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看完這些野片的影迷,都是野獸

看死君:FIRST場刊評分第四天,我發現大家都已經累得不行了。今天列入評分表的是以下五部電影:《我有一個,憂鬱的小問題》《睡沙發的人》《小寡婦成仙記》《我要參選》和《笨鳥》。

F I R S T 場 刊 評 分 團

FIRST場刊評分採用電影節場刊通用的4分制

4分 【才華傑作Excellent】

3分 【表現驚喜Great】

2分 【誠意表達Average】

1分 【索然無味Poor】

X[放棄評價](不計入分值)

我有一個,憂鬱的小問題

蘇七七★★★★

給這電影4分,我得承認自己在審美上的偏好。不只是因為這個紀錄片在形式上的變幻與流暢,更因為任航這個人,他的癖好與才華、他的說服力與憂鬱症,他的乾淨眼神與坦率笑容與對警察的害怕與等待。美的標準是不同的,自由也不同。在他對裸體的愛與呈現里,有一種孩童探索恐懼與快感邊沿在哪裡的契而不舍,隨時行動——他把女孩們帶向屋頂,站在欄杆上,踩著世界——得到美、自由、搖搖欲墜。導演在形式感上的追求是有推動力的,但在看完後,形式就像潮水一樣退去,留下一張任航的臉。他自己對憂鬱症的描述極為準確。準確到像是迎面看著一顆子彈,知道他所有軌道與速度,還是準確無比地命中了他。

趙夢莎★★

一部風格化紀錄片,在形式語言上的突破可圈可點。相聲作為現實回聲和世俗的註腳,給予了片子很幽默的氣質。然而在片中人已經離世的背景下,這部適時出現的片子並不那麼讓人滿意。素材明顯的不足以及結構性的重複使用,也沒能讓人感到表達的強度漸進。三種畫幅切換以及拼貼的畫面都是導演個人的視覺探索需要,尤其是拍攝對象任航本身是視覺藝術家的時候,這個設計精巧便成了一種創作者的私心,與被攝者基本無關。身體-裸體在任航的作品中原本就是一種物質化表達,它在現實中的碰壁和在藝術領域的成就是相輔相成的,並非一味碰壁。原本期待能透過鏡頭得知一個任航不為常人所見的一面,以及其人其創作的「因果」關係。然而最終看到的並不是藝術家任航,卻只扮演著一個孤膽英雄的角色。

唯一切痛的不是「憂鬱」,而是那個「小問題」——言論自由不是自由言論,創作自由不等於自由創作。

張子木★★★

在一個較小的體量和較少紀錄素材的基礎上,很聰明也很豐富的完成了對任航的側寫,風格化的視聽手段建構了一種影像思維,但整體仍格局較小,影像也偏快速與勻質。

柳鶯★★★

在豐富的視聽語言中騰挪,揭示藝術與社會本身的困境。真誠的訴說,尖銳的反諷,躁動的呈現,極大程度上調動感官的參與和情感的投射。「生活在生活中」是多麼詩意而暴露的終極目標。

王昕★★★★

影片在最後一刻擊中了我,或許名之為「憂鬱」的情緒讓人需要站立才能保持呼吸通暢,被佔據的感官不再能夠觀看連著放映的下一部影片。畫冊里的照片、劇場的記錄、天台和室內的拍攝與歡笑、籌劃活動的憂懼和坦然、郭德綱的相聲音軌,在多種媒介的互動中、在以不斷插入變換與重複的編排中展現出極強的力量。關於裸體、關於自由、關於「生活在生活中」、關於許許多多的小問題,還有太多地方需要反覆出發和抵達。

木衛二★★

更像介紹攝影師任航的一檔電視節目紀錄片,以鼓樓街頭裸拍的創作衝動和法律諮詢為引,涉及到主人公的抑鬱症,但整體素材量偏少。技法活潑,以相聲介入到人體攝影這個事情,更有一種吃瓜的圍觀熱鬧。

大奇特★★★

對紀錄片本身具備探索精神,先鋒實驗派,包括結合人物的身份特徵強化了實驗影像的表現力度,圖像跟解說成為影像之外最大的輔助。由於人物的命運安排,影片的力度也隨之加強了。

睡 沙 發 的 人

趙夢莎

一部不錯的兒童片。世界觀過於簡單,僅適合高中以下心智觀眾觀看。忘年交的發生契機明顯鋪墊不夠。在經典文學啟蒙下重塑自信與理想的男主角竟然迫切選擇回到凡人必由的「上大學」老路上真是讓人失望。整個片子的時代背景設定也有很大的問題。分明是導演自己的青春紀念碑,卻又頻頻扯出當代名詞,有種80後生人穿越到2017年繼續高考的生硬之感。

