百合新片《替身》：每個人都獨一無二，誰也不曾是誰的替身

文/扶木。

周美玲是台灣一名新晉導演，拍攝過《刺青》和《花漾》等影片，2017年，由周美玲執導的兩部影片上映，一部是《偽婚男女》，另一部就是今天我們要說的《替身》。

操刀過多部同志電影的周美玲把《替身》作為其「六城彩虹」同志影像中的北京篇，講的是北京女孩韓璐和台灣女孩倪可相戀的故事，以「替身」構成兩條相互銜接的主線，成為兩個女孩橫衝直撞的愛情源泉。

同性電影一般最先和最主要表達的是自我認知和自我認同，像《霸王別姬》中蝶衣的「本是女嬌娥，又不是那男兒郎。」同樣，《替身》中通過三次對「替身」的定義，主人公擺脫替身的掙扎，來完成自我蛻變。第一次是韓璐的媽媽一直把她當作哥哥小路的替身，讓她學習柔道，拿哥哥的金牌，韓璐掙扎的想要得到一塊屬於自己的金牌，來證明自己就是自己，可是因為倪可的出現遇阻，兩個人也有原先的虛擬交流走向現實的羈絆。

第二次是導演希望韓璐能夠做倪可的替身，此時的韓璐對倪可是又愛又恨，欽羨她的瀟洒不羈，又恨她戲弄自己。倪可知道了韓璐家的情況，也在一次次接觸中愛上了這個女孩，主動邁出了一步。黃昏的教室里，兩個同樣短頭髮，同樣帥氣清秀的女生，一步步走進現實，一步步認清自己。

第三次是兩人重逢後，倪可做已經成為武打演員的韓璐的替身，韓璐本來拒絕替身，在接受倪可幫助後獨立完成戲份，從羞於表達到主動衝到斷崖和倪可擁抱接吻，至此塵埃落定。倪可安全的完成了斷崖戲份，想必幫爸爸償清了一部分債務，從此和韓璐開了柔道班過著穩定的生活。就像倪可最開始在直播的時候唱的那首歌：「我是女生，我也喜歡女生。」

倪可和韓璐代表了兩種性格，卻又殊途同歸一樣的勇敢。倪可最開始就對自己有一個清晰明了的認知，即使做網紅也不完全隨著粉絲走，敢愛敢恨，彷彿擁有著十八般武藝，獨行天下。而韓璐從小就被媽媽當作哥哥的替身，十年如一日的內心煎熬掙扎，想從別人那裡獲得認同，又敏感又自尊心極強。《阿黛爾的生活》看完給人最大的壓抑是「世界上最落寞的不過是，我愛你，你也愛我，可我們的精神世界不在同一個頻率。」可是《替身》中的兩個南轅北轍的姑娘，願意離彼此近一點，再近一點，願意改變自己，認同對方。

差強人意的是《替身》在故事內容飽滿度、情感表現力以及細節構建方面略顯不足。《霸王別姬》中，蝶衣背坐在椅子上嗔著「不行，說的是一輩子。差一年，一個月，一天，一個時辰，都不算一輩子「的呼之欲出的情，《暹羅之戀》里，兩個男孩子在聚會的喧囂背景中，默默相視的吻，都將同性之間這種禁忌而又相當濃烈的愛，表現得細膩又令人動容。相比之下《替身》兩主人公彼此之間的確認心意和之前的小心試探就顯得粗糙和直接。另外，倪可爸爸這個角色在細節處理上銜接的也不盡人意，交代的不清晰，令人摸不到頭腦。家庭作為同性戀中最大的阻力，似乎在電影中根本不構成矛盾。

在這個看似安靜的世界，同性戀矛盾在蠢蠢欲動，導演的這部電影也算是展現了現在大部分同性戀人們的生活，雖然每個時代都有自己的遮羞布，這個時代依舊風起雲湧。所有的愛都是相通的，但人們只能看見一個人對另一個人的反應，看不見一個靈魂對另一靈魂的態度。

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