搶票！獨家專訪《阿唐奇遇》導演

娛樂 07-24

看死君：終於，追光動畫的第二部長片《阿唐奇遇》消暑來襲。一直致力於中國風創作的追光動畫，這次更是將中國傳統茶文化中的茶寵形象搬上大熒幕，題材新穎，又有著深厚的文化底蘊。

相較於第一部的《小門神》，《阿唐奇遇》在各個方面都有長足的進步，無論是劇情設定、畫面質感，還是製作水準等各個方面，都有了質的飛躍。作為又一部「合家歡」電影，導演兼顧到了各個年齡層面，就像王微導演說的，無論什麼年齡層的觀眾，都能在電影里找到自己喜歡的點，只要你願意去發現。

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獨家專訪王微導演

看死君：導演您好，追光的第一部電影《小門神》角度非常新穎，這一次《阿唐奇遇》更是將大家不太熟悉的茶寵形象搬上銀幕。你在創作之初，是怎麼考慮到茶寵這個題材的？

王微：從我們公司剛開始創立的時候，我們的目標就是希望中國團隊說中國的故事，面對中國的觀眾，所以我們要做一些純粹的、大家比較有感情、比較明確的故事，將一些很中國的要素融入其中。

然後你看到《小門神》時，你就感覺會有些故事性，應該蠻有意思的。茶寵也是，因為我是福建人，從小就看到這些小茶寵，但不知道它們是什麼。前幾年正好在國外的一個小古玩店看到擺放的小茶寵，覺得挺有趣。

那個古玩店裡面有世界各地的玩意兒，小茶寵放在其中就特別有中國特點，一看就是中國的東西，我覺得很有意思。我就想，如果把它們做成動畫會怎麼樣，如果它們活過來會怎麼樣，會發生怎麼樣的故事，所以就果斷地選擇了茶寵的形象。

看死君：在《阿唐奇遇》的創作過程中，您從概念到製作，到最終的完成，一共花了多長時間？其中最困難的環節是什麼，如何克服？

王微：我們完成《阿唐奇遇》將近花了五年的時間，這個故事是在我們公司成立之前就開始有了，然後一直在探討這個。從故事到劇本完成花了將近三年，從劇本完成到故事版設計花了一年，最後的製作也花了一年。

我覺得最困難的都是在前期吧，現在想起來。比如說小來這個形象，現在想到的就是，因為我們一直想要做個小機器人，是現實中能夠感覺它是可以真的存在的機器人，而不是一個玩具。那這個挑戰就很大，因為玩具很簡單，而機器人你感覺它是真的可以被設計出來，而且你不能太超前，你讓它漂浮在空中那不太現實，又能夠很有趣味，所以這是巨大的一個挑戰。

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我們一直到電影的製作馬上就要啟動，而且是必須要啟動的時候，都還不知道主角到底該是什麼樣。所以這是一個巨大的挑戰，最終我們找到了小來。

看死君：相比之前的《小門神》，本片《阿唐奇遇》在特效方面製作更為精良，畫面更為逼真。但兩部影片的跨度才一年半，製作商是如何迅速升級起來的？

王微：我覺得同一個團隊製作的《小門神》和《阿唐奇遇》，我們自己就會有所對比。在做《小門神》的時候我們算初學者，我也沒做過電影，然後我們團隊絕大多數人從來沒有做過動畫電影級別的東西，有做過動畫方面的，也只是做過小的一些東西。所以《小門神》的製作過程是一個從不會到會的過程，是必經之路。

然後到製作《阿唐奇遇》的時候，我覺得大家都有些經驗了，然後也花進去這麼多的時間。所以在製作的時候，就避免了以前犯的一些初學者的錯誤，還有一些能讓動畫電影更出彩的方法，大到一些角色的設定，小到比如說一些很簡單的小細節。

