《鬼吹燈之黃皮子墳》選了一條少有人走的路，錯了嗎？

作者|謝明宏

編輯|李春暉

續弦難當，續作難拍。攜前作好評，《鬼吹燈之黃皮子墳》上線前就備受期待，自7月21日在騰訊視頻獨家上線後，更是迅速刷屏。但與此同時，關於演員的選擇、人設的改編也引發了一些爭議。

《黃皮子墳》到底是對原著的誤讀還是新讀？硬糖君倒認為是中了青春的「毒」：

和讀者印象里成熟穩重的胡八一不同，一頭捲毛的阮經天顯然走的是愣頭青路線：誰還沒個熱血方剛，頭腦一熱，混不吝的少年時代呢？《鬼吹燈之黃皮子墳》正是將時間定格在熱血年代的青春探險劇。

昂揚的革命激情，恰同學少年的知識青年，農村土生土長接地氣的各色大爺、大媽、流氓無賴，搭配深山老林的神秘傳說和動人心魄的懸疑事件，一幅特殊年代的人物群像就此展開：青春笑中帶淚，探險執著無悔。

青春版「鬼吹燈」

《鬼吹燈之黃皮子墳》改編自天下霸唱的小說《鬼吹燈》系列第二部第一卷，是由企鵝影視、萬達影視、耀客傳媒、七印象文化傳媒出品，管虎、費振翔導演，馮驥、徐速編劇，阮經天、徐璐、郝好、劉潮、李玉潔等出演的青春探險題材網劇。該劇於騰訊視頻每周五晚八點免費更新三集，會員可提前看下周。

故事起於回憶。王胖子攛掇胡八一起來洗漱，去美國見shirley楊，胡八一卻由一張老照片，引出了一段塵封的往事：

胡八一和王胖子作為知青下鄉，結識了村民燕子和獵戶女畫眉。事件的起因可謂土裡土氣，極具時代特色：村民丟了雞，懷疑是胡八一和王胖子所為，鬧上燕子家門。胡八一和王胖子不服氣，要到黃皮子墳去捉罪魁禍首黃鼠狼。幾經波折，他們終於捉住黃鼠狼，卻發現怪事源源不斷的發生......

相較於一般青春探險題材，《黃皮子墳》的特色有二：一是時代特殊，70年代知青的幹勁兒和農村的質樸，讓遠離那個時代已久的觀眾感到無處不在的親切感。無論是胡八一和王胖子嘴裡源源不斷的語錄和「革命友誼」，還是農村土牆上的標語，都抓准了時代特色。和一水兒的現代題材探險相比，風格突出，自成特色。

二是團隊合作，無論是追蹤黃皮子，還是捕捉「假人熊」，劇中的人物絕不單兵作戰。捉黃皮子的皮餛飩，是村妞兒燕子提供的。捉人熊的時候，眾人更是有條不紊地在老獵戶敲山大爺的指導下，兵分兩路，吹哨聯繫。看似無法突出個人英雄主義，卻極大的塑造了一個青春探險團體。

在團隊中，胡八一有知識儲備，王胖子勇敢，燕子則提供了當地的風土人情和掌故，畫眉則在關鍵時刻給予火力支援。更加難能可貴的是，我們還能隨著劇集的進展，看出人物的成長軌跡：

愣頭青胡八一在未遇到敲山大爺的指點前，缺乏對傳統文化的理解和尊重，然而在一次次歷經的生死劫中，他慢慢領略了老祖宗的「封建迷信」其實也暗含科學依據和生存智慧；

王胖子初出場時，給人以有勇無謀之感，但在關鍵時刻每每能堅守本心，極好的詮釋了那個年代的男兒義氣；

就連燕子也不是花瓶式的農村俏姑娘，她對知青身上的氣質感到艷羨，並在相處過程中學習。這一點，使得她看起來和一眾村妞，即刻有了高下之別。

「誤讀」還是「新讀」？

槽點即特點，誤讀是新解。關於《黃皮子墳》劇集和原著的出入點，大概都能以此一言以蔽之。看似背離了固化的認知，實則不難看齣劇集探索新路的用心良苦。

關於阮經天飾演的胡八一的台灣口音問題，管虎如是看待：「所謂人物的地域，那個不是最重要的。小說中，胡八一本身就有福建背景色彩，他們家就是福建背景的。」

其實管虎也不是沒有找過配音，但是效果不佳。主要是配音拖累表演的問題，台詞用阮經天的原聲，初聽雖不免違和，但從表演的完整性來看，有犧牲也有回報。阮經天演出了青年胡八一的熱血和混不吝。

