《我的前半生》：日子要想過得去，大夥都得學小三

文/馬慶雲

昨天文章留了一個尾巴，說聊聊馬伊琍主演的電視劇《我的前半生》。其實，我看電視劇比較少，主要工作經歷放在學習同行的電影上了。前幾天，我爸過來，自己霸佔客廳，要看這部電視劇。起初，我還以為是歷史劇呢，末代皇帝溥儀不是寫過一本書叫《我的前半生》嘛。誰知道，跟著我爸看了一會兒，發現這戲挺潮，決定從頭至尾跟一遍。

編劇署名裡邊有亦舒，排在第二位，應該是只奉獻了小說，沒有參與劇本創作。她倒是確實有過一本言情的小冊子，才二百多頁，名字也叫《我的前半生》。我對亦舒的閱讀不多，但可以找時間跟大夥聊聊她的這本書。當年，在香港，亦舒負責寫言情，金庸負責寫武俠，亦舒她哥哥倪匡就負責寫科幻。上個世紀後半頁的香港，娛樂文化大繁榮，為他們提供了創作空間。在台灣，瓊瑤負責寫言情，古龍負責寫武俠，靠寫科幻出來的，不多。

電視劇的水平，明顯要比亦舒的同名小說高。與其說同名小說改編的電視劇，不如說，只是用了亦舒的一個故事模子：闊太太離婚變自強。還得順路說一句亦舒，她們那種濃得化不開的語言風格，影響了諸如郭敬明等一代人。讀亦舒的小說，像看抒情雜耍。而小說本身是個香港故事，改編成電視劇的時候，下了不少功夫。

把香港故事變為上海故事，倒是不難。難點在於，讓香港的事兒，更像是上海的事兒，要有地氣兒。所以，在《我的前半生》電視劇裡邊，就動不動飆上海話，尤其對羅子君母親的塑造，惟妙惟肖，上海老太太看了，肯定多少有些生氣。因為像才生氣嘛！上海之外的老太太們也別高興太早，這事兒要是出現在中原地帶，沒準一群老太太圍著編劇說，打死你個龜孫兒了。上海老太太，還是拿出了值得學習的大度，沒搞出什麼抵制電視劇的鬧劇來。

讓劇中人物真得像上海老太太，是編劇的厲害。原著小說裡邊，也就是一個闊太太離婚後自立自強的事兒。可電視劇真正厲害的地方，在於它可不是一個簡單的小三兒戲，它可能一直在給大家講一個道理：日子要想過得去，大伙兒都得學小三兒。

打小三的戲多了去了，自民國開始提倡一夫一妻開始，小三戲就有市場。當時的言情小說裡邊，出了不少男男女女三角戀的。這部電視劇的獨到之處在於，對小三雖然持有否定態度，但也能觀照到小三的獨特之處。

羅子君離婚的時候，賀函帶著她看她男人的工作環境，感受他的工作體驗，告訴她，一個男人在加班辛苦的時候，有個女同事獻殷勤的軟肋性。這些劇情再講什麼呢？給陳俊生的婚外情找借口嗎？我倒是覺得，借口沒得可找，但對沒有離婚而且家庭生活很美滿的太太們，有啟示作用，不是啟示怎麼防小三，而是啟示，自己要不要做點小三的事兒給老公，「助助興」。

可能就有女權主義的讀者對我這話有反感了。經常讀我文章的人都知道，我也是女權主義者。在電視劇《我的前半生》裡邊，真正高明的地方就出來了。它可不是只講女性離婚之後怎麼自強的，它還使勁兒講男女之間如何做到一起搭配，幹活不累。

就拿賀函這個角色來說。他算是男神級別的。而唐晶算是職場中的女強人。兩個人都在工作中怒爭上游，當仁不讓。可是，這樣的職場精英，卻一直無法修成正果。為什麼呢？因為職場講競爭，情場可是講奉獻的。戀愛婚姻關係，就是一個人奉獻多一點，一個人奉獻少一點，然後倆人互補了，又有工作又維護生活了。兩個人都講工作怒爭上游，就很難實現生活上的妥協。

這個問題，才是困擾當代職場女性的大問題。電視劇全程都是拿這個問題做隱線的，追問的就是一個男性和女性誰顧家多一點的度的問題。羅子君是顧家的，全職太太，可最後輸掉了老公，被職場的小三搶走了。而唐晶，是全然不顧家和愛情的新時代女性，連做太太的可能性都沒有。

男人方面，賀函是最好的代表，一切都講理性，講效率。但他真的沒在唐晶那裡獲得愛情。這種講理性與效率的男人，容易在職場上變得很優質，但在生活上，就太需要一個全職太太對他無私奉獻了。唐晶放不下工作，就沒法跟賀函修成正果。這是新時代很多職場男女的通病。

所以呢，這個戲，真不是什麼批評小三兒的電視劇。我見不少觀眾在網上罵人家吳越。因為吳越飾演了沈玲這個小三了嘛。《我的前半生》這部電視劇最大的價值在於，讓大夥思考，戀愛婚姻中的男女雙方，是否應該互相做一下小三：在情感上多滿足對方一下，在付出上，多體貼一點，多講一下奉獻。

所以，我覺得《我的前半生》真不是小三戲，而是動員大家一起在戀愛婚姻中做彼此的小三。

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