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清乾隆 青花海水祥雲應龍紋梅瓶

清乾隆 青花海水祥雲應龍紋梅瓶

小口短頸,豐肩弧腹,脛 部內斂,圈足微外撇,器底有「大清乾隆年制」三行六字青花篆書款。胎體細膩潔白,口部、頸肩部、腹部、脛 部和底部分段製作後粘接,修胎技法精湛,所以,器身光滑整齊,沒有接胎的痕迹。造型規整,比例和諧,俊秀穩重,端莊大方。

梅瓶的頸、肩分別以青花繪蕉葉紋、花草紋和如意雲紋,腹部主題紋飾是雲龍紋。瓶腹部五條形態各異龍騰躍與雲間,雲龍的相互映襯,使得主題紋飾更加鮮明。尤其是五條龍紋,同在一件器物上的採用的表現形式、繪畫技法各有千秋,在乾隆時期十分罕見。

正面龍,龍首為正面,前肢左右對稱而舞,俯視張嘴,龍首端正威儀,繪線分明,展示了王者的霸氣。這種繪畫形式要求畫工思維要用脫俗技法,體現出龍之威嚴和至高無上皇權的尊貴。

清乾隆 青花海水祥雲應龍紋梅瓶

行龍,龍體矯健、飄逸,騰於雲間遨遊。流暢的畫工,加上渾厚的展示效果,完美地體現了傳統概念龍的神秘色彩。

回首龍,原本遊戲於雲間,它似乎發現神秘的信息,引頸回首,前肢做探取狀,靈動的肢體翻卷自然,極為生動傳神。

出水龍,蒼龍破海而出,氣勢威猛。周身環視祥雲,交疊懸停,氣韻生動,渲染勻稱,愈顯得神龍騰雲駕霧,氣勢神聖不可侵犯。

應龍,又稱「翼龍」、「飛龍」。 屈原《天問》中曾述應龍助大禹治水之功。又《述異記》云:「龍五百年為角龍,千年為應龍」。漢史學家班固在《漢書>敘傳》第七十中有記述。「應龍潛於潢污,魚黿媟之,不睹其能奮靈德,合風雲,超忽荒,而躔蒼也。故夫泥蟠而天飛者,應龍之神也……。」紋飾為張翼振翅之飛龍,即「應龍」,神態兇猛,矯健有力。「應龍」為龍中壽命最長之龍。

清乾隆 青花海水祥雲應龍紋梅瓶

應龍的神話傳說流傳很久,其圖案紋飾也較早就出現在銅器、漆器以及石雕和繪畫當中。相比之下,官窯瓷中應龍的出現卻略有些晚。明永宣時期,應龍被納入官窯瓷製作中。與永宣時期相比,清三代瓷器中採用應龍做裝飾的器物流傳下來的比較少。

這件器物上的應龍繪製精美,將帝王的威武與神秘莊嚴的形象隱喻化地呈現。張翅飛舞的應龍,躍于波濤上,大有攝海之威猛,給人深刻而震撼的印象。瓶身下方的海水紋樣,以淺藍色調細描的浪花飛沫,生動地展示了浩瀚海洋與神龍共生的物華詩境。

清乾隆 青花海水祥雲應龍紋梅瓶

梅瓶為歷代瓷器造型中格調最為高雅的重要器型之一,自宋元以來,價值品質都高於同儕。梅瓶是乾隆朝經典的陳設御瓷,品類多樣,裝飾豐富,而且量少而質精,其中青花一項多為摹古之作,傳世多見為兩類,一是青花折枝花果紋,一是龍紋,而存世數量後者遠遜於前者,異常珍稀。對於乾隆朝青花摹古梅瓶的具體燒造時間,查閱清宮檔案僅一處記載,見乾隆三年《清宮內務府造辦處活計檔江西》記錄:「 六月二十五日:七品首領薩木哈、催總白世秀來說,太監高玉交……宣窯青花梅瓶一件,宣窯青花三果梅瓶一件……傳旨:交與焼造磁器處唐英照樣焼造。」往後數十年的檔案記載再也沒有見到燒造青花梅瓶之信息。從底款篆書的寫法分析,也有別與乾隆中、後期書寫風格,由此可以推斷本品的燒造時間是在乾隆早期,為唐窯承命摹制宣窯梅瓶的佳器,是乾隆青花梅瓶重要而珍罕的代表。

乾隆一朝六十年(公元1736~1795年),是清代封建社會發展的鼎盛時期。此時,景德鎮御窯廠規模龐大,在督陶官的管理下,每年燒造各種瓷器都在數十萬以上,燒出的瓷器無論是工藝技巧還是裝飾藝術都已達到了爐火純青的地步。乾隆官窯青花瓷既與清幽的康熙青花有別,又與淡雅的雍正青花不同,它是以紋飾繁密、染畫工整、造型新奇取勝。特別是對鈷料的把握得心應手,依據需要,彰顯乾隆青花瓷器穩定、渾厚、沉著的元素。本件拍品,是眾多乾隆時期青花瓷的傑出佳作。

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