《我的前半生》里的男人們，夠不夠高級？

　　亦舒的書粉可能做夢也想不到，小說里玲瓏寡淡但品味出眾的子君，有朝一日變成了電視里那個一會兒大紅配大綠、一會兒粉紅流蘇配鵝黃的馬女士。當然隨著後面劇情展開，這劇基本和亦舒原著沒什麼大關係了。

　　亦舒的都市言情小說影響了無數少女的愛情觀，人生觀，和時尚觀。多產的作者在過去幾十年里，通過筆下形形色色的女主們輸出了一種「港式高級」的集體形象。你一定聽過亦舒式女郎的穿衣準則：

　　「寬大的白襯衫」、「三個骨褲子」、「凱斯咪外套」，職業裝則是「白色絲襯衫」或灰色阿瑪尼套裝。

　　1990年代的Armani廣告

　　年輕女孩和成熟女性幾乎都這樣穿，不施粉黛也明艷動人，姿態好看。與之相對，艷麗的香奈兒套裝穿在了惡婦身上，女主編的鮮紅色外套也被當作「美式咄咄逼人」的代表——不過論浮誇，依然還是輸給了電視上前期的「馬子君」。

　　而在威力如蘑菇雲般的女主之下，我們很容易忽略一個問題：

　　電視劇《我的前半生》中的主要男性角色，有沒有達到「亦舒男士」的標準？

　　亦舒在書里仔細描繪過出軌丈夫陳俊生原型「涓生」意氣風發的形象：郎凡（Lanvin）凱斯咪西裝與乳白色威也拉襯衫（Viyella，一種羊毛與棉混紡的襯衫面料，誕生於英國）。

　　雷佳音在《我的前半生》飾演陳俊生

　　也正是這樣一個Lanvin先生，才能與書中品位出眾的家庭主婦子君相配，非常合乎邏輯。

　　靳東飾演的賀涵，大約可以看作原著里子君閨密的男友莫家謙與結婚對象翟有道的結合體，地道的總裁人設。

　　亦舒詳細描述過莫家謙的穿著：西裝半新不舊，腕錶毫不誇耀，鞋子潔凈光亮，領帶半松，襯衫顏色配得恰恰好，系一條黑色鱷魚皮帶，渾身沒有刺目的配件，隨手拈來，益見大家風範。翟君則是一個更為冷淡的莫家謙。因此，很難想像「莫家謙」會變成一頭穿紫色西裝的「孔雀男」，要知道《大亨小傳》里連粉色襯衫都是被嘲笑的「社會人士」。

　　《我的前半生》劇照

　　亦舒的生活環境和社交圈，讓她可以通過描寫身邊見聞寫就一部部瑪麗蘇。這也是為什麼，同樣寫「霸道總裁愛上我」，相比野生寫手在出租房裡想像出來的「高富帥」，亦舒書里的精英男要令人信服得多。她筆下的主要男性角色，有這樣一些套路。

你以為誰都能當「家明」？

　　「家明」是在不同的故事裡不停出現的名字，大多姓宋，他們的背景和面貌也都差不多，這才獲得了一個統一的名稱。通常是國外（最好是英國）名校畢業，家庭簡單，溫柔體貼，英俊多金，有生活情趣，懂得女主喜歡什麼禮物，也知道要去哪裡定製西裝。

　　鶴見辰吾在電影版《流金歲月》里演宋家明

　　女主第一眼就能從「皺麻的淡色西裝，知道他環境不錯」，可能後期還會因為dress up時的「法蘭絨西裝，同料褲子用一條細細黑色鱷魚皮帶，白色威也拉襯衫，灰色絲領帶溫莎結」而眼前一亮。「家明」代表了一種理想男友和完美女婿，能擺平勢力的女主或女主家人。

　　周潤發在亦舒小說改編的《玫瑰的故事》里演傅家明

　　對於「家明」式溫柔又不霸道的年輕男人，亦舒在《大君》里借女主母親之口說出了他們衣櫥的全部內容：「一打白襯衫，六件灰西裝，他倒是簡約。」

　　《流金歲月》在卡司上可以說是高配了

　　看到這裡懶惰如你是不是覺得當一個「家明」很容易？

　　亦舒老師早就尖銳地指出了，「人家的灰色卡其褲沉實美觀，人家較為老土的白襯衫配合身份，石奇這時候看上去像個電視明星，隨時上台接過麥克風就可以張口唱歌。一個人的時間用在什麼地方是看得見的。」 這也是亦舒的小說很難成功轉化為影視作品的原因。

