女人在婚姻中最「悲壯」的死法是什麼？

讓你的雙腳找到堅實地踏在大地上的力量，才是我們給自己的最好的安全感。

每個浴火重生的女人都會有兩次「生命」，一次為「前生」，代表她「不堪回首」的過去；另一次為「今世」，彰顯的是她現在劫波渡盡的華彩。

最近，《我的前半生》熱播，這部劇改編自師太亦舒的同名小說，儘管與原著的情節與格調相差甚遠，但都真實而殘酷地呈現出全職主婦在家庭和婚姻中所遭遇的困擾和尷尬，一部全職太太史甚至等同於一部「失婚史」。

在劇中，馬伊俐演的子君，雖然是全職主婦，但孩子有保姆負責接送，穿的動輒是幾萬塊錢的高級定製，衣履光鮮，保養得宜。在外人看來，這是一個養尊處優，人生圓滿，被幸福眷顧的女人。

然而，我們看到的，有時只是明月皎皎的一面。轉過去，你也許會看到另一面的凹凸不平。所謂金玉其外敗絮其中，並不是婚姻的個案。

因為是全職主婦，子君沒有了工作的強大後盾，便將整個生活的重心幾乎都放在了對事業有成的丈夫的「嚴防死守」上。

所以買鞋時偶然看到老公帶著一個年輕姑娘去買項鏈，就緊張得不得了，一整天都為此心神不寧，甚至讓閨蜜唐晶幫忙去調查女孩是何方神聖。

她的方寸大亂，如臨大敵並非反應過度，唐晶對賀涵說的一句話倒是一針見血：對於全職主婦來說，老公出軌就等於天塌了。

因此草木皆兵的子君，看到公司的小姑娘戴著似曾相似的項鏈，就在大庭廣眾之下跑過去一把將項鏈扯下來。被人罵沒教養後，子君振振有詞地為自己辯解：小姑娘，等你到了我這樣的年紀，到了我這樣的處境，你就會明白，跟維護家庭和婚姻比起來，教養根本不算什麼！

兩利相權取其重，兩害相權取其輕。

所以為了維護自己的婚姻，不讓其城門失守，寧願拋掉一個女人的修養和尊嚴。

何其心酸，又何其不堪！

即便伸出「利爪」，如小獸一般捍衛自己的領地，仍無法阻止這場婚姻的潰敗。直到有一天丈夫突然提出離婚，結婚十五年的羅子君無法接受這個直擊命門的變故，一心想用兒女和長輩挽回丈夫，可丈夫心意已決。

「等閑變卻故人心，卻道故人心易變」，難怪有人如此喟嘆：「在流沙世界裡飛奔，在速朽世界裡行走。所謂溫柔相待，只是多停留一念一瞬；所謂大慈大悲，只是再浪擲一顰一笑。」

但去意已決的人，連一念一瞬都不肯停留，亦不會浪擲一笑一顰。

反觀袁泉飾演的唐晶，與子君雖然是閨蜜，年齡也差不多，卻與之是大相徑庭的兩個人，她確定愛情易逝，婚姻易碎，所以日夜兼程追求物質和精神的獨立，她不著急把自己嫁掉，也絕不會將婚姻當做是女人一勞永逸的避風港。

所以她一直在職場拼殺，靠著自己的能力和努力做到經理的位置，錢是自己掙的，房子是自己買的，因獨立而卓越，因卓越讓她獲得了更好的生活。有別於子君在婚姻中的如履薄冰，她總是自信滿滿。

這樣，當一段感情惡化時，她不會俯首低眉，逆來順受，而是服膺己心。「家中有糧，心中不慌。」只有經濟獨立的女人，才能腰桿挺直，不會輕易被人挾之在手，也才更容易在愛情中佔據主動權和掌控權。

因此唯有底氣才能成就你的骨氣，一個女人曾說過這樣鐵骨錚錚的話：我要住自己的房子，開自己的車子。最恨誰關心我——房子住得好嗎？車子開得順手嗎？時時刻刻提醒房子是他出的錢，車子是他付的賬，連我這個人，也是他埋的單。既然做了人，就要做得痛快一些，我的東西，我砸爛了也與他無關。

