張震迷住你們的，何止「悶騷」這一點

還沒看《綉春刀2》的時候，就看到粉絲們一片「張震又做備胎了」的哀嚎。

看完之後加零姐倒覺得，說張震做備胎的，唉，你們跟男神的差距也就表現在這裡了。

導演陸陽說沈煉是個普通人，有很多的弱點，但在關鍵的時候，他會做出最勇敢、最自我的選擇，這是他最大的魅力。

其實，沈煉不只是個普通人，他還是個非常「寫意」的普通人。

在烏壓壓如黑雲一片的錦衣衛里，他不同流合污，不追逐名利。反而獨居，養貓，愛字畫。

這樣的人你笑他做備胎？

他恐怕會微微一笑，垂下那雙滿含憂鬱的眼睛，套用《紅樓夢》里的一句話：我只為我的心。（然後讓你自嘆弗如）

沈煉和張震的貼合度非常高，可以說，若不是張震，沈煉這樣一個「寫意」的普通人不會如此可信。

我們對張震一直以來的印象好像就是這樣：悶不吭聲做大事。從1991年的《牯嶺街少年殺人事件》開始，他和他的角色就是如此。

拍《牯嶺街》時，張震不過15歲，說他扮演的小四怎麼迷人，就有點誇張了。但那雙憂鬱脆弱，又暗藏堅定的眼睛，使得小四氣質獨特，在吵吵鬧鬧的青春期少年們中，猶如鶴立雞群。

加零姐對其中一場戲印象特別深。考試時，小混混滑頭換了座位想抄小四的答案，但小四不太情願，下課之後就被滑頭打。

滑頭很囂張，但是音量越高，越顯得底氣不足，尤其小四衝出來奪過球棒之後，兩人的氣勢高下立現。

張震說自己拍《牯嶺街》前後性格變化很大，因為導演楊德昌把他塑造成了小四的樣子。這也使得我們過二十幾年後再看，都能體會到其中那個少年的期待、懵懂、迷茫和痛苦。

《牯嶺街》使得張震愛上了表演。而且加零姐覺得，張震之後的角色，其實或多或少都帶著點小四的影子，沉默、認真、篤定、單純。

1996年，張震又出演楊德昌的《麻將》，那時他20歲，眉眼已經頗有現在的男神樣。

雖然扮演的是不良青年，但因為與生俱來的那股正氣，讓這場「坐懷不亂突變老司機」的戲，更叫人臉紅心跳。

等到王家衛《春光乍泄》，張震的魅力才慢慢開始展現出來。

偷聽阿輝打電話，一臉幸福地享受他的聲音，後面又暗示，自己喜歡人是先喜歡聲音。心悅君，君不知，他也不想講。

但那種笑容，混合著汗水、陽光和酷熱，又把一切愛意都表明了。

所以每當看到有人說這個角色突兀多餘時，加零姐真是生氣啊，難道你們都沒看到，張震從此就get到了「悶騷」的魅力嗎？！

2000年之後，張震褪去了稚氣，沉默、認真、單純這些品性在他身上顯得越發凝練，少年時眼神里暗藏的堅定，漸漸變成了他最突出的標誌，具有陽剛之氣的穿透力，一眼勝過千言萬語。

這最明顯的表現，就是跟他一起搭戲的女演員，都更具有女性美了。比如《卧虎藏龍》里玉嬌龍和羅小虎這段。

章子怡的氣質本來就偏硬，她扮演的玉嬌龍也是豪傑，在加了點邪氣的張震旁邊，卻生生顯出些「弱智」女子的感覺來。

《一代宗師》宮二和一線天在火車上這段也是。

與其他人對手戲裡，宮二都是霸氣強勢的，在張震旁邊，在這樣的表情和眼神下，她卻生出些歲月靜好的柔情來。（梁朝偉的葉問配章子怡的宮二時，顯得他陰柔，別說你沒這感覺）

張震跟趙薇搭戲的兩部電影分別是《天下無雙》和《赤壁》。

前者雖然評分不高，但加零姐非常喜歡，原因之一就是張震演的皇帝。他靠「眉來眼去劍」奪得趙薇扮演的鳳姐芳心，然後靠著無比巨大的腦洞散發出來的創造力，奪得了加零姐的歡心。

即便劉鎮偉塑造的這麼個不靠譜不正經的皇帝，張震仍然能把自己那種堅定隱忍的感覺加入其中。

↑這張劇照就能充分證明了。

因為跟張震演CP的關係，本來純傻大姐一樣的鳳姐，和他們輕佻無比的愛情關係，也變得有那麼點認真了。

《赤壁》里，趙薇扮演的是假小子一樣的孫尚香。雖然吳宇森的直男審美，把孫尚香「脫下」曹軍陣營圖一段，拍得尷尬無比，幸好張震扮演的哥哥孫權給她披上衣服這一點，感覺還是挺好的。

片子加零姐就不多說了，起碼這段收服了很多女觀眾。

有人說，張震是沾了楊德昌的光，一出道就遇到這樣的導演的話，想不紅都難。

在加零姐看來，張震起點確實高，他卻不是拍了《牯嶺街》之後就平步青雲了。直到《最好的時光》，提起張震很多人還會恍然大悟一下：哦，羅小虎。能有今天的口碑和地位，他努力的作用其實更大。

他為拍《一代宗師》練三年八極拳，練成全國冠軍的事，和他在《赤壁》里拍孫權脖子上勒繩子都親自上陣的事，就不用加零姐再廢話了吧。

所以，這樣的張震，誰能不愛？

寫到這裡，加零姐腦子裡總是有一句話不斷地冒出來：立如芝蘭玉樹，笑如朗月入懷。爛俗是爛俗了點，但形容張震還是非常貼切的，尤其是《最好的時光》里他的三個角色。

加零姐最喜歡「自由夢」。他反對蓄妾制，從而幫她贖身，讓她終身有靠。但又因為秉性正直，他幫小妹贖身，只聽她抱琴吟唱，一段知音佳話成為遺憾。

相比「戀愛夢」的簡單美好，「青春夢」的瘋狂迷亂，這一段無聲的表演似乎更加貼合張震的個人氣質，滿腹溫柔繾綣，在無聲的一眼中，更見力量。

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