紀念肖像繪畫藝術家忻東旺

去年的六月初，我因在北京參加一個聯展外加上受朋友之託要找東旺辦一點事情，所以有機會在初夏的北京把東旺和他的夫人宏芳女士請過來小聚了一下，記得當時還有文彬、大明等幾位畫家我們一起聊天，因為那時候東旺剛剛在中國藝術研究院舉辦完個展，我們在談吐之間自然要提到他展覽中那些精彩的肖像作品，我一再指出關於肖像繪畫這一領域東旺實在是畫的太精彩了，由於我不停地在大加讚賞他作品品味技藝皆高、底蘊貫通東西，是我目力範疇內所見到的肖像繪畫藝術裡面最好的畫家，其勢已成大器矣.... 東旺和他的夫人宏芳隨即就提出讓我來給東旺寫一篇對東旺繪畫的評價文章，當時我是再三推脫，一是因為自己不善於寫字，二是考慮到自己人微言輕，唯恐把東旺這樣一位繪畫的天才和他的藝術成就給寫丟了那可是讓我心裡太不安的事情了，真是怕對不起東旺，所以呢當時也就是答應了個大概，含糊地講日後找合適的機會再說吧.....

我和東旺算是多年的好友了，儘管東旺和我一樣都不怎麼善於和外界交往，但我們倆人相互認可，每次見面時都會給對方一個美好的心情，這，也許就是所說的君子之交吧，可是從那天分手後就一轉身不到一年的光景，東旺卻這樣匆匆忙忙地走了，當時我勉強答應過日後找合適的機會就他的肖像繪畫給他寫一點文章這個事情如今已經變成了現在這般情景，夫人宏芳給我打簡訊來提起給東旺寫文章這件事，我接了簡訊不知道為什麼竟想起了東旺以往那種我熟悉的笑容，彷彿東旺也在那裡一直笑呵呵的等著我的答覆呢，一時間我覺得眼睛有些模糊了.... 人的生命究竟是這般的脆弱么?東旺的音容確是那麼真切地印在我的腦海里，東旺走的那天，我沒有趕去北京送東旺走，沒有看到他走時的樣子，我一直記得他的鮮活、鮮活的他!到這裡，關於給東旺寫文章的事情我就不能再推脫了，我想就我對東旺的了解和對他的繪畫藝術的理解寫幾個字，無論怎樣，也算是我做為東旺的朋友對西行遠去的東旺的一個告慰吧，東旺在天有靈應知道世間還有那麼多他生前認識和不認識的朋友一直在懷念他、紀念他，天堂里的東旺還會有以往我們所熟知的笑容么?無論如何都不能想到、也不能相信一年之前還在個展上過五十歲生日的東旺如今已經離我們遠去，惜別東旺!痛別東旺!

東旺的肖像繪畫是他的創作，之所以說它是創作是因為他的肖像繪畫不僅僅是再現了客觀世界的一個形象，而是東旺在他所面對的這一個形象里找到並轉換了一種表現形式，這種有意味的表現形式里又飽含著他對世界、對自然、對人的感知和認識，他的肖像作品入木三分，那是生命的和靈魂的寫照，那是真正的眼睛和心靈和手感的高度連線的結果，沒有一種特有的、獨到的感受力加上獨到的表現形式的話那是無論如何也做不到那樣一種境地的。畫界的朋友都知道東旺的肖像繪畫畫的如何好，畫的如何氣韻生動，可只有當你親眼看到一幅東旺畫的你身邊所熟悉的人的時候，那麼你才真正的能領略並認識到東旺在這方面究竟有多麼大的本事! 我們知道肖像繪畫的最高境界當是形神兼備，東旺的肖像繪畫可以不誇張地說是把形神兼備渲化和演繹到了極致!油畫這個材料工具是西方傳過來的，用油彩來做肖像繪畫它裡面有很多關於造型關於色彩的核心技術和方法，做肖像繪畫，你不能落項，因為肖像繪畫作為繪畫藝術之中特有的一個類別，它的基本特點還是對所描繪的對象的肖似，因此對於某些特定的技術和功夫的要求也是非常嚴格，期間缺少任何一項能力的拓掘都是無法來完成肖像繪畫創作的，它的確是特定的技術和藝術感知力的結合體;另一方面是文化的根由，在我們傳統中繪畫的觀念之中似乎更加強調神似，但我們知道任何意義上的神似都必須依附在具體的形上面來，而肖像繪畫所創作的對象是具體的人，那麼若要以似人之神貌當必以形似為先了。這些年來我們大家都看到西方的很多肖像畫由於過分的去展示表象的技能而使得或多或少有人物神情的千篇一律之嫌，而東方的肖像藝術表現手段則至少因為太缺少物象意義上的肖似而顯得形單影隻不甚生動;東旺恰巧是把東西方兩個山峰上的各有的好茶統統採集下來，以他自身的悟性和智慧之溪流將兩方面融會貫通、浸泡在一起，沉寂之後給我們呈上來的是一輪絕美清純的合璧之香!

