民國陶瓷值錢嗎

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瀋陽保藏家協會副秘書長、會員藏品交流中心主任李曉旭表明，民國瓷器作為一個類別很早就已進入拍賣商場，但一向表現平平。這些年，民國瓷異軍突起，從不溫不火到身價攀升，已日益變成保藏領域的出資「新寵」，被人們稱為保藏界里的「黑馬」。

「民國瓷器產生於一個共同的前史年代。」李曉旭介紹，民國期間，社會動亂，瓷器生產遭到很大影響，我國瓷業整體處於慘淡式微期間，生產的瓷器質量、數量大不如前。所以，在日子壓力下，一批燒瓷製瓷、供職於官窯場的能工巧匠流入民間，另謀活路。

在這一期間，陶瓷創作者初步在著作上署名，創作者的思想表現得愈加濃郁，著作自己顏色更為鮮明。並且，歐洲領先的理念初步融入到瓷藝的燒制中，使制瓷業迎來了新的打破，著作改變了慣例的平衡與對稱，不管從拉坯、用色、施釉、構圖等各方面都打破了傳統。

二、民國粉彩瓷被商場認可

李曉旭介紹，從成交記載不難看出，有三類民國瓷器均已得到商場認可，並股動民國瓷器保藏版塊：

除了少部分署雍正款的粉彩瓷器外，絕大部分是「乾隆款」的粉彩瓷器，並且滿是瓶類，很罕見罐類。業界普遍認為，這些精巧的仿乾隆、雍正官窯的瓶類瓷器，有可能是清朝御窯的工匠在清朝毀滅後流落到民間的著作，燒制水平很高，所以雖是民國的仿品，賣的報價也不低，有的能夠賣到幾十萬元，最低的也可賣到五六萬元。可如果是真實的乾隆官窯，每個都能賣到幾百萬元。

書「居仁堂」「懷仁堂」「靜遠堂」「洪憲年制」「洪憲御制」款的，實際上都是郭葆昌為袁世凱制的瓷器。此人是袁世凱的管家，曾被派到景德鎮前清官窯廠燒制瓷器，燒出了一批質量適當好的「居仁堂制」瓷器和款識為「洪憲年制」「洪憲御制」的瓷器，這批瓷器基本上都是粉彩器，據不完全統計，其時共燒制6000件，且流傳到社會上的並不多。

還有一種是以景德鎮「珠山八友」為主的一批藝術家所制的新式粉彩瓷器，其首要特徵即是把文人首次引入了本來以工藝畫為主的瓷器中來，其間最為著名是王琦和王大凡的著作。

六、民國瓷器更有現代特徵

民國瓷器精品之所以被逐步看好，是因為不管從燒造技能上，仍是圖畫規劃、繪畫技法上，都不亞於清晚期的官窯瓷器。民國精品大多仿清三代官窯瓷器，並且不少流至海外，世界上許多博物館都把這些民國仿品看作清三代的官窯，這無意中抬高了民國瓷的層次，加之民國仿品距今也有百年，其保藏價值眾所周知。

民國瓷器所運用的彩料均是科學配製，不再選用傳統的礦藏顏料，因而彩料純度進步，罕見雜質，顏色新鮮，有光澤。又因為二次入窯燒彩時多用小窯爐，溫度、時刻及火向都能極好地操控，故罕見燒壞的彩面。

七、民國瓷身價年漲幅30%

民國瓷的保藏門檻比較低，且能收到較為完好、精巧的著作，這是藏家重視民國瓷的一個首要原因。李曉旭即是民國瓷的忠誠「粉絲」。他說，曾經也買不起老窯精品和明清完好器精品，唯一能買得起完好器且比較漂亮的即是晚清民國瓷器。

淺絳彩作為文人瓷板繪畫的初步，延續了「珠山八友」文人瓷畫的開展，所以淺絳彩的報價也初步上漲。「如今民國瓷初步慢慢回歸到它的藝術性和學術性，曾經即是買名望，如今是真實在買藝術，這是一個顯著的改變。」一位保藏人士說。

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