在將愛情變成避難所問題上，《消失的愛人》是個反面教材
在將愛情變成避難所這一問題上，《消失的愛人》也顯然是個反面教材，艾米要尼克拉自己出沼澤，尼克卻又拉她進了深淵，那麼好的，艾米乾脆抱著尼克一起跳下了地獄。
和「神奇艾米」相比，真實的艾米似乎平平無奇，大提琴拉了一陣子便荒廢了，大學打排球也是淺嘗輒止。儘管是獨生女，卻沒有大部分人想像的萬千寵愛集於一身，因為父母塑造了一個完美的女兒，在這個完美女兒面前，真實的艾米反而像是這個「神奇艾米」的影子。
但也是這個平平無奇的艾米，在愛情和婚姻里，發揮了她強大的想像力和卓越的才華。尼克對艾米的評價里，就有這麼一句：她天生能引起「戲劇性」。愛情是一種行為藝術，而艾米是個偉大的行為藝術家。
雖說大衛·芬奇是拍廣告和MV出身的大導，但他絕不像扎克·施耐德般是個純粹的視覺系。一部片子除了好看，而且有種有料，更重要的他的作品發人深省讓人輾轉反側。《七宗罪》探討了人性中的罪與罰，《搏擊俱樂部》是一部青年反社會的聖經，到了《返老還童》大衛·芬奇已不那麼憤怒了，該發的火都發完了，該罵的東西已罵膩了，在心態上回歸常態老實講一個怪人的成長史，雖然此片仍帶有芬奇的典型氣質，但我們已明顯感到一個憤怒青年到成熟中年的轉變。於是我們迎來了《社交網路》，我們很難想像除了芬奇還有誰能把這部當代人物傳記片拍得既深刻又精彩絕倫。
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