袁泉：比唐晶更率真的簡單主義者

人的慾望前後矛盾、瞬息萬變、混亂不堪，牽著你的鼻子讓你疲於奔命。對於人類來說，慾望和厭倦是兩大支柱，交替出現支撐著我們的人生。

《我的前半生》正火，袁泉扮演唐晶的角色，在一種雲淡風輕中詮釋人物的糾結脆弱，為電視劇加分許多。

袁泉在娛樂圈是一個特別的存在。

大學開始便拿到了不少重要獎項，長得漂亮兼具異域風情，卻始終沒有大紅大紫的巔峰，好像明明一踮腳就可以紅得發紫，自己似乎懶得爭取一樣。

話題少、零緋聞，簡單利落如名字一般。率真、矛盾是她與唐晶一樣的本質，戲外的她卻更加精彩與幸福。

1、一個快步的慢行者

成績背後，多是不為人知的努力，袁泉也如此。

出生於湖北沙市（現荊州）的袁泉從11歲便離家前往中國戲曲學院附中學習京劇，開始寄宿生活。

7年的京劇學習為她今後的演繹事業奠定了堅實的基礎。

但對於一個11歲、小學四年級的孩子，個中的艱辛與孤獨恐怕常人僅憑想像難以體會。

她曾談到因自己的身體瘦弱與孤獨，在那時常陷入自卑中。

但她也說，努力是克服自卑最好的辦法，比如可以讓自己的專業成績很強以此找到自信。

在考入中央戲劇學院之後，她也是最刻苦的那個。

她的大學同學田征說，只要他練晨功的時候，必然會看見袁泉也在練習，而田征已經算是班級同學中公認的勤奮者。

早早的努力與堅持，在孤獨與自卑中勤奮，使袁泉在大學時就已獲得中國電影金雞獎最佳女配角獎等多個獎項；

而在話劇方面，年紀輕輕幾乎包攬話劇界各種重量級大獎。但她始終在慢慢行走，而這種慢半拍又是她自己控制的節奏。

接戲不多、不善宣傳、更無炒作，總給人一種不緊不慢的感覺，好像人家忙著賺錢的時候她卻在發獃。

在她看來，一種平時、安靜的生活對演員來說至關重要。

在訪談中，她說：

如果你不踏踏實實地生活，就沒有辦法真正去理解、明白人們日常的生活狀態。如果每天都被架空，像飄在雲端上面，被所有人保護起來，是沒有辦法演好戲的。

她希望可以自己扎紮實實的生活，把生活中的感悟帶到角色中去。

演出前，她會用一兩個月的時間看一些書，做好心理準備慢慢進入角色。

她也害怕被人催，因為她覺得每一個角色都值得精專細磨。

對於每年重複十幾場演出的話劇，她覺得正好可以根據生活的變化，將新的感悟帶到每一次演出中，這種剛剛好的狀態於她而言是特別幸福的事。

孟京輝導演說，不管有沒有袁泉的戲，只要排練，袁泉都會到場，蜷在椅子上看。

袁泉對此的解釋是希望大家一起把事情做好。在她心中，演戲是一項終身去領悟與追求的事業。

2、一個敏感的無感人

一個演員的實力與其對情感的敏感程度有一定的正相關性，毫無疑問，袁泉對情感的反應是敏銳的。

如業界評價，「袁泉臉上每一絲肌肉抽動都有戲」。

無論是《暗戀桃花源》的雲之凡，《簡愛》中的簡愛，以及目前熱播劇《我的前半生》的唐晶等諸多知名角色中，其對人物內心的糾結複雜的揣摩很到位，在一股自然而然中表現出人物的各種「擰巴」。

