你的靈魂體是什麼顏色？

上映數天，《大護法》的口碑兩極分化，一派人特別喜歡，一派人特別反感。反感的認為它台詞做作冗長，敘事混亂，人物表情單調，缺乏對視聽語言的把控。今天我來說說為什麼喜歡它，如果今年只允許我推薦一部電影，我留給它。

《大護法》有瑕疵，但瑕不掩瑜。首先在風格上它獨樹一幟，手繪山水背景的反烏托邦成人動畫，乾淨利落的殺伐，自我覺醒的思考，即便在整個世界動畫史上都屬異類，可以說是動畫界的cult片。有人說片中隱喻太多，我倒看得心驚膽戰，這隱喻直白得更像聲嘶力竭的吶喊，已無心去矯飾什麼，只能像高唱國歌般一刀入心：中華民族，到了最危險的時刻。

本片沒有《大聖歸來》對好萊塢的學習痕迹（當然我很喜歡大聖），也沒有《大魚海棠》對宮崎駿的費力模仿，它是一部完全按照自己意願來表達的獨立自由的作品，並且敢於首次做到自主分級，難到不該為它的勇氣點個贊？

本片的世界觀很簡單，花生鎮的統治者吉安為了維護自己的利益，禁止花生人說話和思考，一旦發現例外便說成是瘟疫感染者，格殺勿論。那些麻木不仁，神情獃滯的花生人，只是一群看似像人的木偶，他們唯一的價值就是腦袋裡生長的黑蠱石。恐懼和隱匿在心中的仇恨化成了這些黑蠱石，吉安靠它們來蠱邪人心，站在權力巔峰，而吉安餵養花生人的飼料正是他們幼年時的胚胎，無知的花生人不斷吃著自己的後代。吉安家族的黑蠱石產業龐大，世代相傳，花生人如螻蟻般生而為死，韭菜般殺之不盡。吉安不拿他們當人，卻要做他們的神。這樣的小鎮，縱然天邊紅日翻滾著熱浪，也捂不熱人心。

「一邊蠢，一邊壞，這就是這裡正在發生的事。」

吉安的孫子小鳴年紀輕輕便渴望權貴，他的野心大過統治花生鎮的吉安，他想要輔佐太子，權傾天下。小鳴家中掛著吉安的畫像，他指著另兩幅畫像告訴太子「那是爺爺，還有爺爺的爺爺，長得都是一幅蛤蟆樣！我才不要長成那樣！」

想到昨天刷豆瓣評論的時候，看到一些將《大護法》批評的一無是處的言論，越看越生氣，我恨不得刪掉那些廢話，免得誤導群眾。然後我就心驚了！我在想什麼？如果我有權利，我會做什麼？細思極恐。

部分花生人從小姜和隱婆那裡聽到真相後，摘掉了假眼睛和假嘴巴，他們開口說話，質問其他人為什麼不肯摘掉嘴眼，執迷不悟者都被一槍爆頭，革命者叫囂著「還有多少這樣的蠢東西！」他們要讓所有人放下偽裝，這和要求所有人必須偽裝，有何差別？

每個在絕望中憤起抵抗暴政的革命者得到權力後都變成了獨裁者，每個初心嚮往自由的人得到權力後便開始扼殺他人的自由，權利有種惡毒的魔力，它吞噬人心，讓我們自喻為神，代表正義，卻終將使我們變成同一副醜陋的惡魔面孔。還好我沒有權利，還好，我可以做小姜。

花生人小姜是個異類，他善良，內心柔軟，渴望外面的世界。當他第一個勇敢的站出來說話，喚醒同胞的時候他有權利成為領導者，但他沒有被權利誘惑，他不屑於拿起槍桿，不屑於成為英雄，他只想救出自己的朋友，他只想盡己所能回報他人的善意。小姜手無縛雞之力，他不是救世主，死的毫不生動，一刀砍頭，來不及留下隻字片語。但他的靈魂清澈如水，吉安從他腦中取出的不是黑蠱石，而是一顆晶瑩剔透的水晶。

有些人，長著孩子的面孔，沒有人逼迫他，卻迫不及待地闖入成人世界。

有些人，蹉跎幾十載，生了顆赤子心，永遠年輕，永遠熱淚盈眶。

其實我是個二次元愛好者，這兩年國產動漫的覺醒讓我無比欣慰，希望大家能給國產動畫更多時間和信心，不要一味拿好萊塢和日漫的標準來考量國產動畫。我們完全可以做自己特色的東西，《大護法》是很好的例子，不要因為它獨特，它不一樣，就本能的排斥它。就連默片到有聲電影的過渡期，也受到過諸多質疑，當時甚至有人認為有聲電影沒資格被稱作電影，總有人懼怕改變，懼怕新鮮事物。

日本動畫始祖手塚治虫就是在中學時看了由萬籟鳴兄弟1941年製作的中國動畫片《鐵扇公主》才下定決心，將動漫作為自己的終生職業。而宮崎駿更是在1958年，因為東映動畫一部取材於中國經典故事的《白蛇傳》而在心中激起巨大波瀾，視白素貞為夢中情人，遂決心投身動畫事業。

其實60-70年代人對中國水墨動畫大師特偉非常熟悉，他創造了世界上獨一無二富有中國特色的水墨動畫，全球各地獲獎無數。宮崎駿更是對水墨畫推崇備至，曾有中國的記者問他：「中國怎麼能拍出好的動畫片呢？」宮崎駿說「最好的動漫在中國。」

大師心中也有大師，而那個人是中國人。

對人類極度恐懼的人，反而會比任何人都渴望見識妖怪的可怕。越是敏感、越是膽怯，越會期盼暴風雨降臨得更加猛烈。這群畫家被名為人類的妖怪所傷、所威懾，最後只能相信幻影，於是在光天化日之下見到了活生生的妖怪。他們不以搞笑敷衍，而是努力將其所見描繪於世。

——《人間失格》

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