蘇七七★★

正能量輕喜劇,像是一集《我愛我家》加一集《朗讀者》,——領悟來得太快,一切輕而易舉,這是濃湯寶衝出來美味雞湯。如果說有可取之處,在於做了一個文學青年入門讀物普及工作,好比這個雞湯里還有些蔬菜粒啊,小肉粒啊,料包很好。

張子木★★★

很明快從容的輕喜劇,將成長故事講得別具一格,演員的表演是加分項。

王昕

影片針對的觀眾群相對低齡,在輕喜劇色彩下進行著某種抽象化的教育。全片的環境和人物不甚真實,文學啟蒙也是以一種「報菜名」的方式展開,然而出人意料的是這些生硬生澀在一些時刻還是形成了某種幽默感。種種和當下錯位二十年的設計,也許可以在高人—秘籍的武俠模式里獲得部分解釋。

木衛二★★

高考落榜男孩心事,有節奏上的缺陷毛病。如果能更徹底地聚焦在兩代人的溝通聯動上,可以做得更好。在今年成風的頹喪主題下,我選擇相信它的青春與善意。畢竟,讀書閱讀是不會騙人的。

大奇特★★★

導演能力樸實無華,雖然仍屬於學生階段(甚至90年代電視電影),但劇作上各種幽默巧思,人物性格塑造紮實,有「細節」有生活。隔代人「代溝」通過文學化解,長輩為年輕人指明道路。只看好編劇的能力。

柳鶯★★

輕快易懂的青春家庭題材影片,高三少年和文青中老年的人設還挺有意思的。可惜的是,劇本和場景設置都比較陳舊,似有與時代脫節之嫌,導致整個影片的基調更像是「青少年特供」。不妨一看。

小 寡 婦 成 仙 記

張子木★★★

導演找到了一個把地方性現實場景,鮮活人物和怪力亂神等元素融合起來進行社會諷喻的影像架構。女性主角和啞弟配角的搭檔設計令敘事角度和層次更為豐富。但整體仍有些生硬與拖沓,部分情節也有些牽強,對於形式的執著強過了對內容的表達。

柳鶯★★★★

中國混雜民間信仰的影像表達,漫不經心的荒誕來自本身就令人發笑的生活本身。黑白彩色的交替使用豐富視覺性和趣味性。一部氣質奇怪的慢速電影,導演說想要讓觀眾在觀看的過程中「走神」,繼而拒絕蓋棺定論,他成功地做到了這一點。

趙夢莎★★

一部發生在凍土地帶的魔幻現實主義黑色公路片。影像的文學化表達讓人印象深刻。一個藉由薩滿神秘主義色彩講因果報應是片子顯性的部分,隱性的是導演對社會問題的自覺(留守兒童、婦女問題、生育迷信等)。相對抽象的背景處理,以及東北方言特有的幽默感一定程度上化解了一連串社會新聞堆疊的沉重感。通篇的閉環敘事,讓人看罷覺得開篇強姦的鋪墊顯得十分多餘。

前後影像語言的運用一直不統一,開篇固定機位,公路航拍,片尾這三個部分甚至都不像是同一部電影。看不出特殊畫幅與內容的必然性,導演在視覺上的嘗試也讓人困惑,原本以為黑白-彩色是現實-虛構間的切換,而局部彩色的處理有時候也會顯得多餘。私以為如果全片能對故事做簡化,對視覺更樸素的處理,都會讓電影呈現出更好的結果。

王昕★★

影片試圖呈現農村凋敝、崩潰景象,然而這種對卑鄙、貪婪、麻木的批判,整體顯得過於廉價和想像性。較有趣味的依然是「成仙」的設定,在一輛麵包車裡流浪於十里八鄉。然而影片並不試圖以一種聊齋或唐傳奇的方式講述,它是過於混沌和拼湊的,對於基層和農村都缺乏真實細節的把握。和演員不甚真實的方言一樣,鏡頭與剪輯也不甚精細,觀眾會如何體驗這部影片取決於自身生活經驗和知識視野是否造成了代入的阻礙。

木衛二

有幽默喜感的嘗試,但薩滿話題,完全讓位於鄉村人情生態。固定機位以外,穿插了航拍俯拍主觀鏡頭等雜糅視角,如同畫幅比與顏色變化,無法達成形式上的統一,導致後半程失焦且煎熬。演員台詞如背段子,手語全是人工加戲,方言從加分項目變成了減分。場面調度和聲音設計幾乎沒有,電影空間遂變得無比乾巴。