比如說鏡頭的運用，最終成像的時候不會產生太嚴重的模糊感。正是這些無數經驗的累計，所以才有了《阿唐奇遇》這種進步。我覺得主要是能力跟經驗，然後大家都在不斷地提高。

看死君：你一直做中國風的合家歡動畫，會一直持續這樣的創作理念嗎？為什麼？

王微：我覺得就是我們現在說到「合家歡」不只是為了兒童做的。合家歡其實是個非常難的一種類型的電影，合家歡意味著說從六七十歲的爺爺奶奶，三四十歲的爸爸媽媽，到十幾二十歲的哥哥姐姐，到幾歲的小朋友，大家都喜歡，都有自己能喜歡的點，而不是說大家陪著小朋友去看，這個是兩個完全不同的概念。

我覺得這是巨大的挑戰，因為每個年齡段大家所要的東西、閱歷都不一樣。現在國內的觀眾一說起所謂的「合家歡」電影，腦子想到的就是迪士尼、皮克斯這些電影，但是我覺得比如我的孩子，我跟他一起去看電影時，我希望我倆都能看到一些我們想看的東西，我希望這一個半小時、兩個小時在影院裡面漆黑的時光里，能夠共同有一個美好的時光。

然後從這個美好時光出來後，我還能跟他有些討論。這樣的片子是我們希望想做的。因為合家歡電影很難，然後投入也巨大，想要做世界一流水準，讓普通觀眾覺得這個電影跟皮克斯、迪士尼電影是差不多一個水準，或者說不是山寨作品，那其實是巨大的挑戰。

看死君：剛才您提到了機器人小來這個形象，在很多茶寵都相對偏中國本土特色的情況下，小來的形象比較偏未來，當時是怎麼考慮的？

王微：我在寫這個故事的時候，腦子裡就有一個皮球形狀的機器人，它一直就個球形的模樣在那兒，「噔噔噔」這麼彈，但是我們最大的困難就是，它如何從球形，「咔」變成一個有眼睛、能做表演這麼一個形象。

球形沒法做表演，然後我們花了很長時間去探索，最後就是探索到它是上面一個大球、下面一個小球這麼一個形象。然後我覺得符合工業機器人的設計原則，這個機器人形象是可以被設計出來的規律，如果只是一個玩具那就沒什麼意思。

看死君：您之前說為了角色在大銀幕上更細膩柔和，研發了一款新的軟體，可以跟大家分享一下嗎？

王微：茶寵它是在爐裡面燒出來，所以它們的特點是燒制出來的雕塑，它表面的釉會融化。你會發現比如說這些連接部，脖子啊各部位這些連接部，它其實是都有很圓潤的倒角，和很多其他雕刻出來的雕塑是不一樣。

瓷陶都是同樣的這種性質。那問題就來了，我們用電腦做出來的這個模型，它是沒有辦法以默認的狀態保持這個倒角，它一旦動起來，就變成有很鮮明的線條清晰地出現，就有點太像人了。

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我們不希望觀眾覺得它怎麼一會兒是陶瓷，一會兒變成人了對吧。很多觀眾可能不會注意到，但敏感的觀眾會有這個感覺的，那我們做大銀幕電影，要求就需要讓觀眾們進入到這個世界裡面去，在任何每一秒鐘都不能讓觀眾齣戲。

看死君：大銀幕會把細節放大。

王微：對，最後放得巨大，所以我最後就說除了材質本身，我們要為它專門開發一個軟體。軟體的目的就是它在做所有這些動作的時候，我們自動會把它的所有的連接部都能夠做得精確，不管你在做眼睛、眉毛拉伸的時候，我們都能夠在連接部給它做出一個、計算出一個轉角出來，那這樣的話在電影的任何一幀，你拉過去單獨的看都會發現它們是準確的像是一個陶瓷，像是一個茶寵雕塑，而不會覺得像人。

看死君：影片整體的色彩鮮明，色彩上是怎麼搭配的？

王微：我們一開始定義就說，這個故事會發生在一座南方城市，《小門神》是偏奇幻一些，所以它的顏色我們可以做得更抽象一些，更有想像力一些。

對於《阿唐奇遇》呢，一開始定義說它是真實世界，然後它所在的城市是有很多很多綠色植被。南方嘛，很綠的這種感覺，很熱，熱的地方肯定草木旺盛。然後在夏天，草木旺盛的地方色彩通常都比較強烈，陽光很燦爛，所以在這些定義之下做出來的這個畫面的感覺就為了故事的服務。

