導語：隨著《Fate/Apocrypha》的播放，有關A-1 Pictures的製作水平的話題又一次被推上了風口浪尖，「慘遭A1動畫化」的說法又被許多人提起。那麼現在A1製作水平到底如何？「慘遭A1動畫化」的起源和背景到底是什麼呢？本次就請S1壇友【我愛敗犬西】為大家深入解讀。

七月新番開播至今，不知道各位現在追了幾部動畫？是蒸汽朋克風格的間諜大戲《Princess Principal》，還是青春熱血的運動番《舞動青春》？又或者是萌死人不償命的《New Game！！》？不管如何想必大家都已經找到了自己喜歡的動畫了吧。

不過說到本季的熱門動畫，《Fate/Apocrypha》肯定是不能忽視的。憑藉型月系列作品多年的粉絲積累加上手游FGO的火爆人氣，動畫才播出兩集在B站點擊量就已突破五百萬，相信本季的嗶霸八成是穩了。

雖然動畫人氣居高不下，但有關FA在製作質量上的爭議從動畫開播後就一直揮散不去。在筆者個人看來FA雖然不能算是一流製作，但可看性還是有的。第一集開頭就為觀眾奉上了一大段的打戲，FA兩位動作設計榎戶駿、坂詰嵩仁也算是盡心儘力。

作畫擔當：榎戶駿

雖然並不能說打得有多好看，基本都是特效作畫糊臉人物到處亂飛，的確是比不上《刀劍亂舞》、《舞動青春》。但對比本季的全部動畫怎麼說也算是中等偏上水準，而且前三集小莫的演技都非常出彩，這一點還是值得表揚。

被很多人所吐槽作畫崩壞，其實比例也不算高。大多還是出現在中遠景，對於筆者來說在可以原諒的範圍之內。而大家所說的作畫廉價感，大部分原因還是在於攝影摳得不夠細緻。而且大家看FA時會不自覺的拿特效大廠飛碟社的《Fate/stay night [Unlimited Blade Works]》做比較，一對比落差更大。

再加上A-1 pictures近幾年在國內名聲一直不太好，還衍生出了「慘遭A1動畫化」的梗。在很多觀眾眼裡A1就是作畫崩壞的代名詞，兩種不滿的情緒相加就讓觀眾更加不滿。

不過在這裡還是想為A1喊冤。誠然這家神奇的動畫公司是製作了一些質量不佳的作品，特別是2012年下半年，A1大膽的同時播出了四部動畫，並且這四部動畫長度均在24集以上，製作強度非常恐怖。

四部作品分別是《魔笛magi》、《刀劍神域》、《來自新世界》、《超速變形》

結果就導致這四部作品中的一些集數都出現了作畫崩壞引起了觀眾的反感，「慘遭A1動畫化」的說法也是從那時開始流行。

《來自新世界》無影作畫對於當年的A1來說難度還是太大（左：BD修正 右：TV版）

在筆者心中A1從創建至今一直是一家上下限都極高的動畫公司，既出現過《Qualidea Code》這樣慘不忍睹的作品，也出現過《四月是你的謊言》這樣讓無數人落淚的佳作。那麼到底為何這家公司製作質量浮動如此之大呢？接下來筆者就要為大家講述「慘遭A1動畫化」背後的故事，這一切要從日本動畫的製作制度開始說起。

1.

人少活多怎麼辦？

還有一點需要指明，筆者討論的只是製作質量，至於劇情好看與否不在本文的討論範圍內。製作質量是可以客觀的比較，但是好看不好看就是一件相對主觀的事情。

大部分觀眾認為迷家爛，但也依舊有喜歡這部動畫的人

回到正題，上個月NHK的《今日焦點+》把攝像機對準了日本動畫業，這一期節目在中日兩國都獲得了極高的關注。節目曾提到日本動畫業的正社員比例只佔總數的15%，多達四成的動畫人都是自由人。

也就是說大部分動畫公司人數是很少的，本文主角A1也算是一個大公司，其實也只有187人。一部TV動畫的製作需要兩三百人，那麼問題就來了：A1一共才187人怎麼就能一個季度做那麼多動畫？

這是因為日本的公司製作動畫時幾乎都會外請動畫人、動畫公司來協助製作動畫。就算是正社員也會經常跑去其他公司幫忙，甚至還會出現一整集動畫都外包的情況。公司自己社內人數不夠沒關係，有這麼多自由動畫人的存在，只要有人脈一切就好說。

製作協力某某公司=整集外包

2.

慘遭A1動畫化的起源

回到A1的話題上，為什麼上文要特地強調這種製作方式呢？因為這與A1上下限的浮動有直接關係。A1是一家以製作部（狹義概念：單指製作進行、製作主任、製片人所屬的管理部門）為核心的動畫公司，也就意味著製作動畫需要請很多外援。外包一多就導致需要管理的製作人員變多，製作環節變複雜，於是就容易出現各種各樣的製作事故，故而影響動畫的質量。

畢竟相對於外人來說，肯定是自己公司的人更容易管理。當然請外援也是有好處的，製作人員流動大作品的風格就不會固定，可以根據不同需求請不同的動畫人。

《白箱》里的瀨川美里就是一位自由動畫人

如果能請到水平高的動畫人，對動畫製作來說也是只有好處的。不過這樣做就非常依賴製作部的人脈，換句話如果製片人、製作進行的實力不行，那麼動畫就非常容易做爛。可以說人脈就是A1的生死線，而經常被大家所忽略的製作進行、動畫製片人就是掌握人脈的關鍵職位。