大奇特

故作姿態的農村魔幻主義,由段子和對白拼湊而成,刻意編排的成分太大,人物空洞。對白並不像村裡人的口吻,所有人的台詞都像從一個人口中說出來的,包括啞巴的「台詞」。優點恐怕只是題材了。

我 要 參 選

趙夢莎 ★

對於李小牧這樣富有爭議又充滿戲劇性的被攝對象,僅僅呈現政客的一面還是有局限性的。對這個特別人設表現的不夠立體,人物的心理歷程和過往的滲透有限。最終呈現的結果,也還是沒能超越一個電視新聞的拍攝方式,有點流於對參選過程的表面記錄了。

張子木 ★★★

非常生動緊湊的人物紀錄片,從一個行動中的強有力的主人公帶出了更大的社會政治環境。對於人物和環境的狀態均有精彩的捕捉,但整體沒有跳出跟拍的視角和方法。

柳鶯 ★★★

信息量巨大,完成度很高,在導演一人單打獨鬥的情況下,能夠有效通過李小牧雙重邊緣人蔘份,切入中日關係與民主制度的宏大議題。

蘇七七 ★★

對於日本的政治生態的呈現是有限的,對於李小牧這個人物,這個角度的進入也是有限的。

王昕 ★★

仿若對一則社會新聞進行的深入報導。比日本人更日本的主人公依然某些時刻流露出中國身份,對一兩處這種時刻的捕捉還是非常精準的。然而圍繞選舉,限制了影片的材料組織方式,停留於水准之作。

木衛二 ★★

一個印象中的網路紅人,脫中入日,以行動實踐參與到民主社會的底層選舉。失敗更可貴。

笨 鳥

蘇七七★★★

留守少女的黑暗成長史。對場景的描寫達到了很高的高度——是對現代化進程中邊建設就空心了,正追逐就破敗了的城鎮的精確描述。主要是用動作而不是語言推進敘事,這是這種語境下的現實狀況,但因此而敘事段落間有很大的空隙,需要觀眾用自己的理解來填充。

趙夢莎 ★★★

觀看笨鳥和評價笨鳥是一個自我反芻的過程。前者不由分說,過程中也看不出端倪,只隱約感到疲軟之處(母女關係交代的過於單薄)。而回味笨鳥時則像是一個解壓縮的過程——性教育嚴重缺失的留守少女陷入了一場接二連三的青春期危機:校園霸凌,偷竊報復,失貞恐懼,在一個雨季的清潔後讓從主人公被動走向主動,而其中每一處都照見了我們自己是怎麼長大,並且怎麼變得更好或更壞的。圍繞林森身邊的輔助人物(祖父、梅子、大威)的刻畫也都飽滿精彩。

張子木 ★★★★

非常細膩的呈現了當下一個中國鄉鎮的零落面貌和成長於其中的留守少女的境遇,這種呈現是富含細節和體感的,去標籤化的,不疾不徐,絲絲入扣,但卻異常真實殘酷。參照作者的上一部《雞蛋與石頭》,這部作品延續了作者的視點與風格,但在敘事上更加複雜,是非常真誠的作者電影。

柳鶯 ★★★★

少女力真是一個太過貼切的次來形容紅貴在片中隱忍有力又透著似懂非懂的表演。處理農村題材的影片那麼多,這一部敏銳地撓到了通常被避開或刻意迴避的少女性體驗,又難得地做到不窺視,不奇情,踏踏實實用鏡頭語言講故事。

王昕 ★★★

連綿的雨天、黑夜,網吧里閃爍的彩色光線,寫滿廣告的殘破牆壁,老縣城和新建工地交織的空間,整體影像氛圍是種略帶表現主義的真實。敘事上非常節制,由各種斷片連綴而成,但若隱若現的編織要求一種極高的較巧和觀眾的高度配合。從最終呈現的效果來看仍略欠火候。

木衛二 ★★★

影片成功營造了一個承載孤單角色,放大空落情緒的縣城環境,與導演前作相比,有令人驚喜的提升。黃驥對小演員的觀察與指導更得心應手,電影在家、學校、網吧、酒店和街景的空間擇取和切換轉變,觸動強烈。

大奇特 ★★

現實主義版《黑處有什麼》,有歐洲青春片影子。在現代通訊社會(網吧、手機)人與人之間的溝通障礙,校服成為進入社會的偽裝。劇本的野心太大,把少女性懵懂、校園凌霸、學生犯罪等問題都盡數展現出來,很多無助卻只能通過性來解決。

看 死 小 分 隊 觀 影 團

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