呂克·貝松曾因《阿凡達》扔掉《星際特工》劇本

呂克·貝松跟他的電影帝國

《好萊塢報道》中文站7月17日報道（作者：Stephen Galloway）

呂克·貝松8歲的時候就愛上了法國漫畫小說《Valerian and Laureline》，小說中講述了兩個年輕的冒險者穿越時間和空間的故事。如今半個世紀過去了，58歲的呂克·貝松已經將他兒時的最愛搬上了大銀幕，高達1.8億美元的製作成本，也讓《千星之城：星際特工》（Valerian and the City of a Thousand Planets）成為呂克·貝松職業生涯最貴的一部電影，這是他1997年執導的科幻片《第五元素》（The Fifth Element）的兩倍。

這部電影是呂克·貝松職業生涯最大的一次賭博，從1985年的《地下鐵》（Subway）到1997年的《墮落花》（La Femme Nikita），從1994年的《這個殺手不太冷》（Leon: The Professional）到2014年的《超體》（Lucy），更不要說由呂克·貝松擔任製作人的《的士速遞》（Taxi）系列和《颶風營救》（Taken）系列。

由呂克·貝松作為最大股東的歐羅巴影業，在取得多年的成功後，也在2016年虧損了1.36億美元，這主要是因為該公司製作的《九條命》（Nine Lives）、《入侵者》（Shut In）和《斯隆夫人》（Miss Sloane）等片票房慘淡。因此為了能縮減開支，歐羅巴影業也為《星際特工》引入了外部投資，這讓該公司在該片的投資下降了10%。近日，《好萊塢報道》（下稱THR）也專門採訪了呂克·貝松。

THR：你什麼開始籌備《星際特工》的？

呂克·貝松：20年前拍攝《第五元素》的時候就開始了，當時藝術總監讓-克勞德·梅澤雷斯說：「你為什麼不拍《星際特工》？為什麼要拍《第五元素》這種傻東西？」我說：「因為《星際特工》是不可能的！」不過後來，隨著技術的慢慢發展，我開始創作《星際特工》的劇本，我的劇本寫了很多年，就是為了等待絕佳的開拍時間，後來條件總算成熟了。

THR：你自己在這部電影中砸了多少錢？

呂克·貝松：我全部的酬勞！預算並非我的錢，不過最後資金短缺了，所以他們問我：「你能不能將自己全部的酬勞也算進去？」我同意了。

THR：當看到《阿凡達》（Avatar）的時候，你把《星際特工》的劇本扔了。為什麼？

呂克·貝松：因為那個劇本不足夠好！我覺得《阿凡達》的水準太高了，我的劇本根本不及格，所以必須回爐重造。就像奧林匹克比賽一樣，你不能在沒有準備好的情況下，就要求1.8億美元的製作資金。

THR：你是否跟詹姆斯·卡梅隆討論過《星際特工》？

呂克·貝松：他邀請我參觀了《阿凡達》在洛杉磯的片場，因為我說過：「我正在寫一個科幻的故事。」他說：「過來看看這種東西怎麼拍的吧。」到了那裡以後，我幾乎是一無所知，一開始卡梅隆覺得我是個傻子，因為那種東西對我來說太難理解了，他看著我似乎說：「這個傻子什麼也不知道。」當時我根本沒有電腦。然後我們一起去吃午飯，我問了他很多問題，他也給我了一些建議，他真的是一位可以信任的紳士，你知道，那種大方慷慨的人都是可以信任的。

THR：你第一次意識到自己想拍電影是在什麼時候？

呂克·貝松：我父母在地中海俱樂部工作的時候，那時候我每晚都看錶演，我13歲開始寫作，14歲開始拍照，想拍電影的那種感覺突然就來了，就像有些人突然愛上籃球一樣。至於我，通過攝影和寫作，我在無意識之下建立了自己當導演的技巧，後來我想：「電影或許是一種優秀的表達方式，因為我並不擅長所有事。」