其實對人脈依靠的公司並不只有A1，事實上大部分的動畫公司都是如此。只不過一般的動畫公司要麼是從小公司幫別人打工慢慢地發展壯大，要麼就是幾位大佬一起跳槽組建的新公司。這兩種情況的公司到能獨立製作動畫時，都已經具備一定的實力，而且這些公司一般也不敢剛開始做動畫就多線操作。

本季《來自深淵》的製作公司KINEMA CITRUS就是由幾位業內大佬一起跳槽創建

但A1和這些公司都不一樣，A1的背後老大是ACG行業巨頭Aniplex，說白了就是有個超有錢的爹。正是因為有一個好爹，所以A1能每年做五六部動畫，而且還經常能製作熱門大作。動畫產量高又經常能拿到搶眼球的大作，再加上早期幾年製作水平的不穩定，時不時就會出點問題，樹大招風被黑得嚴重點也是正常的事情。

3.

A1的王牌製作人們

說回製作人的話題，在一部動畫中會有很多諸如音樂製片人（音楽プロデューサー）的其他製片人職位，但對動畫質量影響最大的還是動畫製片人（アニメーションプロデューサー）。因為動畫製片人是動畫現場的直接負責人、管理者，需要從企劃一開就跟進項目，為動畫項目寫企劃書、找主創團隊以及拉贊助。

A1動畫製片人（下文所指的製片人都是動畫製片人）加藤淳，在接受官網採訪曾說到：「自己通過考慮選擇集合的staff做齣動畫時，這個瞬間是最有樂趣的。」所以A1動畫出問題，一般是與製片人脫不了干係的。

上文提到的《Qualidea Code》其製片人米沢圭亮，就是在《Qualidea Code》首次擔當製片人。而FA的製片人藤田祥雄同樣也是首次擔當TV動畫製片人，所以片子有點問題也是情理之中的。筆者認為第一次擔當製片人能交出這樣的成績單已經非常不容易了。但米沢圭亮的問題就嚴重了點……

A1官網staff介紹排在第一位的就是製片人，可見A1對於製作部的重視

而說到高質量就必須要把A1 的另一位製片人福島祐一拎出來說說。前幾天A1與Trigger聯手推出的新企劃《DARINGin the FRANKXX》，其製片人就是福島祐一。該片雲集了《偶像大師》的監督錦織敦史，《你的名字。》、《龍與虎》的人設田中將賀，以及《天元突破》、《雙斬少女》的監督今石洋之，製作陣容豪華得過分。

福島祐一作為製片人還製作過《四月是你的謊言》、《超自然九人組》、《偶像大師劇場版 向著光輝的彼岸！》等佳作，是A1最出名的製片人之一，手上的人脈極其優秀。雖說與米沢圭亮是同一個公司，但做出來的動畫卻差別巨大。

可以說只要是福島祐一當製片人的動畫，不管劇情合不合你口味，製作質量是絕對有保障的。如果讀者們還想看到大規模高質量的手繪live，現在基本只能指望福島祐一了。

去年推出的短片《SHELTER》，同樣也是福島祐一擔任製片人

說到A1的製片人梅原翔太也不能不說。梅原原本是動畫工房的王牌製作進行，不過在二月份時他在推特上宣布離開原公司加入A1。梅原擔當製作進行的集數，往往都會有非常多實力出眾的年輕原畫師。久而久之就被作畫愛好者和業界所關注，成了製作進中的代表人物。

梅原首次擔當製片人的動畫《三者三葉》，相信看過本片的觀眾應該都對動畫里妹子們可愛的演技影響深刻。《三者三葉》本身不是什麼大企劃，預算也沒多高。如果不是梅原的號召力強，估計不會有這麼多厲害的原畫師參與制作。梅原跳槽到A1肯定不會只是單純過來做製作進行的，未來非常值得期待。

除了福島、梅原以外A1有名的製片人還有加藤淳（刀劍神域系列製片人）、五十嵐守（迷糊餐廳系列、黃漫老師製片人）、清水曉（路人女主、偶像大師製片人）。雖然實際的動畫製作現場狀況千奇百狀，也不能直接把鍋甩給製片人。

但從每個製片人的作品還是能很直觀感覺到，製片人與動畫質量之間的關係。比如，加藤淳的刀劍神域系列就是一部比一部好，還有五十嵐守也是經過之前作品的歷練，才能做出一部製作質量優秀的《埃羅芒阿老師》。

所以說看A1的動畫首先要關注的就是製片人，主要的幾位老牌製片人和A1一起經過多年的歷練，還是非常值得信賴。

製片人業務能力的差別再加上外包過多帶來的管理負擔，兩者相加讓A1的製作穩定性飄忽不定，這就是A1上下限都很高的根本原因。其實近兩年A1已經認識到自身的問題，一直在嘗試將重要流程留在公司內部消化。

去年的《超自然九人組》原畫、二原、動畫雖然依舊有外包，但重要的部分基本都放在了社內解決。《埃羅芒阿老師》也一樣把重要作畫環節給捏在手裡，並且還把攝影部分的工作也放在了社內解決。如果以後真的能讓每一部動畫的核心環節都掌握在社內解決，那麼將來A1的製作質量並不怎麼需要擔心。

A1隻用了十年左右的時間就成為了製作能力第一梯隊的動畫公司，並且每年都還在穩步提升，所以筆者有充足的理由相信未來的A1隻會越來越好。或許隨著時間的流逝「慘遭A1動畫化」這個梗就會被大家漸漸遺忘。

看了這麼多，相信你對A1這家動畫公司與動畫製作有了新的見解。歡迎寫評論討論與分享~

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