8分鐘，百人斬，一鏡到底！韓國第一動作片來了！我們又輸了！

韓國猛片《惡女》，在今年戛納電影節上放映結束後，觀眾送上了長達4分鐘的掌聲和歡呼聲。

該片由去年大火的韓國殭屍片《釜山行》的影片團隊打造。在宣傳上毫不遮掩的給自己打上了絕對限制級的「噱頭」。

該片在韓國分級制度下，被評為青少年禁止觀看。即使在這種情況下，票房依然超過了《神奇女俠》，打破多項記錄。

胖哥看完，簡直可以用「戲炸」來形容。領先世界的鏡頭語言，第一人稱視角和第三人稱視角無縫切換，流動性十足，飄逸的鏡頭運動方式，令人大呼過癮。加上無比細緻，帶有詩意般隱喻的疊化+跳切式剪輯，讓整部電影流暢到讓人荷爾蒙狂飆透支。

《惡女》的一頭一尾，兩場神乎其神的動作戲，代表了目前世界電影的一流水平，反正看完後，我驚呆了。

提醒，資源已經有了！

先送上預告片看看能受得了不！

《惡女》一開片就要吃定你，嚇慘你，震懾你。

一句簡單的對話，女主角沒有出現，直接以類似《硬核亨利》的第一人稱POV鏡頭拉開了暴力的序幕。

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不拖拉，直接用最極端的動作，最飛濺的鮮血作為激勵事件，把整個故事加熱到沸點，把人物拖入故事的旋渦，用戲劇性動作拉扯你到四分五裂。

這個長達8分鐘的「一鏡到底」，令人眼花繚亂，血脈膨脹，肝膽俱裂的動作場景沒有使用任何明顯的分段剪輯，就利用跟拍，特寫，以類似VR體驗的第一人稱鏡頭實拍。

我們看見女主角利用手槍，雙刀，靈活的軀體，以招招斃命，刀刀飆血的神技實現了「百人斬」般天神下凡的激烈打鬥。

令人驚地說不出話的不光是極為真實的第一人稱鏡頭，而且在鏡頭中，我們還能看見一些難度超高的鏡頭運動方式，俯衝，跳躍，破窗而出的特效鏡頭全部被天然的揉捏在了一起。

在影片進入到5分17秒時，第一人稱鏡頭以具有象徵性的「鏡中我」的分裂宣告了女主角「肉體」的回歸，第一人稱POV鏡頭，轉而切換到了第三人稱的上帝視角，觀眾從身臨其境的「主角」變為了旁觀者。

《惡女》就是來炫技的！影片在旁觀性的第三人稱鏡頭中夾雜了鏡頭運動方向極為不工整，甚至是反常規，反重力，反方向的幽靈鏡頭。

女主角第一次出現後，馬上就是360度旋轉鏡頭俯拍，鏡頭高度和角度不斷調整，讓人幾乎窒息。

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鏡頭中，女主角大殺四方，在包圍中拚死抵抗，以割喉、刺心、敲腦層層突圍，影片在飛濺的鮮血和失重的眩暈中，將暴力美學拔高到了令人瞠目結舌的失語地步。

《惡女》幾乎每一場動作戲都可謂出色到令人驚訝。摩托車的追車戲，將刀仁與鏡頭融合，以線性的方向感和場景運動，將激烈的白刃戰和火爆的追車嫁接出妖艷冷峻的形式美感。

影片最後的高潮戲，在導演一再的鏡頭克制下，從緩慢平緩的第三人稱打鬥場面突然跳入POV鏡頭/幽靈鏡頭/上帝鏡頭的有機切換中，整個故事不斷失控，場面不斷宏大，剪輯不斷加速。

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動靜結合，以動制靜，疾風勁草般將整部影片灌入了流動性的靈魂。

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《惡女》的確是炫技的，是技巧大於故事的，是形式遠遠大於內容的。

它完全施行了剪輯大師普多金夫的格言，用剪輯引導觀眾的情緒，讓電影工作者首先成為「觀眾的心理導師」。

用鏡頭語言的速度變化，視角呈現方式，鏡頭移動的方向性變化持續強化、灌輸一種強烈的內在風格，創造出最大的刺激張力。

不光是一頭一尾的鏡頭使用。《惡女》在敘事中，大量利用了疊化和跳切的蒙太奇方式呈現出了時間的流逝，空間的彈性，將兩段時空下的故事交織合一，

用分裂，打斷故事情節，重新排列組合的方式，把兩段故事同時推向了不可逆轉的宿命式結尾。

《惡女》是一個融合了《殺死比爾》的復仇+《尼基塔》的自我分裂為主線的故事。在結構上，影片以回憶性插敘的方式，把故事分割成了兩條線。

一條是進入國情局，被打造成國家大殺器的女特工的現在；

一條是回憶性的講述女主角從小見證父親被殺，意外被殺手組織看中，培養成殺手的過去。

兩條故事線的轉場，驚艷十足。有時是夢中夢，有時是跌入水中的片刻，有時是毫無預料的空鏡頭，直接跳越了時空線，讓主人公以情緒化的轉變模糊了現實和虛構，此時和過往。

用疊化軟化了畫面間的銜接切換，用跳切震撼觀眾的情緒。

《惡女》在鏡頭和剪輯上，在故事的結構形式上都是出色的，出演過《女高怪談4》、《蝙蝠》等影片女主角金玉彬的冷艷氣質也異常適合人物形象。

但《惡女》的敘事中段完全被一頭一尾榨乾了力量，中段敘事的無力，拖沓，人物情感的轉變都流於平淡和功能性。

影片的三位人物都是極為有衝突性的。

女主角，在女兒、情人、妻子、母親的角色中不斷掙扎，被撕扯，被欺騙，被錯愛，她愛錯了人，背叛錯了人，始終救不了她愛的人。在不斷的失去後，她跌入永世輪迴的人間地獄，片尾女主角徹底黑化，成為了嗜血狂魔的殺人「惡女」！

女主角的第一位愛人，她口中的大叔，現實中的父親和情人同樣內心衝突感十足，他是她的殺父仇人，她的再生父母，她的唯一愛人。他愛過她，可他的愛中帶有贖罪，帶有自責，帶有背叛。

女主角的第二愛人，奉獻了毫無保留的愛，可他在錯誤的地方認識了她，他的愛從一開始就帶有欺騙性，帶有保留性，只能以付出生命的代價宣告自我的真情實意。

在人性的修羅場中，女主角經受了分不清是背叛還是寵愛的曲折動蕩。她希望早點完成任務，當一個平凡的女人，可惜強烈的宿命磁石最終將她引入了沒有玫瑰，只有刺刀的人生窄門內。

《惡女》並不是完美的，它帶有實驗性的驕傲感，在風格和故事上借鑒了不少經典影片，女主角父親被錘殺的場景中，殺手的口哨，不規則鏡頭，躲在床底的視角明顯借鑒了《殺死比爾》，殺手培養的故事借鑒了《尼基塔》、《赤裸特工》等。

但毫無疑問，在技巧上《惡女》早就甩出了內地電影幾條街。他們在不斷試驗，在發掘電影新的可能，光是這一點，就足以證明差距的存在。

電影依然是一門極為年輕的藝術形式，其各個方面都有太多可以突破改造的可能性，過去的經典在琥珀球中被保鮮封存，但並不代表新的東西不會成為下一個還沒有被封存進琥珀中的現在時般的可能性存在。

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