宋彩霞：《曉雨詩話》第八輯

白話入詩

除了審美主體必須具有充沛的感情和崇高的人格以外，作為文學作品載體的語言，還必須自然清新簡潔樸素。孔子說的「辭達而己矣」（《論語·衛靈公》），就是主張行文樸素曉暢。前人早就認識到這一點：「欲知子美高明處，只把尋常話作詩。」（房皞《讀杜詩》）「尋常話」乃是樸素的代名詞，也就是白話。空氣越清潔，陽光就越燦爛；作品越樸素，作品的美就越完善，它給讀者心靈的震撼力也就越強。俗話說：「行家一出手，便知有沒有。」白話入詩，往往彰顯了一種大家風範，大智若愚，大巧若拙；不經意之間，卻四兩撥千斤，化腐朽為神奇。 白話入詩，其實加大了寫作的難度。在用「舊瓶」裝「新酒」的時候，既要遵循傳統詩詞的格律譜律聲韻等「舊瓶「的規則，又要使那「新酒」有不亞於「舊酒」的味道，沒了陳舊的套話、僻典這些唬人的家什，就全憑立意、情志去取勝了。鬧不好就成了順口溜打油詩。白話入詩，也是需要各種手法加工錘鍊的。熊東遨的《天宮一號升空》：「馭電驅雷一箭風，環球仰首看飛龍。五千年史添新頁，大寫中華到太空。」應時應景之作，易寫難工，既不可空洞無物，又不得人云亦云。熊東遨先生的這首詩，為我們提供了一個成功範例。首句寫形象：一箭當風，驅雷馭電，再現了「天宮一號」升空時的壯觀畫面。次句言影響：飛龍在天，五洲仰首，東方巨人不怒自威之氣概言外自含。結尾一句尤為精彩：「大寫中華到太空」，「天宮一號」為五千年文明史新添的這一「頁」，是何等的光彩奪目！讀詩至此，一股強烈的民族自豪感便油然而生。移人情於不覺，只要是好詩，往往都能起這樣的作用。

曹植的《七步詩》：「煮豆持作羮，漉菽以為汁。萁在釜下燃，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急。」則如同說話一般，通俗得沒法再通俗了。白居易的《賦得古原草送別》：「離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹又生。」均用白話。「小子走巴山，踏遍渝川。背星背月背朝天。」（呂子房《浪淘沙·巴山背二哥》）純用口語，清純無滓，到口即消，極具動感。最妙在結拍「苦命二哥背不盡，背起人間。」此言一出，奪人心魄，令人思緒萬千。 「在表現的許多意義之中，流行語言習慣所用的最占勢力」（朱光潛《論詩》），一語中的！熊建華 《鷓鴣天·農民工》云：「背井離鄉圖個啥？薄微收入寄回家。肩扛煤氣披朝露，手捧磚頭沐曉霞。思父母，念妻娃。他鄉背地淚如麻。風中遙望回家路，天際蒼茫掛月牙。」與那些被亂花迷眼的寫作者相比，他寫得樸素，卻著力挖掘那些很小但能蘊藏的具有時代感的憂鬱。詩人以「直接」的方式對打工階層的痛苦和沉重的深切關注，帶有明顯的敘事色彩，把過程描述得很細膩。動人之處不僅在於細節描寫，更在於通過敘事所傳達出來的深厚感情。「肩扛煤氣披朝露，手捧磚頭沐曉霞」，形象生動，用詞凝練。農民工詩詞和其它類詩詞相比，有它特殊的現實意義。該詞記錄著農民工的命運和生活，無論是嘆息和質問、正常和反常、理性和感性，沒有切身感受，是斷然寫不出「思父母，念妻娃。他鄉背地淚如麻」這樣感人至深的句子來。

主旋律詩詞忌詞陳

偶見一首寫《毛澤東》詩曰：「畢生奮鬥掌乾坤，地覆天翻共產存。美帝蘇修均不屑，滿腔浩氣蓋崑崙。」 「天翻地覆」、「共產存」、「美帝蘇修」 生吞活剝，詞陳味俗。苕溪漁隱云：「學詩若循習陳言，規摹舊作而不能自出新意，亦何以名家。」葉曉山《頌韶山小路》云：「恰似羊腸穿綠蔭，風催雨撼屐留痕。豈知小路通天下，邁出東方一巨人。」 詩中事理，雖非常理，但輾轉求之，依稀可得。好詩者，毋須刻意化用唐宋、套用古人。須自然而然，甚或大事件小角度，允有淡筆、閑筆。有張有弛，亦作詩之道也。

【作者簡介】宋彩霞，筆名曉雨。中國作家協會會員。中華詩詞學會常務理事，《中華詩詞》雜誌編輯部主任。山東省詩詞學會副會長。著有詩詞、詩論集《秋水裡的火焰》等六卷、新詩集《黑咖啡》等。新詩刊發於《詩刊》《詩歌月刊》《詩潮》等。

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