不擔心衣食無著，不惶恐流離失所，即便一段感情或者婚姻結束，也不害怕自己像流浪貓一樣無家可歸。正是這份底氣十足才讓女人從容不迫，進退自如。

因此對唐晶欣賞有加的賀涵，會把房子裝修好請她入住，會做飯給她吃。

這世上人人都活得不易，女人的「我見猶憐」只能令男人同情，即便「奉獻」與「犧牲」也絕不是最好的籌碼。最好的婚姻一定是基於兩個個體的平等人格，沒有了彼此的尊重，這段關係一定是欹斜的，也長久不了。

事業上能立得住，感情上亦拿得起，精神上不依附，這樣獨立自主的女人更容易收穫男人的敬意與愛意。

作為華語影壇迄今為止獲獎最多的女演員，張曼玉曾在接受某媒體採訪時說：「我從18歲開始就自己賺錢了，我從來不需要用男人的錢，我都是花自己的錢。」這個魅力四射的女人，從18歲起便開始自力更生，經濟上獨立，起碼可以保證自己精神上與人格上的獨立，不用看人家臉色，不需卑躬屈膝，即便幾段或淺或深的情感難得善果，她依然可以活得瀟瀟洒灑。

「自己賺錢買花戴」，就是有這點好處，不必去攀龍附鳳，不屑所有的嗟來之食，將「尊嚴」二字深深地刻進骨頭裡。

所以，任性和洒脫都是需要資本的，既然經濟基礎決定上層建築，那麼，經濟不能自立，在愛情和婚姻上便難免委曲求全。太多人格獨立的女人首先是實現了財務的自由。面對這個世界的風刀霜劍時，面對感情的波詭雲譎時，才能更加從容自若，贏得起，亦輸得起！

有一次，幾個好姐妹聚會。席間，我們調侃其中的一位：你老公又有錢，又帥氣，你可得看好了，別被其他女人拐跑了。

她淡定十足又霸氣十足的一句話登時讓我們石化：「我為什麼怕他出軌？他該擔心我才是！」

的確，她身材窈窕，樣貌不差，更重要的是，在工作中她獨當一面，薪水不菲，足夠她豐衣足食，也就是說，在經濟問題上，她不必乞食於對方，更不必仰賴對方的任何「施捨」。

即便因為爭吵而離家出走，她也有自己的銀行卡可刷。

魯迅先生在他的一次演講中，談到挪威戲劇家易卜生的《玩偶之家》，重點論及主人公娜拉的出走：「可是走了以後，有時卻也免不掉墮落或回來。否則，就得問：她除了覺醒的心以外，還帶了什麼去？」在魯迅先生眼裡，「她還須更富有，提包里有準備，直白地說，就是要有錢。」

有真金白銀傍身，有經濟來源支撐，娜拉的出走才可以真正做到義無反顧，否則或是墮落，或是回來。

原因無它，經濟不獨立，為了活下去，除了上述兩條路，別無它路。

記得當年看《喜劇之王》，劇中周星馳扮演的尹天仇，對張柏芝扮演的柳飄飄的背影喊道：「我養你啊。」

坐在車裡漸行漸遠的柳飄飄聞聽此言，哭得梨花帶雨，難以自持。「我養你啊」這句表白，甚至被很多沉浸在愛河的女生奉為最溫暖的情話。但情話是什麼？聽聽就罷了，溫暖了當下那一顆渴愛的心，足矣！

真正踐行與否，另當別論。或者男方能力不逮，無法實現；或者愛你時，他真的想養你一輩子，哪怕你四體不勤，好逸惡勞，但事過境遷時，愛已遠走時，這個承諾便即刻失效。「一個人愛你的時候，你的任性你的缺點都是可愛。一個人不愛你的時候，你說話是錯，不說話是錯，連呼吸都是錯。」那麼，當恩斷義絕時，愛的「供養」如何維繫？

