揭秘瓷器的十大造假手段

隨著收藏熱的升溫，藝術品市場拍賣的火爆，很多人通過收藏走上了致富的道路，從上個世紀90年代成立的中國拍賣公司，為全中國千千萬萬致富無門的普羅大眾打開了一扇暴利之窗，成交價一浪高過一浪的文物交易，鼓舞著城裡人爭先恐後的相繼四齣淘寶，電視上也經常演繹一些以收藏為背景的電視劇，諸如近期一直熱播的正陽門下都是在反映民間收藏熱的興旺，從收藏變為投資，通過古玩一夜致富的思想不停的衝擊著人們的思維。由此，一輪又一輪空前曠世的全民收藏熱迅速在各地蔓延，也給一些投機者帶來了千載難逢的機會。為了滿足各個城市裡的人們的淘寶熱，也為了滿足自己致富的慾望，一些人不惜偷墳掘墓，不惜制假販假，去贏得利益。

2012年，在各大拍賣火爆收官之季，眾人皆稱中國的藝術品拍賣已經進入了億元時代。但在市場繁榮的同時，也含有另一種聲音，很多曾經在藝術品市場投入了幾千萬用於收藏的富豪們突然發現，自己幾十年耗盡心血收集的古玩藝術品，在拍賣市場上無法變現，變成了一堆堆真假難辨的燙手的山芋，以至於血本無歸。於是，這些富豪們便開始遷怒於各種文物專家，遷怒於各種古玩市場上的文物交易，遷怒於各種拍賣公司的暗中勾當。至於市場上層出不窮的各種假貨，就僅以陶瓷為例，可以說是花樣各異，千奇百怪。接下來就給大家簡單的介紹一下關於瓷器作假的十種常見例子。

一、器型臆造

在瓷器作假的領域裡，有一種假貨，它們曾經在歷史上從未出現過，屬於現代的人們憑空想像出來的造型和樣子，編造而成。被行里人稱之為妖怪，也叫做臆造品。前些日，在央視的『尋寶走進晉江』的欄目中，曾經驚現明代永樂年間的青花暖水壺，就是典型的臆造出來的穿越型作品。如 (圖1 圖2)這件瓷器的底款為：明成祖內閣司禮監御寶，大明永樂六年戊子秋。為典型的憑空想像作品。一度成為收藏笑柄。造假者利用人們的撿漏心理，故意創作那些不為人所熟悉的瓷器，來矇騙廣大藏友。

以下幾件藏品就是臆造的例子：

二、畫工紋飾臆造

在做偽的瓷器中，有一種所謂一眼假的藏品，就是畫片特別的怪異，現代，甚至於臆造或者模仿。每一個時期都有這個時期的特定的紋飾風格，反映在陶瓷上的畫片上，也是斷代的一個主要手段之一。從古至今，瓷器裝飾上的紋飾題材各個地方，各個時期都有區別，然後今天很多的造假者，在瓷器裝飾畫片上，肆意去發揮，出現了不少令人匪夷所思的贗品瓷器。

圖1： 此件為仿明成化天字罐，穿草龍畫工粗略隨意，為典型現代仿品。

圖2 為故宮藏成化鬥彩天字罐真品

圖3為故宮藏成化鬥彩海馬紋天字罐真品

圖4為 仿成化鬥彩天字罐。畫工粗略。

除了大名鼎鼎的成窯五彩天字罐以外，在收藏品市場還會看到各種各樣的紋飾粗略的現代仿品：

圖5和圖6 為仿元代紅綠彩梅瓶 典型的現代臆造的贗品

三、按圖索驥

在瓷器贗品中，很大一部分藏友經常會說到的一句話就是：你看我這件，書上都有!很多的造假者也就是抓住了這部分藏友的心態和特徵，按圖索驥，根據雜誌書刊，甚至博物館裡的館藏精品去仿造。並且配上一段精彩或者曲折的流傳經歷，去矇騙收藏愛好者，以此盈利。

圖1：台北故宮藏北宋鈞窯出戟尊

圖2 仿北宋鈞窯出戟尊

圖3 首都博物館藏元青花鳳首扁壺

圖6 仿元青花鳳首扁壺

四、老胎接底

在瓷器造假中，有一種造假的手段屬於有一定技術含量的，需要有一定的鑒賞水平或者知識才能分辨的出來，這就是老胎接底。這種造假的手段在市場上層出不窮，花樣翻新，很多清代官窯依靠接底的手法矇混過關，甚至混跡於一些拍賣會上。一些老窯的名品也有很多採用後接底的造假手段，使得不少瓷器愛好者上當受騙，甚至血本無歸。

