星素互動的《極限挑戰》，打造了一檔怎樣的「親民暖綜」？

我相信，沒有哪一檔綜藝節目能夠像《極限挑戰》一樣，在觀眾中擁有如此高的回歸呼聲。上周日晚，闊別許久的《極限挑戰》第三季終於回歸熒屏。「極限男人幫」不變的味道立馬成為觀眾熱議的焦點。不過，觀眾也驚奇地發現，新一季的《極限挑戰》，在密集的笑點中，多了一絲溫情默默；在純粹的快樂中，多了對平凡普通人的理解與感動。「親民暖綜」，成了第三季《極限挑戰》傳達出的主旋律與最強音。

抹去身份差異——星素互動的可行化道路

雖然已經是老面孔，但《極限挑戰》依然取得了亮眼的成績。收視率上，首期節目達到1.6%。截至目前，第一期的網路播放總量已經突破5億。

在2017年上半年，許多綜N代節目都爭相打出了「創新」、「全新」的說辭，但往往陷入「創新的陷阱」中，其結果是，無論是收視率還是口碑都遭遇了滑鐵盧。

對於《極限挑戰》而言，它當然存在著變與不變。不變的是由六位固定嘉賓組成的「極限男人幫」帶來的熟悉的味道，能夠持續不斷地帶給觀眾歡樂的情緒體驗。「顏王」孫紅雷在拔河時的「巧取豪奪」，「神運算元」黃磊根據5位數字找尋到車牌號這個關鍵線索，「三傻」之一的張藝興竟然自我「勸退」……密集的笑點讓人應接不暇。六位嘉賓各具特點的性格早已成為《極限挑戰》斬獲無數觀眾的重要利器。

變化的則是星素互動。第三季《極限挑戰》定位為一檔星素互動勵志體驗節目。毫無疑問，「星素互動」是一個重要關鍵詞，但也恰恰是節目呈現的難點所在。

其實，關於星素互動，許多節目都做出了有意義的嘗試，但目前市場中鮮有將二者結合甚佳的案例。在我看來，其中一個重要的原因就是節目製作人從一開始就天然地肯定了明星與素人這兩種身份存在不可通融的區隔。誠然，在社會生活中，明星與普通群眾之間自然存在身份的差別，但節目本身恰是一個可以抹煞二者身份的重要場景。

《極限挑戰》在實踐星素互動上的成功，恰是源於在只設定框架，不設計劇情的前提下，節目組將明星拋擲在普通人的日常生活中，去除掉由明星身份而帶來的強大的資源動員能力，讓他們變成實實在在的普通群眾，從而成功地使明星們在節目中的行為深深地受到這些普通人推動或阻礙。

所以，《極限挑戰》與其他節目的一個重要不同，便是那些芸芸眾生、普通群眾，並不是被動的觀看者，不是節目的背景板。相反，他們是重要的參與者，是為節目增添色彩的「神路人」。觀眾喜愛《極限挑戰》，很大程度上是因星素互動而產生的強烈代入感。

在首期節目中，星素互動的橋段比比皆是，成為節目笑點的重要來源。例如黃渤、孫紅雷來到一對母女家中，恰好她們也是節目的粉絲，於是他們一起做出「極限挑戰、這就是命」的經典動作。再如黃渤騎著三輪車載著孫紅雷和幾個小朋友，小朋友們童心未泯地質問孫紅雷為何與他們一樣坐在車上。這些橋段可謂是市場中的清流，彌足珍貴。

立足平凡與真實的職業實踐

對於一檔綜N代節目而言，最大的癥結往往在於陷入自己建立的固有套路中不能自拔，最終止步不前。它們往往只是把節目作為吸引資本、獲得利益的容器，而不是需要再次精益求精去打磨的產品。

事實上，作為一種產品而言，綜藝節目的試錯成本極高。使用遙控器或手機的觀眾，用腳投票非常容易實現。如何使那些易產生疲態、形式老套的綜N代製作得有質感、形成持久的品牌效應，其實是每個節目組必須面對的重要課題。尤其在當下，一檔平庸的節目，收穫謾罵、職責要比收穫讚美來得容易得多。

對此，《極限挑戰》也給出了自己的答案：拋棄套路，立足真實。尤其是在第三季中，《極限挑戰》更加突出明星與普通群眾之間的真實互動。第三季以「無處不在，與你同行」為主題，記錄普通人的工作狀態，展現人間冷暖。

真實的立足點便是採用平民化的策略。如果回憶《極限挑戰》的經典片段，「當女粉絲遇上司機黃磊」一定會被人提起。可以說，《極限挑戰》在誕生之初就擁有利用神路人製造笑點、「深入人民群眾內部，從群眾中來，到群眾中去」的平民化基因。

而在文化政策大力提倡「星素互動」的背景下，我認為，一直存續的平民化基因，讓《極限挑戰》成為最具有成功潛質的星素互動節目。許多打著「星素互動」，進行職業體驗的節目中，明星與普通人之間有著明顯的區隔，其性質或許用「微服私訪」描述更為貼切，體驗普通人的職業彷彿成了獲取廉價笑聲的來源。

