這部有著超強演員陣容的女神科幻片，看完後可以去刷屏了

社會上廣泛流傳著一個關於人類大腦的說法，普通人的大腦只使用了10%，剩下的90%還有待開發。

這種說法的原因是，上世紀30年代，

神經外科醫生懷爾德·潘菲爾德在研究中的發現，

當他用電流刺激該部分大腦時，大腦皮層毫無反應，這即是被認為「未開發的90%部分」。

隨著現代醫學發展，如今我們明確知道，那些90%寂靜的區域其實有其他功能，並非未開發。

今天要介紹的這部電影是

《超體》

這部電影有超強演員陣容：

性感女神——斯嘉麗

老戲骨——摩根弗里曼

韓國國寶級演員——崔岷植

還有曾經號稱只拍十部電演的導演呂克?貝松

《超體》是斯嘉麗·約翰遜本人作為頭號主角領銜的商業片首次獲得票房成功。

在這之前她經歷過《逃出克隆島》的失利，在漫威系列影片中飾演配角。

呂克·貝松曾拍攝《這個殺手不太冷》，《第五元素》等電影。

他號稱一生只拍十部電影，但卻食言了，他的理由是「電影人是可以撒謊的」。

撒謊不撒謊不重要最重要是能拍出好電影。

影片中不少鏡頭向「《這個殺手不太冷》+《盜夢空間》+《2001太空漫遊》」那三部經典致敬。

《華爾街日報》曾評價：《超體》影片情節大膽，視覺冒險，雖時而搞笑，卻從不拖泥帶水，總體非常抓人。90分鐘的電影，百分之一百的娛樂。

@David

@浮斯羅根

@李彬

本影片在中國台灣台北取景，

作為中國人的小編在觀看過程中，不時能看到中文字，聽到中文感覺好親切。

在國外一些大電影中，中國元素也越來越多。

在電影中，有位教授提出一個理論：人類的智慧開發只有10%，當有人的智力開發到20%的時候，他就能控制自己的身體，控制別人的意識。

如果到達100%時會如何？教授認為，那完全不可想像。

在好萊塢科幻大片的高娛樂、高商業性等共性的背後，

電影《超體》在當代科學及哲學、神學理論的基礎之上鋪展開來了一幅廣闊的宇宙生命圖卷。

它從生物產生之初為出發點，運用雙時空平行交叉的敘事手段提出了一種人類精神和肉體發展方向的可能性

脫離肉體而獨立存在的意識體。

美國女孩露西，在台北被剛認識不久的男友挾持，運送一個密碼手提箱給酒店裡的張先生。

結果張先生是個毒梟，殺人不眨眼，他把露西等人當作毒騾，人體運毒。

她從一個被迫代送貨的人，成為了一個公司的員工，又淪為了一個試驗品，荒誕的人物經歷極盡對當代生活的諷刺和存在主義的呼應。

露西被另一伙人毆打，藏在她體內的一種叫CPH4的新型毒品破裂，迅速進入她的血液，重構了她的身體。

在極度痛苦的痙攣後，她徹底被改造了，細胞潛能超過10%的那部分終於正式啟動。

當醒來時，露西的智能開發已達到了20%，脫胎換骨了。她感覺自己有所變化，所以立即去醫院要求醫生幫他拿出體內的CPH4

為了加速腦力的開發和釋放，露西把幾袋CPH4全部靜脈注射進入身體內，她的能力漸漸達到50%，70%，90%，99%，

她自由穿行於世界的任意空間，自由地游弋於無窮的時間。

在這場對話中所提到的人類社會中最早叫「露西」的人一隻猿猴，

為電影的後半部分露西在穿越時空回到這隻猴子身邊的場景埋下了伏筆，

同時這一首尾呼應的處理也蘊含著對生命輪迴的主題的隱喻。

以人物露西為主線的劇情發展，電影探討了一系列關於宇宙與生命、肉體與精神、人性與神性、時間與空間的哲學命題，

這些命題在人類仰望星空之初便縈繞在各代思想家的心頭上，

從部落到城邦，從城邦到宗教，從宗教到物理，從物理再到數學，人們似乎一直沒有給出確定的答案。

儘管《超體》牽扯到了一系列的宏大哲學問題，而作為藝術創作者來說的呂克貝松並沒有給出這些答案的職責，

但他可以在電影中給出一種想像的可能性。

整個發展架構符合弗洛伊德的「本我、自我、超我」的人格結構，

從在黑幫老闆面前掙扎著保全性命的本我，

到智慧得到開發之後的提槍便殺、趨利避害的自我，

再到普度眾生，將自己的智慧獻給世人的超我，人物的沉浮合理又堅硬。

導演在最後把劇情設置成韓國黑幫佬大在外面打打殺殺，

想表達就是教授說得那句話：「我不知道人類是否已經準備好接受這些知識。在權力和金錢面前，這些知識很容易引起動蕩和混沌。」

露西與教授象徵著人類對知識的渴望，而韓國大佬們象徵著人類在追求真理的過程中產生的可能足以毀滅自身文明的狂熱和迷茫。

這種矛盾在人類求知的過程中將會一直存在，如同韓國大佬的威脅一直伴隨到露西100%進程的最後一刻。

還有那尊在槍戰過程中被打碎的神像，導演想說的是人類在權力和金錢導致的狂熱和迷茫面前，也許信仰都可以不要。

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