想要成為紫砂老司機，你必須了解這些……

最新 07-19

《紅樓夢》里有一句話：世事洞明皆學問人情練達即文章。說的是把世間的事弄懂了處處都有學問，把人情世故摸透了處處都是文章。如果想要成為紫砂行業里的老司機，這些最起碼的術語是都要了解一下的。

1、包漿

包漿之為術語使用的頻率很高，常被人們掛在嘴邊，外行人聽起來一頭霧水像是在聽鳥語，讓人不知所以。「包漿」，其實就是「光澤」，但不是普通的光澤，而是特殊的光澤，專指古物表面的一層光澤。大凡器物經過長年久月之後，才會在表面上形成這樣一層自然的光澤，即所謂「包漿」是也。也可以這樣說，包漿是在時間的磨石上，被歲月的流逝運動慢慢打磨出來的，那層微弱的光面異常含蓄，若不仔細觀察則難以分辨包漿之為光澤，含蓄溫潤，幽幽的毫不張揚，予人一份淡淡的親切，有如古之君子，謙謙和藹，與其接觸總能感覺到春風沐人，它符合一個儒者的學養。如果是嶄新的器物，表面就不會有「包漿」，而是最普通的光澤，一眼望去鋒芒畢露，像一位文化生意人善於夸夸其談炫耀於世，用一個古董行專有辭彙來形容，稱之為「賊光」。

2、灌漿

灌漿是利用石膏的吸水性，將含有石蠟的泥漿加熱注入石膏模中，冷卻後將石膏模脫開，便可得到壺坯，經鑲嘴、把並脫蠟後燒製成壺。但是由於灌漿所需紫砂顆粒至少要在200目左右，則使紫砂壺失去了應有的透氣性。灌漿工藝特別適合於大批量的生產且成本較低，灌漿壺一個人一天可以灌300-500個。所以比較容易滿足茶藝市場的要求。灌漿壺裡面沒有條紋，所謂灌漿壺就是把泥料放在球筒裡面打48個小時，就變成很細的泥漿，然後再把漿灌到開好的模具裡面，等1-2分鐘拿出來，放置晾乾，就可以加工成茶壺了，沒有工藝可言。灌漿壺用的泥料目數細，無顆粒成分，還摻有較多的玻璃水。

3、全手工

全手工制壺工藝大概過程是：1.打泥片，2.圍身筒，3打身筒，4.搓壺嘴、鈕、把，5.裝壺嘴、鈕、把，6.制壺蓋，7.開壺口，8.修光、精加工，9.落印款，由於全手工制壺要求製作者不僅要掌握泥胚成型技巧，還必須利用紫砂材質特性，充分在作品中營造出藝術氛圍。所以全手工壺不僅可作為茶具使用及工藝品欣賞，還具有藝術收藏價值。

4、半手工

半手工壺，一般來說含有手工的成分在裡面。簡單說來就是：可以壺嘴、壺把、壺蓋等用手工製作，身筒用模具製作;也可以是身筒用手工來完成，其它用模具製作。「半手工」也可以是通過手工製作，在最後用范型模具為作品整形，完成最後的校準工作等。在整個制壺過程中運用范型工具超過不多也可稱「半手工」。

5、手拉坯

所謂手拉胚壺就是：機械操作，下面一個馬達，上面一個圓盤。把泥料放在圓盤上，開關一開，馬達旋轉，利用慣性離心力，用手拉出一個壺型來。拉出來後切下，放置晾乾，再配壺嘴、壺把(都是灌漿製作)，裝成一把茶壺，放置晾乾後再噴漿，經過燒制就可以成為手拉胚茶壺。(註：手拉胚成型一定要加一定量的化料，如加一定量的高嶺土) 所謂的手拉胚，它不屬於紫砂成型工藝。而傳統的紫砂壺，是用拍身桶和鑲嵌身桶兩種工藝形成各種形狀的紫砂壺。這就是紫砂成型工藝。

6、目數

紫砂礦料開採後，經風化、除雜質、粉碎，使用篩過濾後泥料的粗細，稱為目數。此過程亦叫過目。目數也有歷史，宋朝中期26目-35目;清朝早期35目;清朝中期為55目-60目;(由於1957前一直採用手工練製法，故目數較低，紫砂的通透性能更好，顆粒更粗，質感更強，這也是辨別老壺的標準之一)1958年開始出現機械過目，目數穩定在60目左右，1959年至今常用的有雷蒙粉碎機，以風力控制目數，機器粉碎的目數可高達140目-180目。如今製作的紫砂壺，採用不同的泥料練制方法，基本目數控制在60目左右，以60目為基準，相對目數越大泥料越細膩，反之則越粗。