對於接底瓷器的判斷，往往底上部分不具備老底時期的特徵，老底釉面與上部分釉面補太一致，在宋代建窯中比較多見的接地分為冷接和熱接兩種，通過放大鏡可以將冷接底排除，然而熱接的造假方法則需要收藏愛好者們從多個方面去綜合判斷而斷定真偽。

圖1低仿接底仿清代素三彩

圖2 仿元代鈞窯接底完整圖

圖3 南宋建窯金兔豪接老底盞平面圖

五、老胎新釉

在瓷器贗品中，還有一種贗品本身胎是老的，但是看起來非常新，這就要注意了。造假者往往從窯址等地方弄到一些古瓷，他們的胎是老的，但是釉面基本都剝蝕的非常嚴重，需要重新補釉修理一番。二次入窯燒制。二次重新進窯復燒的瓷器，往往氣泡增多增大，變的密集，青花發色暈散甚至模糊不清。更有甚者胎體起泡。遇到這類的瓷器需要仔細辨別。然而這類二次復燒的高古瓷器今天往往被一些喜歡用老物件飲茶把玩的藏友們所鍾愛。

圖1 二次入窯復燒的南宋建窯盞

圖2 二次入窯復燒的南宋建窯供御盞

六、老胎新彩

在瓷器收藏領域中，還有一種造假的手段就是在原有的單色釉面上面新加以粉彩繪畫。以迷惑廣大的藏友。老胎後加彩的辨別，多少老胎新彩，畫面缺乏神韻，沒有真品生動，關於老胎新彩有兩個時期比較多見，一是晚清民國時期，第二個時期就是今天的造假者。老胎後加彩的另一個辨別方法，就是如果釉面有劃傷部分，且壓在了粉彩畫面的下方，則肯定為後期加彩所導致。

圖1晚清粉彩盤(新後加彩)

圖2晚清粉彩盤(新後加彩)

七、老胎後刻款

眾所周知，在很多古代瓷器中，都會在他的底部刻寫上相應的款識，從唐代的宮廷供瓷開始就逐漸在瓷器的底部刻有相應的稱呼，到了宋代在越窯和建窯中更為多見。自明代開始，瓷器的款識裝飾逐漸盛行，且不斷的豐富完善，成為瓷器工藝的一個組成部分，也成為我國鑒定瓷器的重要依據之一。瓷器後刻款，作為一種提高價值的作偽手法現在也出現在了各個古玩交易市場中。後刻的款識多數刀法鋒利，裡面沒有包漿。在這裡給大家介紹幾個後刻款的例子：

圖1 宋代建窯供御刻款

圖2 唐代邢窯後刻款

八、仿造鉅釘

隨著瓷器在拍賣市場上的持續走高，完整瓷器也越來越難淘，越來價值越高，因此很多的殘器也就很自然的成為了廣大藏友爭相收藏的品種之一。很多老瓷器由於經年曆久產生了破損，在過去就衍生了一個行當就是把破碎的瓷器鋦上。然後在市場上，為了謀取暴利的造假者也看中了這一門路，仿造老鋦子釘去蒙蔽廣大藏友。

圖1 老瓷器新鋦釘

圖2 日本藏青瓷螞蝗絆

九、胎質粗雜畫工不到代

在很多電視鑒寶類節目中，經常會聽到專家說的一句話就是，胎質粗雜，畫工不到代。這也是判斷瓷器真偽的重要依據，然而要想具體知道何為胎質粗松，和畫工是否粗略則需要收藏者長期的多接觸瓷器真品。多看真物件才能達到，總之一點，明清時期的瓷器，胎土淘洗的精細，尤其是康雍乾三朝，胎質潔白，堅硬。很少有很『臟』的現象出現。關於畫工方面，每個時期都有自己年代的風格特徵，今天的做偽，往往造假者超過了這個時期的特定風格，使得穿越的情況時常出現於仿古瓷器中。要想在這些方面使自己火眼金睛，一定要多看那些真的古代陶瓷藏品，琢磨其內在特徵和風格，才能避免上當。