THR：有哪部電影特別影響你嗎？

呂克·貝松：我從來沒有愛上電影，因為我從來不看電影。在父母離婚以後，我有一個繼父，他不想電視或者音樂在家裡出現，他不想家裡出現任何藝術的表達形式，他在F1車隊工作，所以家裡的一切都是關於汽車的，我當時非常沮喪。

THR：除了電影製作人，你還想過做其它工作嗎？

呂克·貝松：16歲的時候我曾希望研究海豚，因為我非常喜歡海豚，後來我在潛水時發生了一次事故，醫生告訴我：「你再也不能潛水了！」那句話將我劈成了兩半，因為潛水和海豚就是我的生命，但那個醫生說：「忘記這一切吧！」這就像你本來想當一位舞者，但後來卻失去了雙腳，我當時非常難過，那是我人生最糟糕的時刻。

THR：你有任何欣賞的電影製作人嗎？

呂克·貝松：實際上，我幾乎欣賞每一位電影製作人，因為這是一項艱苦的工作。每次看到能感受到電影人內心的電影，我都會非常喜歡，我不喜歡的是過於遷就製片廠的電影，那種電影中感受不到電影製作人的內心，很多漫威電影都是這樣，我沒辦法感受到電影製作人的內心，這些電影都非常優秀，但我卻不知道誰拍的。

THR：你跟其它電影人是朋友嗎？

呂克·貝松：我跟他們非常友好。我說「友好」，是因為我見他們的時候不多。我見過一些電影人，比如雷德利·斯科特和達倫·阿羅諾夫斯基，但我不能說我跟他們是朋友。有意思的是，我從來沒覺得自己跟任何導演是競爭關係，從來沒有！導演的大家庭非常、非常友善。

THR：你一直躲避好萊塢工作室體系，他們是否「追求」過你？

呂克·貝松：近20年來，我幾乎每周都能接到一個劇本，我從來沒有遠離好萊塢，我總是非常禮貌的做出回答，我也為此深感榮幸。但這裡面沒有一個劇本像《莫扎特傳》（Amadeus）那麼優秀，或者是我非常喜歡的類型。當我拍《墮落花》的時候，他們給我發來的都是類似《墮落花》的劇本；但我拍《這個殺手不太冷》的時候，他們發過來又都是有關殺手的劇本；當我拍《第五元素》的時候，他們發過來的又都是科幻類的劇本。如果有人給我一個類似《憤怒的公牛》（Raging Bull）這樣的劇本，我會非常樂意去拍的。

THR：《第五元素》在現在要比過去更加成功，為什麼？

呂克·貝松：或許這部電影在當時顯得有些「怪」。20年前，當時還沒有互聯網，這部電影沒有遵循傳統，最後拯救世界的英雄，是一位不會說英語的橙發女孩。人們可能會覺得：這部電影究竟是個什麼玩意兒？

THR：拍電影之餘你做什麼？

呂克·貝松：最大的事情就是寫作！尤其是早上，我非常喜歡寫作，如果有些天不寫東西，我就會覺得非常糟糕，我就會非常焦急，會讓別人覺得不舒服，寫作就是我的健身室。

THR：你是否享受製作人的工作？就像享受導演的工作一樣。

呂克·貝松：這兩個工作是不一樣的。製作人就是站在場邊，沖著場內的運動員大喊：「跑快點兒！」而導演則非常痛苦，這是世上最難的工作，因為你要負責一切事情，你每隔3秒鐘就會回答別人的一個問題，而且你還要掌控片場每個人的情緒，特別是演員的，你必須要成為一支軍隊的將軍。拍完以後你還要進入剪輯室，完成了電影的製作以後，你還要出去應對媒體，這其中大部分時間都讓你感覺無聊，導演就是一個地獄般的工作。

（翻譯：嘟嘟）

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