王胖子一點都不胖的問題，也困擾了一部分觀眾。導演費振翔表示，「其實在原著中，也沒有去過多的形容他所謂的胖」。更需要明確的是，王胖子的原著人設其實有兩種胖：一種是身形上的，外在胖。一種是嘴碎，打腫臉充胖子的，內在膨脹感。

劉潮飾演的王凱旋，雖說在體型上存在缺憾，但卻在人物內核上把握得當。在被村民冤枉偷雞時，他可以舌戰大媽；在初見高深莫測的敲山大爺時，他也可以嘴碎到大爺心煩，將他摁在灶台邊；在碰巧劫後餘生的時候，能在畫眉面前吹足花式牛皮。這麼一個「平日惹人厭，患難見真情」的胖子被劉潮詮釋得淋漓盡致。

兩位女性角色畫眉和燕子，在成為劇集一抹亮色的同時，也受詬病：哪裡都有她倆，是不是戲太多？

畫眉和燕子其實是壁壘分明的兩個女性角色，一冷一熱，相得益彰。燕子是比較傳統的傻大妞人設，嘻嘻哈哈的跟著胡八一王胖子打怪，貢獻了不少笑料；畫眉則是冷艷的獵戶女，在胡八一等陷入幻覺時，明明是去救人的，嘴上卻要說：「看在我爹面子上」。

徐璐飾演的畫眉，在小說中一帶而過，但在劇中是較為重要的角色。按照導演費振翔的說法：《黃皮子墳》團隊更注重對人物的鋪陳，為了更好的營造青春感和講好故事。畫眉是被特意「拎」起來的人物。據悉畫眉這個人物，身世厚重貫穿全劇，背負很多使命在身。從目前的劇集內容來看，尚未顯山露水，值得後續關注。

先立人物再打怪

主角推動故事，搶戲全靠大媽。儘管主角團姿色頗可觀瞻，硬糖君看《黃皮子墳》，卻是被大媽第一時間實力圈粉。

一場村民丟雞，鬧上知青門口的戲，幾位大媽蜂擁而上，貢獻絕大多數火力。沒有那個年代的回憶，很難將此場景拍到如臨其境。大媽們先是痛斥偷雞賊的行為，接著對要捕捉黃皮子的知青胡八一們，進行慘無人道的嘲諷，搭配八卦必備的瓜子，這一幕看似家長里短，實則乾淨老道，爐火純青。

此外，群演中的無賴徐二黑和給畫眉看病的瞎婆婆，都遵循了典型人物的典型刻畫。徐二黑對燕子死纏爛打，看不起知青胡八一王凱旋，魚肉手下的小混混，恍如現實中無賴的本色出演。瞎婆婆的出場，則非常符合鄉土懸疑的套路。看似無關緊要的路人甲，在《黃皮子墳》中都似精心布置的碎珠散玉，起到了點綴和銜接的大作用。

不難看出，《黃皮子墳》重人物重劇情，屬於磨刀不誤砍柴工，先「立」人物再打怪。除了對一些原著角色的適度改編外，也加入了一些原創性的角色。前面提到的以徐二黑為代表的「東北三人組」便是其中之一。

目前他們給劇集帶來的幽默感，已有目共睹，至於能否在故事脈絡上有所貢獻。導演也表示：「我們用一種人性懲罰的設定，給了他們一個最終結果。某種程度上說，他們就是一種反面教材」。

對於原著粉來說，仔細追劇後不難發現《黃皮子墳》對鬼吹燈系類的新讀，不是無根的信天游，而是因地制宜的大膽嘗試。而對於沒有背景知識何固化印象的新觀眾來說，《黃皮子墳》更像是一個極富新鮮感的全新題材。對於人物的精心描摹，使得劇集需要一定的前期鋪墊方可漸入佳境。後續的內容，會因為前段的細緻鋪陳而顯出意想不到的效果。

儘管《鬼吹燈》的原著，是一部相當「清涼」的小說。但在管虎鏡頭下的《鬼吹燈》，則青春感十足。在保留懸疑因素的前提下，塑造了特殊年代特定群體的特色青春。

或許和不少人的心理預期不同，這樣的《黃皮子墳》，你打幾分？

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