《我的前半生》：真的亦舒女郎，就算背29塊9包郵的包也是亦舒女郎

知識 07-20

「

一朵玫瑰始終是一朵玫瑰。

」

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馬伊琍的一句台詞寫得太妙，當然她把撒狗血撒到擲地有聲的樣子也演的好。

她大鬧前夫公司，一把扯掉漂亮實習生的項鏈，實習生辱她沒教養，眾人圍觀，尷尬。

子君卻理直氣壯：

「等你到了我這個年齡，你就會明白，相比起你的婚姻和你的家庭，教養，根本是不值一提的東西！」

一地雞毛的現場，一句話給攏住了。

失格家庭婦女固然命懸一線卻不自知，但她也有她的邏輯自洽。編劇妙。

未逆襲前的子君，只這一句，就給這個角色點了題。

那時的子君，外人看不堪，自我卻膨脹，內核里藏著慌張，焦慮，疲累與苦楚。像每個認不清自己又難以克服自己的瘋狂女性一樣，她只能向外界反彈。編劇對子君們，有洞察，有體恤，更有寬容和憐憫。

既然後來要讓她變化，那就要把變化前的不堪寫到極致才好。

獨立女性看到此處，會覺得人生狹隘，可悲可嘆；被糖水灌壞了的小朋友也許會認為這樣無任何美德的女人有什麼資格成為女主角呢；原教旨書粉看到這裡大概也會棄了。

可只求戲作的足夠好看的你我，大概會因為這句台詞而決定徹底追下去。

馬伊琍演得真沒挑頭，完全可以被大眾理解的俗氣，有時候反應慢半拍，是為愚蠢，有時候又反應快半拍，是為輕浮。原著寫35年前的香港，與社會脫節多年的主婦的那嘴臉，移植到現在的上海，輔以輕喜劇呈現，女主角合格過關。

又一句詞寫得妙。

子君先去萬寧賣化妝品，對真實世界的涼薄與無理有了初初的感知，卻在身累心累中意外地萌發出了理性的種子。後來又去高級服裝店面試，靠朋友的支援，以及以前當闊太太時的知識積累，她找到了比預想中好一點點的工作，和自己的價值。

回家後，她對著做飯阿姨的炫耀。那一刻她該是真心高興的。轉頭遇到略訝異的先生。

她說，以後只會恨他，把他當作敵人。

他說，對不起。

她淡淡說，我不接受。

那瞬間的表演很自然，很好。

那一刻連自己都不敢相信的勇氣與淡漠，是理性的種子滋長結出的第一個果實。

記得原著寫女主剛開始感受真實世界這部分也是寫得好。真實世界殘酷而生動的大幕在羅子君眼前緩緩拉開時，她自己也慢慢地從假的塑料花開始變成一棵真正的植物。十五六歲時候我看原著，雖未經歷過所謂的真實世界，卻也開始與女主角惺惺相惜起來。

袁泉的形實在不輸眾人推崇的港劇黃金時代港女。她眼角有皺紋可眼睛裡她有泉水，不是現下流行的膠原蛋白臉，卻線條極美，自有一番鐵骨錚錚的嶙峋。

她的感情線和那些職場橋段我沒太大興趣看。事到第十九集，賀涵的光源氏養成性人格已經展露無疑，為之後的感情衝突鋪路，唐晶這個人物，也有一點讓人期待。

唯一值得講的是袁泉的形。

我常在三里屯，在國貿甚至望京soho看到這樣的女性，瘦兮兮的樣子，走路帶風，一秒鐘可以職業化地微笑起來，一秒鐘又回歸無表情。我和她們其實氣場不合，因為和她們講話我常要調動起全部的懶散腦細胞，她們也抱怨也八卦也常說想辭職想雲遊四海，但公司生活才是她們最得心應手的環境。那種被公司社會馴化過的人種，用袁泉的臉為她們代言，服。

她們看過亦舒嗎？或許有或許無，她們一定沒時間看這些國產劇，但她們一定其實並不需要太多的外力去為自己勵志，她們是在都市叢林鍛鍊出的蕨類，人生殘酷，自己需強大這些道理，在她們那裡已屬淺顯的陳詞濫調了。

所以我說一些書粉們把港女作為審美的原教旨其實大可不必，三個骨的褲子午夜飛行香水那是上世紀的符號，現在京女滬女的模樣，早已是另一番更值得看的天地。

子君的妹妹子群的演員找的也好，時刻憂心忡忡的樣子，她說，「姐姐你是養尊處優，過過好日子的人，你還年輕，你還漂亮，可我呢，這些年的憂愁和傷心，都是寫在臉上的呀！」底層女性的自知，對命運徹底屈服後的順從，台詞寫的好，演得也好。是否和原著貼合，就顯得沒那麼重要了。

中學時看過一點亦舒，一部分的價值觀被影響過。

譬如，冷暖自知就足夠，不要真的在乎不相干的人。既不要在乎他們的言行，也不要揣測他們眼裡的自己。這世界上的人種類太多，而他們中和自己真正有關係的又少之又少，少花點時間去判斷別人，接受度高一點，自己便快樂一點。

