這種現代詩詞作品中的常見病，須及早治療！

現代很多的詩詞作品都有這樣一個毛病，比如某些山水詩，寫廬山和寫黃山差不多，內容完全可以互換。有的節日詩也有類似的毛病，普泛性多而特徵卻不夠鮮明。

下面我們來看一首詩。

金山嶺長城

鐵蹄踏破奔長空，陡見烽煙火映紅。

追逐山嵐光鎖影，蛟龍宛若海雲中。

我們看這一首絕句，第一句可以說是完全不知所云，鐵蹄踏破奔長空，這和長城是挨不上邊的，長城如何是奔向長空呢？到了第二句有了長城的影子，看到了烽火台。第三句、第四句，追逐山巒、宛如蛟龍，這些的確都是長城的形象。

但我們仔細看就可以發現，這首詩不僅可以說是金山嶺長城，即便是說八達嶺長城，慕田峪長城，或者是全國各地的長城，都無不可。

這是詩詞的常見病症之一：缺少特徵的描寫，特點不夠鮮明。

造成這種病症的原因是，我們寫詩填詞的時候，對事物特徵觀察的不夠仔細，對事物特徵把握的也不夠準確，要解決這種病症，就要求我們必須要練就一算「慧眼」，精準的看到所要描寫的事物的特徵，做到對事物刻畫的一針見血，入木三分。

除了這個問題之外，這首詩同時還有另外一個嚴重的問題：詩中內容與自己無關，沒有「我」的存在。沒有我的思想，我的情感、我的意趣。通篇都是在寫景，卻沒有任何的情懷。這也是一種常見病。

下面，我們再來看一首描寫節日的詩：

七律?丁酉端午節

湘水悠悠湘水殤，神州大地祭忠良。

艾香飄過汨羅岸，粽米邀勞屈子腸。

壯志難酬空遺恨，詩懷寫盡世滄桑。

憂民憂國長歌哭，一曲離騷千古揚。

我們看這首詩：忠良、艾草、汨羅、粽子、屈原、壯志難酬、憂國憂民、離騷，這些意象是寫端午節的現代詩詞作品中經常出現的意象，但這一首是卻把這些意象全都敘述了一遍，這就顯得普泛性太多而特徵卻不夠鮮明了。

我們寫節日的詩，固然要突出節日的特徵，但並不是要把節日所有的特徵都敘述一遍，否則那就不是詩，而是流水賬了。

《詩經》里《詩?大序》里說：詩者，志之所之也。在心為志，發言為詩，情動於中而形於言。

這句話的意思是：詩，是人表現志向所在的，在心裡就是志向，用語言表達出來就是詩。節日的詩詞，也同樣應該是借著節日里出現的意象，來抒發自己的志向或者情懷的。而不是寫某些人盡皆知的節日特徵。

那麼如何解決這種問題呢？其實很簡單，林正三先生在《詩學概要》里說：做詩貴有新意——作詩須選擇一個與眾不同之角度去描寫，方能避開人云亦云，千篇一律之陳腔濫調。觀諸藝術之可貴處，其最主要者，約有數點：即原創性、獨創性、稀有性、 無可替代性，而文學之創作，亦何曰不然。

這段話的意思很容易理解：那就是我們寫詩填詞，必須要選擇好一個與眾不同的角度，只有這樣才能避開人云亦云、千篇一律的陳詞濫調，要能做到：原創性、獨創性、稀有性和無可替代性，寫任何類型的詩詞皆是如此。

也許有的朋友會問，類似於這類節日的詩詞，我們不寫這些特徵那又寫什麼呢？為了更好的回答這個問題，我們來看一篇古人在端午節寫的詩詞。

南鄉子?端午

宋：李之儀

小雨濕黃昏。重午佳辰獨掩門。

巢燕引雛渾去盡，銷魂。

空向梁間覓宿痕。

客舍宛如村。好事無人載一樽。

唯有鶯聲知此恨，殷勤。

恰似當時枕上聞。

這首詞大致的意思是：

端午佳節的黃昏被綿綿小雨浸潤，我寂落的獨自輕掩門扉。梁間的燕子帶著它的雛鳥全都離開了，面對如此冷清的景象怎不讓人黯然銷魂，只能徒勞的向梁間尋覓燕子往日棲息的痕迹，懷念一下往日熱鬧歡欣的時光。

旅居的客舍就好像鄉野山村一樣，有了喜悅的事情也沒有人共飲一杯。這種沒有知音好友分享陪伴的遺憾，只有黃鶯的啼鳴了解，所以才殷勤的鳴叫安慰著我，就好像往日美好時光中在夢中、枕上聽到的一樣。

我們可以看出，整一首詞作者中並沒有去寫什麼艾草、粽子、龍舟、屈原一類的東西。詞的上片寫端午節的景象：端午節下著小雨，詩人獨自一人，比較冷清，回憶往日的熱鬧時光。下片抒情：旅居在外的詩人，在端午節沒有家人和友人的陪伴，所有的情緒只有自己一人承受，從而表現出心中落寞之情。我們說每逢佳節倍思親，這種在節日里表現出來的落寞之情，尤其令人印象深刻。

類似的例子還有很多，比如以下幾首詩詞（見圖片）

通過上面幾個例子，我們可以看到，古人寫這一類發生在節日里的詩詞，絕不會去寫流水賬，他們往往只是簡單的點明一下時間，或者通過節日的某一個明顯的特徵來告訴讀者這是某一節日。而把重點描寫放在節日當天自己看到的事，抒發了自己在節日那天的心情。

也就是說我們必須要寫出屬於自己的「節日」，這樣才可以避免千篇一律的陳詞濫調，做到「原創性、獨創性、稀有性和無可替代性」。

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