鑒定字畫的真偽 一看 二聞 三摸

書畫的鑒定簡單的分為幾種，一、看。二、聞。三、摸。

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書畫的鑒定；

1、一件作品，假定它是未帶署名的，無論它是真跡也好，偽作也好，可以肯定，它的筆墨風格在表面上卻是筆勢跌宕而雄強駿快的。於是，主真者，往往用這些風格特點來作為它是真跡的證據；而主偽者，又往往用「在本質上不符合這些風格特點」來作為它是偽作的證據。此外如徐悲鴻的馬、喜鵲等等，也有如此的情況，除非它的筆墨明顯用趙叔孺或江寒汀的風格。一件偽作，你要想從筆墨風格上說它不是徐悲鴻，非常沒有說服力。同理，真的徐悲鴻，你要想從筆墨風格上說它是徐悲鴻，也是顯得缺少說服力的——同樣的話，我們也曾聽到有人用它們來指證徐氏的偽作為真跡。

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2、雖然是同樣的筆墨風格，但真跡必然自然流暢，沒有造作；精妙生動，不是拙劣；渾厚有力，次絕去輕浮……而偽作則反之，如此等等。能這樣，看上去對於筆墨風格的認識更要細緻，更深入了，應該可以具有說服力了吧？事實上，並非如此。米芾的《研山銘》有人說真，有人說假。說真的，除了指證它的筆墨風格，與米氏的風格吻合無間，更具體地指證它某一字的某一筆如「千鈞一髮」，非高手如米氏莫能。說假的，當然不能說它的筆墨風格不是米的風格而是趙佶的風格，而是針鋒相對地具體指證上述某字的某一筆簡直是拙劣不堪，一高手如米氏，怎麼會如此不懂筆法，寫出這樣的東西來！那麼，究竟這一字的這一筆，是如千鈞一髮的精妙絕倫呢？還是不懂筆法的拙劣不堪？又如，有一位朋友，由一位國家級鑒定家向他推薦而購買了一件潘天壽作品，拿到我那裡一同欣賞。打開後我看假，理由當然不是與潘氏的風格不符，而是筆力輕浮。朋友卻說，該鑒定家表示，潘的筆墨風格以雄強著稱，一味霸悍，而此圖的筆墨正是極其渾厚有力，非潘莫能。試想，這筆墨的力輕還是力重？又不能用秤去稱量，所以，說它輕，沒有說服力，說它重，同樣沒有說服力，唯一有說服力的，便是說它輕的人有地位，還是說它重的人有地位。但這樣一來，書畫鑒定又將從何談起呢？我當時對這位朋友說，事關數十萬元，不是小數目，你可持此畫去杭州找潘公凱先生，不要對他說任何人的鑒定意見，由他來決定。但當天我從畫冊中找到此圖的母本，兩相比照，朋友所購的那張系照畫冊仿造無疑。於是，這位朋友即持此畫冊找到向他推薦的鑒定家，退畫還款。此外如筆性，甲說相符，乙說不符，也是一件不敢做「親子鑒定」的事情。正由此事，使我深感，筆墨風格在書畫鑒定工作中的重要性雖然無可替代，但用它來證明一件作品的真或偽，卻是最沒有說服力的。最有說服力的，或可以稱得上是鐵證的，是什麼呢？那便是如上述潘天壽的母本，只要把這樣的證據擺出來，正方無須再作反覆的說明，而反方的滔滔雄辯自然也會掩息。所以，在書畫鑒定的工作中，「以理服人」不是真理，「事實勝於雄辯」才是真理。所謂鐵證不一定限於找到母本，而是指類同於母本的事實。比如說，一件署名名人的作品，其中出現了康熙的避諱，這就是鐵證。你要說它是偽作，從筆墨風格上證明它不是明代某某人的，時代風格不對，個性風格不對；從筆墨的精劣上證明它不是某某人的，如何拙劣，如何浮薄，儘管表現的筆形相似，內在的筆性如何不符，這一些，誠然很有「理」，但不能說服人。尤其當有人主真的情況下，他也會用同樣的證據來證明它是真跡，且也顯得很有「理」。然而，當你舉出其中有康熙玄燁的避諱，一切也就不證自明了。證明一件作品是偽作，最有力的是鐵證；證明一件作品是真跡，最有力的當然也是鐵證。但二者的情況又稍有不同。當鐵證證明一件作品為偽作，那它必偽無疑；而當鐵證證明一件作品為真跡，那還有可能為偽作。這裡面有幾方面的原因。一、通過電腦製作，做出書畫家本人在偽的作品前的照相；