圖1 新仿乾隆官窯雞缸杯

圖2新仿清代粉彩大瓶

十、工藝與時代不符

在瓷器收藏市場上，形形色色的贗品充斥於各個地方，除了剛才所提到那些造假手段之外，還需要廣大的收藏愛好者對制瓷的工藝要有所了解，很多造假者由於追求數量，對古代制瓷技法不求甚解，因此會在製作工藝方面出現與古代不符的地方。就以元代或明代青花立件為例，多採用手工模印，粘接而成。在上釉方面，不同時期也有不同的上釉工藝。了解了各個時期的特點，才能在收藏市場上練就一番火眼金睛。

圖1 新仿元青花底足

圖2 故宮博物院藏元青花大罐

圖3 新仿明中期青花五彩大罐

一、加款：

把沒有款的舊瓷器加上相應的款，特別是把民窯精品加款後變成"官窯精品"。這種仿品鑒定起來有難度，沒有一定的經驗難以辨別。如果對書畫技巧較熟悉的，或能書善畫的，則較為容易。新加款通常筆力不暢，難以做到筆筆中鋒，而官窯款寫法很規矩，筆路清晰流暢。這種鑒定方法需要慢慢地體會，短時間內難以掌握。

二、磨底加款：

這和加假款性質相似，只是多了一道"磨底"工序，這就給鑒定帶來一定的方便。因為把原來的民窯款，或不是仿造者需要的款磨掉之後必然要做一下釉面才能加款。做過的釉面往往很呆板，放大鏡下仔細看就能發現，真的釉面必有氣泡，假釉面則做不出氣泡。還有一種將底款打掉，重新補好後再補釉面、補款，鑒別方法同上。

三、後加彩：

將原來無紋飾的瓷器加彩，重新入窯燒造，其色彩往往很新，容易鑒別。如果是複雜的紋飾則要在古人與現代人的技法上來找區別，最初級的方法還是尋找運筆上的區別。

四、加彩遮損：

一件釉上彩瓷器，表面上損壞，或衝線，或打破，修補上釉，然後再配上紋飾，就能遮住原來的損傷部分。釉上彩是低溫釉，原來紋飾與新添紋飾很難看出有什麼區別。

五、鴛鴦配：

將兩件破損的舊瓷器合二為一，做成原器，或組成新的器物；或者將一新一舊的瓷器組合成一件完整器。如清朝的一件玉壺春瓶口部損壞了，就把新瓷器玉壺春瓶口截下來裝上去，這和修補不一樣。因為修補器，表面的釉是塗上去的，不堅硬，用小刀一划，即露餡，而用新瓷器補裝上去，新瓷器的釉面硬度則和舊器一樣。

六、補殘改形：

如一件舊的雙螭龍耳瓶，雙耳掉了，恐怕補上去露餡，畢竟補損不是一件容易的事，於是把破損處磨平，上釉，成了一件無耳瓶，這種改形器很難看出來。補殘改形方法很多，如截口、長瓶變短瓶、有蓋成了無蓋，等等。

七、修補成全：

明明是一件殘器，經過修補後說是一件完整器，這類東西鑒別較難，需要從上到下，從左到右地察看。當然修補面較大的，又添了紋飾的，容易鑒別；但小修小補的，卻不易察覺。還有一種是增添附件，如一個瓶子，頸部損壞，就特意做一耳裝上去，遮掩原來的破損處，當然新做的配件能從釉面、造型上看出破綻。

八、破新成舊：

故意打碎一件高仿瓷器，或打破局部，斷口處做舊，讓人產生是一件古董被打碎的錯覺，因為明清官窯即使破損了，也值錢。把新瓷器打破，當作舊瓷器的現象在現在的古玩市場上十分多見。因此見到破損器，同樣要警惕。

九、補加金彩：

帶金彩的瓷器，因時間久遠，金色容易磨損、脫落，作偽者往往重新添加金彩，但新添的金彩色亮耀眼。如果把金彩做舊，放大鏡下能見到打磨痕迹。有的器物金彩少，作偽者增添金彩紋飾，但有舊金彩在旁作對照，辨別起來較容易。

十、加印花彩：

在一件單色釉的瓷器上加印花彩，這種印花紋往往很精細，是用電腦照真品紋樣掃描上去的。這類做假很有欺騙性，人們看這類瓷器，多注意底部，注意底釉，這兩點看好了就以為對了，而紋飾上是否有問題，往往被忽略。

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