董其昌60歲精彩題跋：不作靚仔字！

有人問：

董其昌的題跋為何比長篇書法作品寫得好？

南宗家師云：

老董的書法帖，多數是應酬之作，是靚仔字。

而他那些題畫字，方為精妙。

今日鑒賞

董其昌兩跋藍瑛溪山秋色圖卷

絹本設色，台北故宮博物院藏

釋文：

董北苑畫樹，多有不作小樹者，如秋山行旅是也。又有作小樹，但只遠望之似樹，其實憑點綴以成形者。余謂此即米氏落茄之源委。蓋小樹最要淋漓約略，簡於枝柯而繁於形影，欲如文君之眉，與黛色相參合，則是高手。

趙大年平遠，寫湖天淼茫之景極不俗，然不奈多皴。雖雲學維，而維畫正有細皴者，乃於重山疊嶂有之，趙未能盡其法也。

《中國書法》雜誌曾刊載鄧寶劍的文章《論董其昌的筆法觀》云：

董其昌對書法的討論見於《容台別集》與《畫禪室隨筆》。董氏論筆法，以正鋒提筆、泯滅棱痕為要；論結字，崇尚不作正局、以奇為正；論氣韻，以為「淡之玄味，必由天骨」；論通變，則倡言「妙在能合，神在能離」。所論出於自身的作書體驗，亦出於對時習之矯正，於晚明書學獨樹一幟。...用筆要能「一轉一束處皆有主宰」，轉，運也，束，收也，意即一放一收皆有主宰。

這篇文章已經很深入了，但是，此論也只是以當代人的藝術觀來分析董氏書法，未能深入南宗之門，終不得解也。南宗所強調的主宰，更在於「收束」這些字殼表象之前，「提」字自然也說到了關鍵，但具體要提的是什麼？如何提？當代大多數寫「靚仔字」的人肯定是不知道的，即使是學院專業派，也恐怕沒幾個人知曉了。心香一脈，傳承有序於古老的口傳手授。

雖然如此，世間還能看懂董其昌題跋精妙書法的人，也已經是此中高手了。

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