羅子君和唐晶聊天時就抱怨說，「他說他養我一輩子的呀，叫我不要工作！」

他說過他養你一輩子不假，但那是有前提的：他愛你時，他願意養你，那麼當他的愛已經告罄時，你又如何自處？所以面對拋棄，她才會如此驚懼不安甚至不惜「魚死網破」：「我自問為什麼那麼害怕，被他拋棄，怕失去這個家，怕平兒成為單親家庭的孩子，還有別的原因嗎？我不知道怎麼形容，好比你把一條魚扔進沙漠，你說魚怕不怕？這個家就是我的角斗場，要不勝者為王，要不血濺當場。」

當你與社會脫節，沒有了事業這個主戰場，同時又不充實自己的修為和頭腦，每天除了伸手要錢，就是疑神疑鬼丈夫是否出軌，並手撕小三時，你就把自己的身價自動降低到一個怨婦和潑婦的檔次。

我有個親戚，年輕時和老公白手起家，當夫妻二人事業蒸蒸日上時，老公讓她不必再操勞生意，於是她賦閑回家，當上了家庭主婦。日常除了煮煮飯，就是和一幫有錢的太太搓搓麻，或者去周邊的大城市買買買。由於樂得做個甩手自在王，家裡的生意她不再過問，老公只要按時拿錢回家就行。

直到有一天老公出軌，可悲的是，她是最後知道的人。悲憤交加之餘，她開始自怨自艾：「我現在是半老徐娘了，看看那些年輕的小妖精們，我真的感覺大勢已去了！」

她把丈夫的出軌完全歸結為自己的人老珠黃，歸罪於男人們的喜新厭舊。她唯獨沒有審視一下自己的生活半徑，唯獨沒有省察一下自己的腳步是否和丈夫一起闊步前行。

張小嫻曾說，「白馬王子能把你帶上馬，也能把你扔下馬，除非你自己有馬，可以跟他齊頭並進，或者，比他跑得更快。」

因此，珠聯璧合的愛情與婚姻大多是旗鼓相當，彼此成就的，這樣家庭的齒輪之間才能咬合得更加緊密。

龍應台在《親愛的安德烈》中曾對兒子語重心長地教誨：「人生像條大河，可能風景清麗，更可能驚濤駭浪。你需要的伴侶，最好是那能夠和你並肩立在船頭，淺斟低唱兩岸風光，同時更能在驚濤駭浪中緊緊握住你的手不放的人。換句話說，最好她本身不是你必須應付的驚濤駭浪。」

毋庸諱言，安全感的匱乏是很多女人面臨的最大問題之一，但安全感從來不是源於別人對我們的給予或者遷就，任何信誓旦旦，都不能帶來真正的安全感。這個世界充滿了變數，當我們連自己都不敢保證自己有一天是否會變心時，他人的承諾與保證更不能。

當你除了婚姻與家庭，也有自己不可替代的疆場，有工作或愛好帶給你經濟的獨立，有成就感或者價值感帶給你人格的獨立，有不攀附，不將就的情感獨立，你才不會將所有的幸福都押注在一個人身上和一份感情上。

這樣，你才能進可攻，退可守，即便有一天你輸掉了婚姻，也能重整河山，收拾得了這遍地狼藉。

而在婚姻中，最「悲壯」的死法莫過於，放棄獨立，失去自我，仰人鼻息，直至丟盔棄甲，一敗塗地。

儘管再優秀的女人，都可能被辜負。但你無論是身在職場鏖戰，還是在家庭中甘做一名主婦，都不能放棄對人生的經營，對完善自我的追求，只有讓自己像一棵樹一樣，深深地紮根於生活的沃土，歲月的洪流時，你才能兵來將擋水來土掩，才能有足夠的膽量和底氣迎接世間的風風雨雨。

好在羅子君痛定思痛後，積極蛻變，直至脫胎換骨，反轉人生。

讓你的雙腳找到堅實地踏在大地上的力量，才是我們給自己的最好的安全感。

所謂鳳凰涅槃，不過是烈火過境，春風吹又生。

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