造型怪異卻能克戟，鉤鑲為何會退出戰場？

今天介紹一種中國特有的防禦性武器——鉤鑲。鉤鑲的造型非常奇特，由把手、鑲板、上下兩個鐵鉤等部件組成，幾乎全部為鐵制部件。

上圖：鉤鑲（現代復原）

根據現存最完好的一塊鉤鑲的數據，鑲板大約三十公分長，十幾公分寬，是典型的小型的盾板。鑲板的中間有橫向的一道脊，使得鑲板形成了一個傾斜角度，增加了防禦性能。脊的上方還有一個幾厘米長的小刺。

上鉤長度大約為三四十公分，下鉤稍短。上下鉤、把手有時候是一體的，形成一個「鉤鑲架」，鑲板則是通過鉚釘在這個「鉤鑲架」上的，這可能也是鉤鑲名稱的由來。

就目前出土的鉤鑲來看，鉤鑲全重都在三斤上下，重量比一般的單手長刀稍重一點，作為一種防禦性兵器，這個重量絕對稱得上輕便。要知道同時代羅馬人的大盾，動不動就有十幾斤重。

上圖：碩大的羅馬盾

央視的紀錄片《古兵器大揭秘》中，說鉤鑲拿在手裡很有分量，要麼是對其他防禦兵器缺乏了解，要麼是復原的不對，和出土文物在尺寸上不相符。

關於鉤鑲的用法，最早的靠譜記載是東漢末年劉熙在《釋名》中所說的：「鉤鑲，兩頭曰鉤，中央曰鑲，或推鑲，或鉤引，用之宜也。」字面意思就是說：

鉤鑲，兩頭的叫鉤，中間的叫鑲。既可以用鑲去推擊，又可以用鉤去鉤拉，用起來非常方便。

上圖：《釋名》是東漢最著名的訓詁學著作之一

再根據一些畫像磚我們可以知道，鉤鑲是配合環首刀使用的，因為幾乎所有出現鉤鑲的場景里，都會出現環首刀。又因為一些畫像磚中，手持鉤鑲和環首刀的武士往往與戟對陣，故而很多人提出鉤鑲是一種為了克戟而存在的武器。

按照一些人的觀點，鉤鑲的使用方法是用上下的兩個鐵鉤勾住戟的小枝，然後往回拖拽，將持戟的對手拉扯到面前，同時上前一刀結果對手性命。而且按照他們的觀點，鉤鑲的消亡也和戟有關，因為戟的消亡，鉤鑲沒了用武之地，故而消失。

乍一看，似乎很有道理。在央視的《古兵器大揭秘》上，節目組也採信了這一說法，並做出了演示。

上圖：央視演示鉤鑲的用法

然而，這種使用方法，存在幾個不可迴避問題。

第一：戟是和鉤鑲都有鉤的功能，而且戟是雙手握持的長兵器，而鉤鑲則是單手握持的短兵器。在鉤鑲與戟互鉤的時候，兩個手握持的戟，在力量和靈活度上，應該是勝過單手握持的鉤鑲啊？戟手如果趁勢兩手用力迅速回鉤，極有可能讓鉤鑲手失去平衡。換而言之，互鉤的情況下，鉤鑲手極容易被戟手反殺。

上圖：復原的漢代戟

第二：即使鉤鑲手的靈活度過關，環首刀的長度是否足夠？

在一些畫像磚中，鉤鑲手的環首刀有時候非常短。而且，古代的戟長度也遠比視頻中演示的要長，《周禮》記載車戟長度為一丈六尺，也就是三米長，漢代出土的戟要稍短一些，長度也普遍在兩米二以上（步兵實戰長桿武器很少有長度短於兩米五的）。面對戟的長度，持短刀的鉤鑲手能否夠得著，也是個問題。

上圖：鉤鑲手的短刀

上圖：漢代持戟騎兵俑，步戰用戟必然更長

第三：根據出土鉤鑲來看，一些鉤鑲上下兩端的鉤弧度並不大，不可能勾住戟枝往回拖拽。如果勾住戟枝是其主要作戰方式，不可能存在這種例外的情況。

上圖：現存最完整的一幅鉤鑲

另外還有些小細節也經不起推敲。如果鉤鑲是只針對戟而誕生的武器，那麼東漢的《釋名》一書為何沒有明示？如果鉤鑲是只針對戟而誕生的，為什麼畫像磚中也有很多鉤鑲對陣其他兵器的內容？