忻東旺作品 《誠城》 150x160cm 1995

東旺從他的第一幅成名之作《誠城》開始就是以畫農民工為主線，以至於後來很多的朋友一提起東旺就會聯想起他的很多農民工形象來，甚至有的文章里把東旺的繪畫主旨劃歸到關心底層社會的農民工這樣一個比較偏頗的概念上來，近年來我和東旺也有那麼幾次面對面的交流，我可以斷言：東旺的畫，就是走的肖像繪畫藝術的盤山路，無論這路上還會有一些小的匝徑岔路，但東旺對畫人的這樣一個創作源頭是情有獨鐘的，我經常會聽到他用他那特有的河北口音講：「一定是要畫人的，不畫人怎麼行呢!」顯然，他並不僅僅是對農民工感興趣，而是那些農民工身上所散發出來的做為人和人性的氣息更真切、更樸素、更易於轉換或傳達東旺自身的藝術理想和創作企望而已，因此，東旺的藝術成就豈止是同情幾個底層社會農民工所能輕描淡寫的那樣微薄，其實東旺的畫比我們所看到的又強加在他身上的那些市井碎屑要單純的多!東旺在自己的畫里演繹的好：「相由心生」。自然，對於他的作品的會意，我心底里一直有這樣的評價：東旺的肖像繪畫藝術所給我們這個民族的文化長河裡所填充的是關於對生命與靈魂的感悟、關於東西方文化的融合與創造、關於藝術的再現與表現的精彩典範這樣的一條永不幹涸的溪流;也是現當代中國這樣一個東西方文化和東西方經濟苟合交集現狀下的藝術園林中很難尋覓的一枝沒有霧霾塵染的奇葩!從這個意義上講，東旺是完美地做完了自己的功課才悄然離去的，他的成績永遠會定格在他的那個高峰頂端，我們不能設定如果東旺還健在的話，那麼他日後還將會面臨著怎樣的藝術創作之途，但至少現在我們完全可以肯定地講東旺沒有走過下坡路，他和歷史上曾經在不同的時代里出現在人類文化星河裡的那些璀璨之星一樣，東旺的肖像繪畫藝術將會在永世的時光里印證著人性的光輝、智慧與能量。

忻東旺作品 《適度興奮》油畫 140x120cm 1997

我和東旺第一次見面應該是在1998年中國青年油畫作品展的開幕式上，那次因為東旺的作品《適度興奮》榮獲大獎，我們在美術館的中廳有過那麼一面之交，那天開幕式的時候我還不知道坐在我一側看上去英俊倜儻的小夥子就是《適度興奮》的忻東旺。2000年在中央美院高研班做研修時，那才是我們真正相識相處的開始。記憶最深的是我們開學不久的一個黃昏，東旺當時開著一輛法國車拉著另外三個班上的同學來到我當時在花家地南湖渠西里租住的一個兩居室的破房子里，限於當時的條件，我的屋子裡除了一個剛剛搬進來的透著漏銹的鐵架子床和一個破沙發之外，竟然什麼都沒有，東旺他們幾個人來到我的寒舍小坐。後來我聽說，那天我的那個寒舍給他們幾位寒得幾乎要給我捐扶貧款啦。聯想到近些年來在一些介紹東旺的成長經歷的文章里我總會看到一些關於早年東旺是如何的困苦的說法，說實話，我是一點兒也沒看出來，我自從認識東旺的時候起就覺得東旺一直是在開著法國車過日子的人，東旺的衣著也是非常講究的，從手錶到腳上穿的皮鞋還有毛衣夾克無一不是精心選擇之後的上品，我覺得這個才是東旺，他也應該是過這樣的生活，因為只有心靜才會有空間思考，而心靜的前提就不是為了生計而東奔西跑顛沛流離的過日子的那種，心靜首先就要相對獨立、相對穩定才有可能出現的一種狀態。而小時候穿開襠褲的歷史因為不論是後來成了哪個層面的人物都無一例外地穿過，所以提不提也就沒有太多的意義就不要總去提它了，我總在想，一個人是身體和靈魂的混合體，那麼東旺的靈魂是平和精緻溫情和善良的，無論他躲藏在什麼樣出身和身份之中，那麼這種平和精緻溫情善良的品質都會隨時隨地的被顯現出來，有時是在他的畫上，有時是在他的現實生活當中的。

忻東旺在天津美術學院 2001

2001年的春天因為要去天津採集資料，我冒昧地造訪了東旺當時在天津的家，天津之行東旺給了我很多的幫助，記得那天是在東旺家裡吃的飯，是家裡人自己做的幾個菜和香噴噴的包子，那天看到了東旺的兩個孩子大庄和小曼，快樂的一家人，我看著東旺他們夫妻倆一臉的恩愛，兒女雙全，還有什麼樣的家庭能是這樣的完美和幸福呢，那天東旺陪我去海邊看風景，他怕我著涼就把他的衣服找出來一件給我穿，夫人宏芳一直在邊上忙著給我們拍照，夫唱婦隨，這個境界在現在的社會裡恐怕是很多人難以企及的事情了吧，而在東旺這裡確是一種平平常常的狀態。

忻東旺早期展覽海報

忻東旺展覽海報

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