曾翔：一個書法家，首先要是一個漢字的設計家

曾翔先生曾經說過：「一個書法家，首先要是一個漢字的設計家。過去，人們總是把漢字的書寫局限於『書法』範圍之內。但是，如果我們把學習『書法』擴展為『學習漢字藝術』，把自己的著眼點放在漢字本身的藝術性上、放在漢字的造型美上，可能就會更有價值，思路也會更加開闊，所謂『前衛』、『傳統』、『古典』的界限也就不復存在了。」

其實，曾翔先生的這一「觀點」，並非「一家之言」，也非「亘古未有」。因為翻開歷代書家的「書論」，我們就會非常容易地發現，這個「觀點」幾乎貫穿了整個的「中國書法史」。但是，曾翔先生也有他的獨到之處，那就是當他回到秦漢篆隸的源頭時，並沒有停留在對篆隸字形的摹寫和解構上，而是「看」到了處於原生狀態下的書法所蘊含的巨大空間和自由自在的精神力量。或者說，曾翔先生是從秦漢篆隸中，找到了原始的書寫狀態。這一重大發現，使得曾翔先生輕鬆地越過了古代碑帖的樊籬和文人書法的種種禁忌，進而成為一個真正具有「平民化」傾向的書法家。

學者王克煜認為，在當代書壇曾翔是一個備受爭議的書法家。褒獎者感嘆曾翔身上具有一種不可思議的創造力和令人驚奇的多樣性表現手段，而貶抑者則認為曾翔挑戰了傳統書法的優雅底線，視曾翔為當代丑書的代表人物。

曾翔師從王任、劉炳森、沈鵬先生，書藝精於諸體，長於行草，其書以碑行帖，參以二爨，墓誌及漢隸之意態。書寫語言厚重古樸，書風靜穆俊朗且多奇趣和散逸。其作品深入傳統，而又具有強烈的時代感和飛揚的個性。作品風格在當代書壇可謂特立獨行，融諸體之長而求其通變，給人感覺質樸、率真。

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