譬如，一個女人，經濟上獨立，這根本不是什麼偉大的選擇，是都市叢林里普通女性為自保而天經地義的原則。多依賴別人一些，就多被別人控制一些，今天輕鬆一些，明天便會加倍地辛苦一些。

譬如別把自己當作故事裡的女主角。會有一些小概率的事情發生，比如黃玫瑰，她始終一生為感情為自己而活。但那始終是故事，是萬分之一的人，把自己當作羅子君，當作九千九百九十九個普通女性的一位，自己的故事便會更順理成章一些。

譬如，無論是很多很多的愛，還是很多很多的錢，這不是什麼選擇題。事實往往是，你有了其中一個，也就連帶著有了另一個。當然比愛和錢更重要的，是結構清晰，人格完整的自己。

譬如值得捍衛的事情太少太少，對任何人任何事無須太執著。一個一個偶像都不外如此，喜歡過亦舒，被她影響過，然而她始終是她，她現在的作品糊了但以前的作品依然那麼好，而她的作品被改編，有好奇就去看，順心意的話與人討論，不順心意的話就擱置一邊，娛樂產品而已。

亦舒的作品裡最重要的部分，是未必所有人會清楚的這些價值觀，並不是三隻骨的褲子和午夜飛行香水，所以當我看到那些教你如何把自己打扮成為一個亦舒式女郎（一定要用女郎這個詞，而不是女性女孩或女子，好做作呀）的文章，由衷覺得那是個悖論——

一旦你亦步亦趨地跟著做了，你便不再獨特，也就脫離了低頭走路的亦舒女郎的實質。就像如果你想策劃一場跟著《孤獨的美食家》里的五郎去過的餐廳去打卡的旅行，那你就脫離了原著精神的實質，捨本逐末地成了一個被束縛的旅行者。

一朵玫瑰始終是一朵玫瑰，真的亦舒女郎哪怕沒看過亦舒，哪怕生活在2017年的北京上海，她都是亦舒曾經想寫的那種人，哪怕她穿阿依蓮，背29塊9包郵的包，她也是。

這是我個人對亦舒價值觀的理解。

說遠了，再說回電視劇的改編和未來的劇情。（我看到第十九集了）

覺得尚可一看的原因除了演員過關，另外還在於它基本還原了《我的前半生》原著里最精彩的故事和我個人覺得最重要的價值觀。

單純到愚蠢的子君在遭遇了背叛後，眾多力量的拉扯之下，一點點萌發出理性的種子，變得強大而理性，完成了她該完成的社會化。能把這個過程完整地拍出來，就是大成功了。

原著的後半部分我忘記了，只記得女主角做陶器獲得賞識，與一知音當藝術家去了，我覺得並不好，女主角光環太明顯便失去了現實意義，矛盾衝突也沒有前半部那麼明顯吸引人。要我選擇，我寧願覺得還是看賀涵這個光源氏養成計劃愛好者和一張白紙的羅子君能有什麼發展。

想來編劇大概會照顧輿論多一點，讓女主角的感情道德政治再正確一點吧。劇情過半，眾人的感情走向尚不明顯，但伏筆處處，精彩台詞和群戲一集也能出現好多處，想想就算拿來和近年的日劇橫向對比，也算是佳作一部了。

看到第22集，想談談劇中的男性角色。

我一向對把「三觀正」掛在嘴邊的人敬而遠之。從現實概率上講，「渣男」往往還比「暖男」更有趣些。

每個感情上的「渣男」，或許只是得了感情上的軟弱病，或許是做了愚蠢決定的普通人，又或許終於參透人生變個軌道的試煉者。在這各有千秋的渣男里，原著里的涓生（劇版中的俊生）顯然就是個做了不夠正確的決定的普通人，亦舒和編劇對他都是有足夠體諒的。

他是個踏實勤勉的普通人，於愛情於婚姻索要的，不過是加班到深夜能為自己倒上一杯熱水的溫柔，和能給予自己力道恰當撫摸的避風港。他不怕負擔，甚至不怕過度被依賴，只是對非理性和愚蠢的子君有種本能的抗拒。當子君離婚後漸漸成長，卻發現溫柔的臂中人未必能真正同甘共苦。從這個角度上講，他也是被命運嘲弄了一把的可憐人。

雷佳音演得過關，一張太普通也不夠聰明的臉為他加分。黃金大劫案里他的角色卻很勉強，他沒有市井氣。

賀涵是原著沒有的角色，靳東的形好，但他實在有種黨/幹部的臉，開口就講道理的設置在他那裡有時候會令人齣戲。就像一個有情懷的壞人會有悲劇感一樣，正面角色也該有點邪氣才夠動人。靳東並沒有讓這個角色很動人。但編劇對角色是下了工夫的。「唐晶是我的一個作品，我不忍心親手破壞他的完美」，這是他的心裡話，也給他點題。