她的音樂《孤獨的花朵》中所體現的空靈與憂傷，深深促動聽者的神經。

對於自身的敏感脆弱，她自己猜測，可能是綜合先天與後天雙重因素，她笑稱或許是11歲開始的寄宿生活引發她體內抑鬱因子的爆發。

與她敏感內心相對應的，是她對現實的各種無感，說她「不以物喜」毫不誇張。

比如當記者問到如何看待公眾對她「文藝女青年」的評價時，她直接回答「我沒有感覺，無感，我沒有覺得怎樣就是文藝的。」

她似乎沒有太大慾望開通諸如微博之類的公共平台。自己坦言，並不想去知道別人，也並不想讓別人知道自己。

但這並不是說她拒絕交流，只是沒有特彆強烈的慾望讓別人知道或者認同自己。

她內心尊重個體的獨立性，當然也包括她自己。事實也如此，除了愛情與劇作宣傳需要，鮮有關於她的緋聞。

無炒作、少緋聞、保護家人生活的私密性，拒絕參加親子節目，在這種價值觀的指引下，也成了自然而言的事。

最愛她的結婚照，沒有婚紗，沒有飾品，沒有一絲富麗堂皇的因素，一襲白裙與夏雨的白襯衫清清淡淡。

像《我的前半生》中唐晶所言，我們的婚禮，只是給我們自己的。把那種「無感」演繹得剛剛好。

3、一個有實力的低產者

如前所述，袁泉的演藝生涯有很高的起點。

她出過專輯，演過電影與電視劇，可以說是標準的影視歌三棲藝人與才女。

出生於1977年的袁泉如今年近不惑，雖為公眾熟知，影視劇的產量並不高，自1999年至今近20年出演的電視劇與電影作品各18部，相當一部分屬非主要角色。

其中也不乏一些小眾的影視作品，並非熱播題材。相較她的實力、美貌與經歷，可以說她是一個十足的低產演員。

究其「低產」原因，與其對話劇的時間投入直接相關。話劇是一件非常耗時耗力的活兒。

一場話劇，每次需要排練至少一兩個月的時間，有時候還是封閉訓練。每次演出需要兩三個小時，一年幾十場全國巡演。

這樣算下來，一年基本上沒有太多時間去做別的事情，經濟收入也遠沒有影視劇那麼多。

而演員，特別是女演員可能好時光就那麼幾年，周圍不少人都勸她少拍話劇。但她認為

演話劇的收穫是錢買不來的。我更喜歡連貫性的表演，誰也沒辦法喊停。瞬間的進入和抽離，我又是個很慢的人，話劇適合我的節奏。

她說，與其他活動對比，話劇可以讓人安安靜靜，特別享受。

有一次，談及自己飾演的《簡愛》角色，她眼睛頓時亮得發光，充滿著幸福的神色。那種感覺猶如吃貨食珍饈，又如18歲的一見鍾情。

她承認名聲與經濟上的回報對她具有誘惑，只是她沒有辦法同時做好幾件事，更願意選擇一件自己更喜歡、更願意做好的事情。

她也承認自己有時候出於經濟考慮去接戲，賺完錢有收入就再去做自己喜歡的事。

在讀這份資料的時候，我腦袋裡不由得閃現一副小女孩佔了人家便宜偷笑的場景。

她本身還特別挑戲。她說，自己沒有慾望去扮演不認同的價值觀或者不喜歡的生活方式。

明白自己的喜好並之為投入。

她將自己給予話劇，話劇同時又造就了如精靈般的她。即使她老了，也是一顆老小精靈。

4、一個樂觀的悲觀主義者

在對袁泉的一些專訪中，她似乎總呈現出一種對未來不確定的焦慮，主持人何東甚至評價她有一種無處安放的悲涼。

在訪談中的一字一句，慢慢的、淡淡的，猶如其人，邊講話邊思考，始終抱著一種認真、審慎的態度。

說起演出，她認為躲到角色後面是一個比較安全的空間；

談到她那首歌《孤獨的花朵》，她說「人和人之間再親密的關係，到一定程度上都是不可交流的」；

提及《簡愛》，她認為自己對主人公的理解特別深刻，對一小片黃油麵包、溫暖的燭光與爐火這類的小細節記得尤為清楚，她覺得這可能與在戲校生活的孤獨感非常相似，對敏感焦慮的簡愛呈現出的愛慕與理解不言自明。

不安、敏感、焦慮、孤獨，她好像有點悲觀主義。但即便她是悲觀主義者，也是一個樂觀的悲觀主義者。

在生育女兒後，她更加堅強勇敢，覺得那些想像中的疾病、戰爭、災難發生了又如何。

她知道自己有時還無法控制地陷入焦慮，但她也給自己留了一份功課，一份名字叫「學會不操心」的功課，並且對完成好這份功課顯現出自信的樣子。

提及與夏雨的愛情，她把愛情看成是對方成長的見證，得意的、失憶的記憶分享。

並從中得到感悟：生活也是這樣的，有瓶頸期，有柳暗花明的時候，遇到瓶頸期就想想自己還有那麼多珍貴的東西，何不再往前走一步，就豁然開朗了。

除了在戲中通過角色詮釋自己的情感，在現實中，她熱心公益，關注自閉症兒童，參加眾多慈善活動。

她親身前往滇緬邊境的貧困農村學校，展開長達520分鐘的史上最長的公益直播。

每個人的心底或多或少可能都有一點悲觀主義，在悲觀中追求與堅持，樂觀的悲觀主義者終究還是樂觀的。

廖一梅在《悲觀主義的花朵》中寫道：

人的慾望前後矛盾、瞬息萬變、混亂不堪，牽著你的鼻子讓你疲於奔命。對於人類來說，慾望和厭倦是兩大支柱，交替出現支撐著我們的人生。

不過，生命總是美麗在有些例外。

總有少之又少的一些人，掙脫出慾望反過來牽引著它，捆綁住厭倦再站起來堅持著自我。

顯然，可愛的袁泉，就是這稀罕人群中的一個。

作者簡介：林雙，富蘭克林讀書俱樂部專欄作者。喜歡讀書、曬太陽和騎車，十小時躺著十四小時行走的現實主義者。除了愛家人還希望世界更美好。簡書，林雙本文首發富蘭克林讀書俱樂部（ID：FranklinReadingClub），百萬新中產生活學院

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