董其昌題跋的那些字，飄逸秀氣，飄若浮雲，有文雅之氣

跋米芾蜀素帖

董其昌和趙孟頫一樣，都是中國書法史上的全才式人物，不僅在書法、繪畫領域都有很深的造詣，而且在書法理論和實踐方面都有非凡的建樹，同時還是有名的收藏鑒賞家。現在流傳下來的晉唐宋元諸多著名作品上，都有董其昌收藏、鑒賞的痕迹。

題李公麟畫

董其昌題寫在古代書法、繪畫作品上的文字，以楷書或行楷為主，書寫質量遠超他平時所寫的行書和行草作品，因而深受後人的喜愛。比如，乾隆就曾在自己珍藏在三希堂的王珣伯遠帖上寫到：「王珣帖和其昌跋皆可寶玩。」

題王珣伯遠帖

董其昌的字，尤其是寫在這些古代名跡上的題跋，具有一種獨特的韻味，自然平和，沖淡雅緻，套用唐末司空圖的話，就是：「詩中有慮皆須戒，莫向詩中著不平。」董其昌的字中，就少有跌宕不平的頓挫感，而是含蓄、蘊藉、醇和，有一種能撫平劍拔弩張的平和之氣。

題虞世南蘭亭序

不過，董其昌的這種疏淡雅緻的風韻卻不易學。這其中有筆法的問題，也有結體的原因，更有章法、墨色乃至界格等技術因素。細觀董其昌的這些字，有的應該是有界格，至少，他心中是有格子的存在。往往，越是登峰造極的大師，越會謹慎落筆，比如歐陽詢。啟功先生寫字，據說也是自己動手畫格子。這種按布局畫格子的做法，與疊紙寫作效果迥然不同。

題唐摹萬歲通天帖

除了這些客觀的因素，自身的性格修養學識閱歷也起著決定作用。蘇軾說：「作字之法,識淺、見狹、學不足三者，終不能盡妙」，的確是至理名言。雖然目前照相印刷和網路的發展，解決了「見狹」的問題，但「識淺」和「學不足」卻始終是制約學書者的兩道關卡，邁過去已經是難上加難了，更不用說達到古人的境地。

題鵲華山色圖

包世臣說董其昌的字「空怯」，康有為更說董字「寒儉」，以董其昌的行草書來看，確實存在他們所說的弊病，但董其昌的題跋書，不僅飽滿妍麗，而且神氣飄逸，完全是另外一種面目。

題黃公望富春山居圖

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