拍賣商場最大跌幅到達了50%。

雅昌藝術商場檢查基地高級顧問、藝術商場專家龔繼遂在今年年初表明：「藝術品成交的規劃縮量企穩，是2011年以後的繼續趨勢。咱們預期2016年的商場形勢仍然會出現繼續安穩的體現，既不會大起也不會大落。」

此外，前些年藝術商場的繼續火爆，高端藝術品已變成高凈值出資者財物裝備的一個方向。藝術品保藏作為一種出資現已變成我國人繼儲蓄、股市、房地產以後的第四大出資方法，其出資報答率近來幾年都到達20%左右。

除了劉益謙的大手筆，王健林、王中軍等人也都陸續在海外拍場高價競買西方名作。這與前些年我國保藏家在海外商場高價競買我國藝術品的景象形成了必定程度的鮮明對比。

杜偉表明，這是商場邁向老練的一個標誌，闡明我國出資者的藝術品財物裝備內容開端全球化，尖端保藏家和老練出資者到最後往往不會只保藏單一文明的藝術品，而是終究走向藝術品全球裝備。

前些年我國經濟處於上升期間，來自房地產界、動力界、金融界及各個傳統製造業的企業家們，在海內外各大拍場一再高價競買我國古代和近現代藝術品。「不只推高了我國藝術品的全體行情，一起，也促進了流散海外的珍貴文物迴流。他們一方面是出於對我國傳統文明的喜歡，另一方面也是經過這種方法來展現自個的經濟實力和社會地位。

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