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3、因書畫家本人各方面的原因，留下了與偽的作品的合影。所以，鐵證可以百分之一百地證明一件偽作之為偽作，但卻不能保證百分之一百地證明一件作品為真跡——在這種情況下的鐵證，一般不是我們找出來的，而是作偽者製作出來的，但是，我們卻無法找到證明他製作「偽鐵證」的鐵證。

那麼，當一件作品在沒有鐵證的情況下，它究竟是真還是偽呢？一般說來，在60％的情況下，真的就是真的，偽的就是偽的；在20％的情況下，真的有可能被當成偽的，而偽的有可能被當成真的，需一定的時間才能翻案平反。

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書畫的鑒定,是一項技術活,我們在鑒賞字畫作品的時候,首先是鑒定字畫作品的真偽,而這個真偽鑒定是十分困難的,因為現在作偽水平的提高,也需要我們字畫鑒定的水平提升。

初涉書畫投資市場者,最感到頭疼的問題便是對於書畫真偽的鑒別。由於書畫真偽的鑒別,牽涉到多方面的修養和經驗,這些修養和經驗的獲得,不僅需要長時期的實踐和積累,更牽涉到鑒別者個人的天分問題。如果沒有這方面的天分,即使幾十年如一日地浸潤於此道,也不見得真正能領悟到它的真諦。而大多數初涉書畫市場者,天分並不是很高,有些根本就沒有天分再加上在這之前從來沒有接觸過書畫,也就談不上「長時期的實踐和積累』,。他們無非是趕時髦、附庸風雅等而下之的,則把書畫藝術品市場等同於證券、期貨市場。用做股票、期貨的辦法『投資』,書畫,以為藉此可以達到保值、升值。這樣的人當然更談不上對於真偽的識別能力了,吃虧上當是常有的事,偶爾吃仙丹升仙,則不過是「瞎貓碰上了死耗子』而已。

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目前一些著名書畫家的作品其市場流通的行情和價位已經 「 天亮』。 例如, 張大千的山水,從概率統計的角度,大約平均每方尺在萬元上下 。例如,張大千的山水, 從概率統計的角度大約平均每方尺在5萬元上下 。 當然,如果畫得特別精的,可能超過5萬元 ,而畫得較差的,則可能僅止於1萬元 。 此外,不同時期 、 不同畫法 、 不 同題材內容等等也是影響價位的一些重要因素 。

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書畫真偽鑒別在博物館中是與學術研究結合在一起的日前市場運作,大多直接轉用博物館學術化的鑒別方法,無疑是簡單化的·有相當的弊端。因此,我始終強調書畫市場上的真偽鑒別,應與價格行情相結合,才有更加明確的針對性,當然。 價格行情是因時、因地而異的,同一位書畫家,甚至同一件作品,在不同的時期、不同的地點價格可相去甚遠.如60 年代、70年代、80年代、90年代初、90年代後期,上海、廣 州、南京、杭州、北京、西安等等波動相當之大,必須隨時加以關注,不可一概而論。

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不論是什麼方法,只要能夠辨別字畫的真偽,都是一個不錯的方法,其實多看字畫作品就是一個不錯的方法,很多優秀的字畫的作品是不可替代的。

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