東北相聲的旗幟 相聲界中馮家門

「馮家門」是相聲界一支影響較大的藝術流派。它的形成是馮昆志與馮振聲父子及其後生們在多年的藝術實踐中闖出來的。

馮昆志（1858-1946）原籍北京朝外大街元寶胡同，1921年來到東北。起初在齊齊哈爾市龍江縣，後至哈爾濱市道外孝純街。他出身貧困，家業寒微。幼年習學評書和相聲，在業務上較為刻苦和鑽研。他長掛臉，中上等個頭，晚年常留撮小黑胡，稍有駝背；性格沉穩，平時不大說笑，子孫們都懼怕他。對朋友，他誠懇熱情，慷慨大方，言談不俗，舉止斯文，尊稱「馮六爺」，即帶有見多識廣之意。

他的「看家活兒」是相聲篇目中的大笑話--「八大棍兒」。他說起《宋金剛押寶》、《康熙私訪月明樓》、《碩二爺跑車》、《解學士》、《君臣斗》、《吳三亥抗糧》等單口大笑話，語言生動形象，情節引人入勝，充滿濃郁的生活氣息。不僅得到廣大觀眾的讚揚，同時也受到相聲界的欽佩。

他主張在相聲的內容和表演上都要出新。他曾告誡兒子馮振聲（1903-1967），搞藝術不能陳陳相因，要勇闖新路，要借鑒並吸收各種兄弟藝術的長處，融化並形成自己的獨特風格；在突破中不怕跌跤，不怕別人譏笑。馮振聲秉承父旨，決意在「說、學、逗、唱」四大門類中全面發展。

「馮家門」常使的「說活兒」有《夢中婚》、《送妝》及「八大棍兒」等；常使的「貫口活兒」為《古文會》（「蒼垛兒」）、《地理圖》、《鈴鐺譜》、《白事會》（「孫中山大出殯」）、《菜單子》；常使的「學活兒」為《學四象》、《學四省》、《哭笑論》、《滿蒙話》等；常使的「柳活兒」為《山東二簧》、《大改行》、《罵王朗》及學唱太平歌詞等。

馮振聲大高個兒，圓臉，性格溫柔慈祥。他多才多藝，擅操各種樂器，文化水平較高，寫得一手漂亮的水筆字。他廣收門徒，先後拜他門戶的有孫利、韓小遲、李宗林、趙天壽等。其中他最賞識的是著名的「四大荃」--常福荃、楊海荃、祝景荃、馮大荃（馮振聲之長子。子拜父為師在相聲界也是個破例。）。他認為這四個人可代表「馮家門」說、學、逗、唱四門俱全。這四位弟子文化水平普遍較高，基本功紮實，活兒路廣、表演新。後被視為「馮家門」的四根台柱。

「馮家門」的後生現分布在東北各地。在哈爾濱的常福荃、馮大荃有弟子劉佑山、魏佑臣等。在瀋陽則有楊海荃、祝景荃的弟子富蘭英、趙有橋、楊金聲、金炳昶、楊振華、馮景順、王志濤等。

「馮家門」相聲的藝術風格是火爆脆快、動作起落大，演出形式也較為開放。當年出現的電吉他相聲、歌伴舞相聲，都是在這個隊伍中率先興起的。

綜上所述，廣大觀眾也就將「馮家門」相聲稱為「東北相聲」。

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