看死君：縱觀《小門神》和《阿唐奇遇》兩部電影，您自己既是編劇又是導演，這兩個角色是怎麼把控的？

王微：我覺得既是編劇也是導演，有好處也有壞處，壞處就是有時候你沒有一個人可以商量，好處就是你想到什麼就是什麼，這個也不用商量。所以我覺得一方面就是能夠做決斷，感覺可以很準確，少了一個溝通的環節，但另外一方面你特別小心了，經常我們會通過跟剪輯師的溝通，或者跟製片人的溝通來確保說這個東西不要有太個人情緒在裡面。

看死君：我們都非常期待您接下來第三部動畫長片，目前在製作中嗎？能否分享一下。

王微：對，我們第三部還有半年就可以製作完成，所以希望明年暑期也能夠上映，叫《貓與桃花源》。然後我們的第四部電影也已經立項，馬上就要進入製作期。我們的計劃是每年能夠有一部動畫電影。

看死君：相比更成熟的歐美和日本的動畫，我們本土動畫想要突圍還是挺難，您覺得我需要如何慢慢達成？

王微：我覺得現在大家兩種做法，都蠻不錯的。一種就是家庭方向的、合家歡的，我覺得現在大家立的這些項目都是真正意義上的合家歡，而不是說兒童，低幼兒童動畫，我覺得這是一條路。

另一條路就是很多青少年熱衷的方向，包括去年《大魚海棠》以及今年一些片子，我覺得這也是另外一條路徑。那這兩個路徑我覺得都可以成立，只要是中國觀眾看到有好的作品，這兩個不同類型的這些動畫電影都有出現，那我覺得這是一個自然而然的結果，就是大家會覺得中國出來的動畫電影也是挺好看的、挺不錯的，作品決定一切。

看死君：國內目前的動畫現狀其實比以往有好轉，對於這個市場您是怎麼看的？

王微：中國電影市場整體上我覺得還是很樂觀，我覺得前幾年可能「虛火」，大家都這麼認為，我也一度這麼覺得。因為在那個時候就覺得一下起來，該發展起來的那種感覺，我覺得很正常。

現在的話，逐漸的就是我覺得觀眾一方面比較成熟，越來越多的觀眾知道自己想要看什麼樣類型的電影。或者他知道自己喜好是什麼，另外一方面，很多電影也逐漸更清楚我想要找到什麼樣的觀眾，什麼樣的觀眾應該來看我們這個電影，而不是誰都可以，合家歡某種程度有點這種，但很多電影其實都有很強烈的類型，而不適合大眾的隊伍。

所以我覺得這兩方面都是市場更成熟，觀眾更成熟，然後大家都更清楚自己要什麼，所以我覺得往前走應該是這種細分類型、細分市場，大家都有自己存在的空間。

看死君：那之後製作的幾部片子還是您自己編劇嗎？

王微：我們期望能找到一些外面的編劇，希望能夠多有些想法。動畫電影編劇某種程度上比真人電影編劇更困難，因為動畫電影首先它有一些特性，所以很多隻針對真人電影電視劇熟悉的這些編劇，他們不了解動畫電影的優點跟缺點、長處跟短處，所以有些事情我們做起來就會很痛苦，動畫電影沒法做真人電影的事情的。

另外一方面就是動畫電影周期特別長，編劇通常要跟這個項目跟三年時間，所以我們都非常希望能夠看到更多對動畫電影感興趣的編劇、講故事的敘述者，能夠跟我們一起往前走得更遠一些，更豐富一些。

看死君：最後一個迷影問題，能否給大家推薦一些你喜歡的動畫導演？

王微：我覺得就是比較常規的一些吧，我也不太看番劇，我主要看的還是動畫電影。像皮克斯的這些熱門作品，或是今敏的一些作品，比如說《千年女優》我非常喜歡，然後《紅辣椒》也是非常好的作品，然後押井守的《攻殼機動隊》這些，還有細田守最近這些片子也都挺有意思的。也會看一些比較藝術或者實驗、先鋒的東西，對自己的想法、思路都有很大的幫助。