《極限挑戰》則將「真實」落到實處：節目組讓「極限男人幫」全都化身為普通群眾，行群眾事。將浮於表面的體驗，變為真正親力親為、真實而不做作的職業實踐。嘉賓們不但親自實踐各種職業，還走上街頭尋找各行各業「喚醒城市的人」，邀請他們一起參加一場晚宴。

第三季首期節目一開場，一幅普通勞動者的群像便躍然紙上：「當我們還在熟睡，他們已經走出家門，開始了一天的勞動；當我們開啟一天的工作，是他們準備好了早點、清潔了道路，讓城市開始有序地運轉」。以「致敬喚醒城市的人」為主題，以「春節」這個對普通中國人而言具有重大意義的日子為背景，將普通勞動者內心中關於「小家」與「大家」之間堅守與抉擇的信念烘托出來，便顯得十分具有樂觀積極的力量與教育價值意義。

黃磊與王迅在清晨就來到一家早點鋪，開始為市民「炸油條、做豆漿」。雖然略顯手忙腳亂，炸的油條也千奇百怪，但也成功為市民與眾多工友奉上了新鮮的美食。黃渤與孫紅雷則騎著三輪車為住在各條里弄里的居民送上酸奶。王迅在尋找「喚醒城市的人」的過程中，還主動走上街頭幫助一位清潔工完成工作。這些平凡的工作與真實情感的流露才是一檔星素互動節目真正溫暖人心之處。

「親民」為用，「暖綜」為體

《極限挑戰》第三季華麗變身為一檔以星素互動、勵志體驗為內核的「親民暖綜」，在我看來，「親民」是「用」，是具體的節目操作化與視覺呈現層面，「親民」的目的在於表現真正的「體」，即平凡勵志的精神價值與植根於每位國民身上的優秀傳統文化基因。

因此，《極限挑戰》向「親民暖綜」的轉變，不僅是節目組講「中國故事」的能力進一步提高，更是一個節目的意義、價值格局的巨大擴展。

總導演嚴敏曾經表示，要藉助《極限挑戰》這檔節目「彰顯國民自信，記錄前進的中國與國民風貌」。

國民自信與國民風貌，恰恰融匯於每個普通人的日常工作、生活之中，融匯於他們對工作的責任與情感之中，也融匯於「極限男人幫」與普通勞動者的互動過程之中。黃渤造訪的一家空巢老人，展現出對外出打拚子女格外的理解與包容。而在為城市建設者舉辦的神秘晚宴，沒有豪華的大廳，而是選擇中工地就地舉行。整個宴會沒有說教式的煽情，而是相互理解的友誼與熱情。

一方面，他們都想回家與家人團聚，將自己一年的勞動成果與家人分享；另一方面，他們又不能離開自己的崗位，他們的存在已經成為這個城市正常運轉不可分割的一部分。這種溫暖，恰是當下普通國民身上能夠溫暖人心的精神風貌：在時代洪流之中，每一位普通人，都值得尊重；每一份付出，都值得讚美；每一次堅守，都存在價值；每一個信念，都充滿意義。

「綜藝」二字，許多節目製作者往往陷入了對「藝」的執念，執著於表現刻意的驚奇與笑點，而往往忽視「綜」字的內涵。如果說《極限挑戰》的前兩季已經展現了由全開放攝製、以框架而非刻板的劇情達致「藝」的高峰，那麼第三季則通過強化星素互動與潤物細無聲的「雞湯」，將傳統文化的精髓與當代社會充滿正能量的價值觀實現了成功的綜合。

在第二期節目中，《極限挑戰》選擇了傳統武術作為弘揚中國傳統文化的切口。那些觀眾熟知的「武林秘籍」：降龍十八掌、蛤蟆功、七傷拳、輕功、大力金剛腳、獅吼功、金鐘罩，源自傳統中國武術以及武俠文化。「男人幫」通過學習武林秘籍，探索其中的攻守相剋關係，最終以「搶包山」的方式來決定「武林盟主」之頭銜，實質是一場對中國博大精深的武術文化的致敬之旅。

可見，「綜」的價值指向，就是中華優秀傳統文化，是當代國人尋找精神之根的旅程。文化類綜藝之所以現在受到觀眾的好評與熱捧，歸根結底在於面對急速現代化的社會轉型，每個普通人都逐漸淪為「漂泊者」的狀態，無論是身體還是心靈。每個人都迫切的需要拴住自己的人生之錨，為自己的存在找尋價值和意義的支點。而《極限挑戰》作為一檔節目，或許能成為芸芸眾生尋找自己人生意義之旅的指南針。

其實極限挑戰的「親民暖綜」性格，與東方衛視今年以來開始形成的文化綜藝矩陣不謀而合，形成了有效的共振效應。對於這波從2017年開始興起文化節目熱，東方衛視事實上是一線衛視中對此趨勢做出最快反應的省級衛視。二季度《詩書中華》中的流觴曲水對傳統文化場景的展現給人留下了深刻的印象。而剛剛播出的《喝彩中華》則以戲曲為主題，為東方衛視的「中華系列」文化節目添磚加瓦。

「傳遞溫暖，記錄時代」，這或許是《極限挑戰》第三季袒露出的一檔節目所具有的情懷與野心，也是《極限挑戰》能夠持久陪伴億萬觀眾的價值所在。

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