暴君還是老頑童？在《幽靈公主》上映20周年之際聊聊宮崎駿

水邊的白狼與少女，山林中的神仙和異獸。

1997年7月12日，《幽靈公主》在日本上映，上映後吸引了1420人次觀看，票房高達193億日元，CD銷量超過110萬張。

宮崎駿這個名字，也是那個時候開始為國內所知。

遼闊的叢林，奔襲的野獸。

小提琴、長笛和長號演奏出的音律混合在一起，交織出大地、水流、山川、飛鳥和天空的畫面。

如果說讓三餅弟弟用一個詞來形容宮崎駿的作品，大概是「生命力」吧。

這個生命力不在於畫面的靜止和活動，而是在於畫面中的活力。

有個例子，三餅覺得很有趣。

宮崎駿的兒子宮崎吾朗，在籌備動畫電影《虞美人盛開的山坡》時曾經遭遇過短暫的瓶頸。

當時的宮崎駿已經打算自己完成這部動畫

女主的性格，宮崎吾朗始終沒有辦法拿捏到位，找不到那種蓬勃向上的感覺。

隨後他收到了自己父親寄來的一幅畫。

在畫中，女主角海身體前傾著去上學。

一下子，不光是宮崎吾朗，包括三餅弟弟都覺得醍醐灌頂。

是啊，這樣的女孩子，又怎麼會繼續囿於憂鬱的性格之中呢？

而且光看這幅畫，裡面的女孩子簡直就已經活生生撲到了人們的眼前，就算是沒有看過電影，也能看出她是一個勇敢而堅定的人。

這就是宮崎駿筆下的生命力，只需要寥寥幾筆，人物就已經躍然紙上了。

宮崎駿作品之中的生命也融入了每一個角色當中，很多時候他的主角都是深刻的，但是那些可愛的配角，才是更能突出生命的漂亮與鮮活。

《千與千尋》中的無臉人。

《龍貓》中的灰塵精靈。

《天空之城》中的機器人。

大概是深受日本傳統文化的影響，宮崎駿作品中哪怕只是一株植物，那也有著千姿百態的生命。

他也是一個熱愛生命的人，比如上班的時候會和停在窗棱上的小鳥打招呼。

和小朋友們打招呼。

不過這樣一位導演，卻和以往的「山林被砍伐」、「神仙無處可去」、「於是呼籲環保」不同。

宮崎駿幾乎從不在作品之中加入呼籲和號召。

他是一個極為自我的導演，從作品中滿滿的我與生命的關係就能看得出來。

這種自我也體現在了他的工作和交際中，這樣一位慈眉善目的老爺爺，其實是一位自我獨斷的「暴君」。

比如外界批評他與同行交惡、還有打擊自己的兒子。

他就在這些不勝枚舉的惡評之中，專註地繪畫著自己的靈魂。

宮崎駿好像一直就是一個矛盾的集合體，他在無數纏繞著自己的關係之中，保持著一種近乎蠻橫的真空。

所以他的故事，也幾乎都是闡述了某種關係。

比如我與生命的關係，生命與自然的關係，矛盾與社會的關係。

宮崎駿的動畫向來都是全年齡向的，小朋友能看到緊湊有趣的劇情，大人可以感受到動畫中的思考。

不僅僅是製作精良的緣故，作為和平主義者，宮崎駿的故事中沒有仇恨，一切情感都是日式「點到即止」的動人。

就像是白龍、希達、里見菜惠子、多多洛，他們也繼承著宮崎駿所有作品共同的主題：生命。

由肉體、靈魂與精神共同組成的生命。

就像宮崎駿曾經說過，做電影最有趣了。

他也說過，自己的時間不多了，不如就死在做電影的途中。

他反覆地說著，時間不多了。

這樣的赤誠與熱情的生命，大概就是他與他的作品稱得上是偉大的原因吧。

宮崎駿在國內風靡了20年，這20年來，我們從不少的大陸動漫之中，也能看到相同的匠人情懷。

就像2007年時，《秦時明月》橫空出世。

縱然現在回頭看來，這部動畫有著很多的問題，但是在當時，不可謂是不驚艷。

直到現在，三餅弟弟還能清楚地記得片頭的那句話。

「歷史為骨，藝術為翼，中華文明，弘揚百世。」

還有15年，《大聖歸來》以力拔山兮的氣勢點燃了整個夏天。

這隻從動畫《西遊記》之後便封存在我們記憶中的潑猴，乘著筋斗雲，以決勝的姿態凱旋歸來。

它不只是故事和誠意讓觀眾覺得過癮，更多的是國漫崛起的感動和自豪——

我們也是能做出這樣動畫的國家。

在《大聖歸來》之後，被觀眾們盼了許多年的《大魚海棠》也上映了，這部動畫的故事脫胎於《逍遙遊》和導演的一個夢，最早誕生於04年，經過不斷地打磨和修改，歷經12年才徹底完成。

雖然上映後口碑兩極分化，但是卻代表著國漫正在不斷進步。

歷史和傳說的加入，也漸漸開啟了國漫的另一個特性——

就像是宮崎駿的動畫電影一樣，這些故事並不只針對小朋友們，大朋友們也可以從中收穫到更深層次的情感，例如環境問題、人性、生命的意義等等。

而在今年《少年錦衣衛》、《大護法》也成為了國漫的主流。

尤其是最近正在上映的《大護法》，其隱喻和導演的表達手法，幾乎已經是這些年的國漫之最。

並且在豆瓣上獲得了不錯的評分和口碑。

誠然，由於資金、受眾、題材等各種各樣的原因，國漫距離真正的崛起還有很長一段路要走，但是三餅弟弟相信，伴隨著不斷的學習和進步，那個屬於《大聖歸來》的夏天，在未來一定會再度重啟。

國漫盛世，一定就在不遠的將來。

也希望宮崎駿可以身體健康，再食言隱退宣言一百次！

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