上圖：畫像磚中也有鉤鑲手對陣刀盾的內容

上圖：鉤鑲對陣劍

總而言之，小編個人認為用鉤鑲勾住戟枝往回拖拽的作戰方式並不合理。

我們仔細觀察下面這幅畫像磚就會發現，鉤鑲不是勾住戟枝往回拉，而是利用上鉤將戟的攻擊側向彈開，鐵鉤與戟枝尚有距離，勾住的是戟的杆子而非戟枝。

而且畫像中的戟手所用的是「丩」字戟，而不是「卜」字戟。「丩」字戟的小枝是往前傾斜的，要想勾住「丩」字戟回拉，還是有難度的。

從這個角度出發去分析，我們就會發現鉤鑲的設計遠比我們想像的要合理，而且鉤鑲的使用面也更廣，絕非對付戟這一種武器。

在防禦矛、戟等長桿武器時，鉤鑲可以利用上下的兩個鉤去撥開矛、戟的進攻，而且可以利用鉤狀物勾住長桿武器的杆子進行移動。這樣，破壞了對手的動作，對手的進攻節奏便會被打亂，給自己上前持刀反殺提供了時機。

在進攻矛、戟等長桿武器時，鉤鑲相比較其他盾更為靈活，可以主動出擊，格擋開敵人的武器，為進攻掃清道路。

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上圖：鉤鑲對槍的動態圖

在與刀盾手作戰時，鉤鑲顯然具備更大的優勢。刀劍的刺擊也好，劈砍也罷，都是一個線、一個面的攻擊，利用鑲板和上下的鉤狀延伸完全可以格擋，而且鉤鑲遠比一般的木盾要輕便的多，甚至可以主動進攻，用上下的鉤子去啄擊對手，干擾對手。

上圖：畫像磚中的鉤鑲主動攻擊

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上圖：鉤鑲對劍的動態圖

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上圖：鉤鑲對盾動態圖

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上圖：鉤鑲對雙手刀動態圖

可以這麼理解，鉤鑲和後世的武器拐有非常類似的地方，都可以利用格擋起到防禦的效果。而且鉤鑲中間的鑲板可以保證自己的手不被擊傷，兩邊的鉤可以破壞敵人的動作，打亂敵人的進攻節奏，而且拐多為木製，鉤鑲為鐵質，在設計上比拐要科學許多。

上圖：雙拐

類似的武器國外也有，比如印度的羊角盾，還有北非的安達爾噶盾（adarga）。這些盾牌都是在一面小盾兩邊加上兩根延伸，利用格擋進行防禦。只不過他們的這些盾的延伸大多是直的，只能格擋，不能利用鉤拉去破壞敵人的進攻動作。

上圖：羊角盾

上圖：北非的安達爾噶盾

那麼，既然鉤鑲如此有用，為何在東晉之後鉤鑲再沒出現過，到南北朝又被木製的大盾所取代了呢？

上圖：東晉晚期的畫像磚，此後文物再無鉤鑲的蹤跡

上圖：南朝持盾武士俑

這其中的原因，小編認為主要有三個。

首先，成本原因。魏晉之後發生了五胡亂華，戰亂頻發，之後南北對峙，社會經濟出現倒退。鉤鑲是金屬鍛造而成的，而且用到了鉚接工藝，成本高於木盾，難以大量裝備。

上圖：鉤鑲的細節圖

其次，鉤鑲適合與短兵、長桿武器交戰，但是防禦面積小，不能防禦弓弩。根據文獻記載，唐朝軍中，弓弩的配比率達到了120%（人手一張弓，20%的人另外裝備弩）。唐朝如此大量裝備弓弩，必然之前有個發展過程。南北朝關於這方面記載較少，但是根據一些畫像磚推測，南北朝時期的弓箭手比例也是相對較高的。面對越來越多的弓箭手，鉤鑲的適用空間慢慢被縮小了。

上圖：南北朝初期軍隊中的弓箭手

最後，鉤鑲是一種步戰利器，卻難以對付騎兵。因為馬鐙的普及，南北朝正是中國重騎兵大發展的時代，面對歷史的潮流，鉤鑲只得讓步於能夠對付重騎兵的長矛。

上圖：手持長矛和圓盾的南朝士兵

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