演員要如何消解惡意

最近，女演員吳越攤上麻煩了，因為在電視劇《我的前半生》里以反套路的方式成功演繹了一個讓深陷婚姻疲軟狀態的男人重萌澎湃之意的「第三者」，比演員更加人戲不分的一些網友，居然跑到吳越微博下大罵髒話。不勝其煩，吳越關閉了微博的評論通道。

她自述「想不到」，作為一個配角，全劇的戲份不過一百多場，當好友海清遞給她這個本子的時候，還貼心地說角色雖然是「第三者」，但是肯定不會被罵。我想，無論海清還是吳越，大概從劇本看，首先是信任原著亦舒的品牌效應，想當然地認為或許這個角色是有文學性的延續，讓觀眾有少許敬畏心；其次，吳越還真是動了腦筋，她在「愛」字上做文章，她理解的凌玲是大公司「格子間」打拚的單身媽媽，工作勤勤懇懇，回家悉心管教兒子，溫柔樸素反倒成為張牙舞爪的物質場里最有效的「武器」。也許正因為這個角色並非很多狗血劇里的乖張妖婦，反倒讓對於「第三者」素有負面情愫的觀眾感到可怕——如果這個破壞婚姻和家庭的女人是妖精，好像一開始就在道德和格調上是可以大加斥責的對象，可明明就是一朵清水芙蓉，這就不好辦了。很多欣賞這個角色的觀眾，不也將凌玲與女主角子君進行比較，後者「紅綠燈」的粗俗造型和蠻橫言行，對於一個懦弱的男子來說大概也在日日消損愛意吧。

好的角色需要反差。記得馬龍·白蘭度出演電影《教父》，為了塑造梟雄的威懾力，他想到一個辦法，嘴巴里用麵包頂住腮幫子，找來一隻嬌小的白貓放在臂彎處溫柔地摩挲。這種設計帶來的效果，反而比吹鬍子瞪眼更加有說服力，他不是見慣風雲，他就是風雲啊。暴風雨的可怕是在寧靜中的突然發作。中國演員姜文在電影《一步之遙》里也致敬了這種輕描淡寫，用反差來烘托權勢的表演路數。

所以，我說吳越是好演員。但好演員不是一定會得到讚賞，特別是其塑造的角色，本來就很容易觸發群體的敏感神經。在吳越之前，關於「第三者」角色被罵的演員還有俞飛鴻（《牽手》）、徐靜蕾（《讓愛做主》）。在世間，確實有人分不清色與相之間的辯證關係，他們看到了影像里的人物就想當然地與塑造者搭起等號。比如馮遠征就是變態，愛打女人？李明啟就是陰毒，會用針扎小姑娘？

演員演得好毋庸置疑，但你又要如何去跟這群人講，要區分要齣戲，挺難的。

既然無法控制眾生，那隻能加強自我保護。

我覺得不是巧合，很多好的演員生活中就很低調，尤其對於私生活可謂築起高牆。吳越如果不是這次風波，很多人也不太能想起她這號演員。

她在微博上寫，父親用飛機垃圾袋寫了一首侯寶林的小詩安慰自己：演員生涯自風流，生旦凈末刻意求，莫道常為座上賓，有時也做階下囚。這首詩是一個清醒者的認知，所謂階下囚固然指外界不理性的謾罵質疑，但如果一個好的演員對於這種由別人來判斷的命運可能性早有預案，那麼從一開始就會暗度陳倉，挖土壘牆，讓無形的牆壁保護自己的心靈，而高牆之內精神自由，這就是自由的相對論。

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