7、模具

模具是拍打好的泥片放入石膏模內成型，取出後再精加工、燒制，這種工藝有助於茶壺造型規範，但同時也使一些工匠在學會打泥片之後，就不再需要學習打身筒，鑲泥片的技藝，憑藉著石膏模便可製作茶壺了。也正是這樣，紫砂藝術遭受到挑戰，創新精神被極大地打擊。由於模具壺造型呆板，缺乏神韻，手工技藝含量低，也只可作為一般茶具或工藝品使用。

8、煉泥

用手工提煉泥料純粹是個人的喜好問題。手工提煉出來的泥料顆粒分布不均勻，比較粗。機械提煉的泥料相對來說就比較細(真空煉泥)。手工提煉出來的泥料沒有機械提煉出來的泥料要求高。不會影響到泥料的光澤。機械提煉出來的泥料做的壺要比手工提煉出來的泥料做的壺細膩些。

9、紫砂泥料的陳腐

泥料的陳腐亦稱陳化，古名養土，俗稱困料、困泥。即儲泥。紫砂礦泥加工工序之一。開採後的紫砂礦泥，經翻曬、粉碎、風化、研磨、過篩、和水拌勻，製成約寬六寸、長一尺之濕泥塊，放入不透日光、不通空氣蔭暗潮濕處(地窖)，需保持一定溫度和濕度，貯存起來，以改善泥料之性能。濕泥經慢慢陳腐，成為「腐泥」。其水份得到均勻分布，以利坯料氧化，有機物質可得到充分分解 (腐爛)。經陳腐之礦泥 : 1.可提高、增強可塑性 ; 2.可減少成型和乾燥時開裂。泥料陳腐時間愈長，所制陶器質量愈好。我國古代陶瓷製作中，認為儲泥陳腐是一個部驟，陳腐時間大多在一年以上。

老泥、新泥其實是不少壺友存在的一個誤區。紫砂的形成到今天都是經過了千萬年甚至上億年的時間了，都可以說是老泥。平常所說的新泥、老泥只是在陳腐期上區別而已。泥料的陳腐期某種程度上來說是越久越好，但在制壺前需重新回煉一下。陳腐期久的泥料色澤相對於陳腐期短的泥料要溫潤，可塑性要高一點。感覺沒有那麼硬。陳腐期短的泥制好的壺無水色，較難看。陳腐期長的有水色，較好看，經過泡養，溫潤凝重，不作任何加工，入手便光潤古雅，可比三代銅器。

10、筋囊壺

筋囊壺是通過線與線的交織與結合，給人予美感。基本要求是：筋紋隨著造型形體的變化而深淺自如，線條紋理清晰。

11、光壺

分為圓器和方器兩種。圓器造型講究「圓、穩、勻、正」，並要求「柔中寓剛」;方器要求「方中寓圓」，線面挺括平正，輪廓線條分明。

12、花壺

花壺以仿生為主，表現自然界動、植物及生活中的形態，別具情趣。塑器造型一般稱為「花貨」，是對雕塑性器皿及帶有浮雕、半圓雕裝飾器皿造型的統稱。將生活中所見的各種自然形象和各種物象的形態透過藝術手法，設計成器皿造型，如將松竹梅等形象製成各種樹樁形造型。或者是在圓器及方器選型上運用雕、鏤、捏塑等手法，將自然形體變化為造型的部份，如壺的嘴、把、蓋、鈕，或者是在造型的顯見部位施以簡潔的堆雕裝飾。

壺體上這些堆雕，總是要求寧簡勿繁，做到主次分明，以達到視覺上的和諧與平衡。這種壺藝造型規則是「源於自然，而高於自然，造型不僅應具有適度性的藝術誇張，又應著意於風格瀟洒」。例如此類壺藝以松竹梅為裝飾題材時，勁松要刻划出枝幹勁拔，針葉挺秀，氣勢鏗鏘;秀竹則要求嫻靜有致，俊逸瀟洒;冬梅又須主幹蒼勁，寒中獨俏，素枝閑花，以簡為主，達到疏中見密，少里寓多，富有活力氣息的藝術效果。所以，紫砂塑器不僅應形象生動，構圖簡潔，而且應巧妙地利用紫砂泥料的天然色澤來增強其藝術效果。