　　亦舒的愛情小說里有不少是以男性角色為第一人稱展開的，事實上她的第一部長篇《真男人不哭泣》的主角就是男性，還有之後的《香雪海》、《小玩意》、《連環》等。但這些男人的形象，就和李碧華《胭脂扣》里的永定那樣，絕不可能是直男。

含著金鑰匙出生，

不如穿極薄絲襯衫出生

　　亦舒對夢想中完美男性的標準在《承歡記》里清楚無誤地寫了出來：年輕漂亮，濃稠的頭髮，西裝外套下穿那種極薄的貼身長袖白襯衫，會接吻，有幽默感，一身西服十分名貴熨貼。

　　《故園》里長發及肩的二少爺元聲，就是這樣的貴公子。

　　《不羈的風》里的余求深，至少外形氣度上也是完全滿足的：除了高鼻子和會笑的大眼睛，黝黑膚色，穿極薄白色長袖襯衫以及禮服褲，外套拎在手中。《胭脂》里則這樣寫：他是個英俊的男人，左頰有一深深酒窩，帶來三分脂粉氣，身上配件齊全而考究，是有家底出來玩的那種人。

　　影版《胭脂》里的男主是年輕時的陳俊生

　　總之，亦舒筆下的貴公子不僅長得漂亮頭髮濃密，你感覺他們是不是從生下來就開始穿「極薄白色絲襯衫」了。

然而真總裁根本沒在 care 穿什麼

　　比如《喜寶》中的勖存姿、《圓舞》的傅於琛、《大君》里的「大君」、和《印度墨》里的洪鉅坤，都屬於這類男人。他們身家顯赫，可以通過一己之力讓女主角脫離苦海或萬劫不復。

　　但和貴公子甚至家明相比，這些站在食物鏈頂端的男人們，穿著卻是那麼樸素不講究。勖存姿的出場就質樸得不行：短袖襯衫、普通西裝褲，這才讓女主覺得不過是個氣宇軒昂的路人大叔而敞開心扉，成功引起了總裁的注意。《大君》里大 boss 的出場更加「寒酸」，女主發現他的西裝居然是不合身的。

　　作者的意圖很明顯了，真正來到頂端的富豪們是根本不會 care 穿什麼這件事，女主再勢力也說不出刻薄話。

　　心疼《絕對是個夢》里的孫毓川部長，第一次出場就因為過於明顯的金錶和「站起來握手沒有將外套鈕扣先扣上」而被當記者的女主在報紙上正面懟——好在第二次出場，熨貼的名貴西裝讓女主「忍不住想喝一聲彩」。

　　《我的前半生》里譚凱飾演的亞當還是挺亦舒男士

　　其實亦舒對男人的要求是真的高，海歸的孫部長之所以能「成功引起女主的注意」，是他能夠用《西廂記》里的梗來揶揄她。相貌俊美、穿對衣服、中英文俱佳都不算什麼，「一口美國英語說得流利是應該的」，偶爾露出國文底子才及格。

從冷淡系瘦削美男到肌肉型猛男

　　亦舒早期小說里男主都有典雅又不失霸氣的名字，光聽一聽就能腦補出一個穿名貴西裝配薄身白金錶和絲質領帶的總裁形象。即便平凡如「家明」至少也是個身家清白的中產家庭男孩。

　　但這幾年堅持創作的亦舒對男性的口味發生了巨大變化，愛上了體毛濃密充滿男性荷爾蒙的猛男——尤其是手臂上的汗毛，經常得到作者的特別眷顧，「長得幾乎可以梳理，馴服地貼在肌膚上」的手毛才是上等手毛。

　　演《朝花夕拾》電影版男主的方中信到是很可以演一演亦舒後期書里鬍子拉碴的男主

　　這些鬍子拉碴的「大牛」只要「穿一件工人褲，光上身」就可以吸引到女主，或者「雙肩在戶外工作曬起一片雀斑，手臂二頭肌鼓鼓」就能讓女主/作者感嘆「非常好看」了。

　　就連喜歡的男人類型也能發生如此驚天動地的轉變，也就沒必要執著於誰才是亦舒筆下的樣子。到了2017年，穿紫西裝帶大表的孔雀男，可能就是群眾們眼中當代總裁的形象。

撰文／編輯 ElvaZ

▼

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！