明代傢具之黃花梨鏡台

鏡台作為一種架設銅鏡的裝置，是我國化妝史上頗具代表性的妝具之一，其作用是使梳妝操作更為方便。梳妝完畢，銅鏡、梳篦、鏡刷等理容工具和胭脂、唇脂、妝粉、眉黛等化妝品又需收納起來，以備下次使用。承擔這項功能的物件兒有「鏡台」、「妝台」、「鏡奩」、「妝具」、「嚴具」、「鏡匣」、「鏡箱」、「套奩」、「妝奩」、「寶奩」、「妝盒」、「梳妝匣」、「梳妝台」等多種稱謂，分為儲物型和不可儲物型兩種形制。

仇英《臨宋人畫》冊局部

仇英本與原作在配色上多有差異，色彩更為明快。原作中支撐菱花鏡下部的白色花牙式托被改為青綠色長方形簡易托；原作子母奩盒中的子奩均為剔犀黑漆粉盒，在仇英本中變成紅、黑、茶葉沫綠和孔雀藍四色；原作中侍女手持托盤內的黑漆粉盒，變成黑色和棗皮紅色兩種；原作中照鏡仕女的青色絲絛變成棗紅色。原作中兩名女子的長裙素地無紋，而仇英本中為長裙添加了暗紋，取盒的雙鬟髻侍女的長裙是團花紋，照鏡的流蘇髻仕女的長裙為龜背紋。

元末 張士誠母曹氏墓出土 純銀錘揲交椅式鏡台

元代已有一種交椅式鏡台，也是可摺疊的攜帶型。梳妝時將銅鏡斜倚在「交椅靠背」上，不用時摺合收攏。名品見於1964年出土的元末張士誠母曹氏墓中的純銀錘揲交椅式鏡台，現藏於蘇州博物館。該鏡台「搭腦」頂端立一朵葵式團花，其下為對鳳穿牡丹紋，「椅背」為團龍紋，托架為芝草瑞兔紋，「腳踏」為瑞雀紋，富麗堂皇、寓意吉祥，彰顯著擁有者的高貴身份。

明 黃花梨官皮箱 北京故宮博物院藏

到了明代晚期，在寶座式鏡台的基礎上，又出現了一種體積更大、似小型戲台的屏風式鏡台。有五屏風式和三屏風式，前者更為常見。如北京故宮博物院藏明黃花梨五屏風式龍鳳紋鏡台，台座對開雙門，中設三個抽屜。台座上安五扇小屏風。中扇最高，兩側依次漸低，向前兜轉。搭腦高挑出頭，絛環板全部透雕龍紋、纏枝蓮紋，唯有正中一扇圓形開光透雕龍鳳紋。外留較寬的板邊，不施雕刻，至四角再鏤空透雕。檯面四周有望柱，鑲透雕龍紋絛環板，使用時將銅鏡豎掛於屏風懷中，這種豪華大鏡台屬於閨房傢具中的「大件兒」。

明 黃花梨摺疊式鏡台 王世襄藏

在明代黃花梨鏡台中，不僅有寶座式、屏風式等體量較大的傢具型鏡台，也有攜帶型「旅行裝」。如王世襄舊藏一件摺疊式鏡台（上圖），上層邊框內為支架銅鏡的背板，可放平或支成60度的斜面。背板用攢框製成，分界為三層八格。下層正中一格安荷葉式托，可上下移動，以支託大小不同的銅鏡。台座雙開門，中設三個抽屜，屜上裝如意雲頭紋銅活，四足為內翻馬蹄式，造型低扁。設計嚴巧、雕刻精美、用料考究。

明 黃花梨寶做事鏡台 王世襄舊藏

明 黃花梨官皮箱 北京故宮博物院藏

還有一種攜帶型鏡台，就是通常所說的「官皮箱」。由箱體、箱蓋和箱座組成，早期有插門式官皮箱，後來被雙開門式取代。內設若干小屜，箱蓋和箱體可扣合，門前有拍子，兩側安提環。揭開箱蓋，蓋下有深約10厘米的平台，內藏摺疊式鏡支。蓋下的平屜適合存放銅鏡、油缸、粉盒等，下面抽屜可放梳篦、簪、釵等首飾。

明 黃花梨官皮箱 北京故宮博物院藏

（上圖）北京故宮博物院藏一件官皮箱，打開上蓋，內有一淺盤。正面對開兩門，內分三層，上兩層每層裝抽屜兩個，下層裝大抽屜一個。箱外兩側安銅提環，箱門正面有銅面葉吊牌鈕頭，可上鎖。在上述明崇禎風塵三俠故事圖筆筒中，紅拂女在鏡台旁放置的就是「官皮箱」，箱蓋呈打開狀，可見側面的提環。在《警世通言》卷三十二「杜十娘怒沉百寶箱」故事中，杜十娘投江所抱之匣，就是這種收納功能強大，既可儲放妝具和化妝品，又可收藏珠寶首飾的官皮箱。

明 黃花梨小箱 王世襄舊藏

該器是明代同類傢具的基本形式，全身光素，只在蓋口及箱口起兩道燈草線，因蓋口踩出子口後，里皮減薄，若外皮不起線加厚，就欠堅實，所以這兩道燈草線不僅是裝飾，更起著加固作用，是小箱製作中常見的工藝技法。立牆四角用銅葉包裹，蓋頂四角鑲釘雲紋銅飾件。正面是圓形面葉，拍子為雲頭形。以上銅飾件均採用細節考究的卧槽平鑲法，兩側安裝提環。

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