學米筆記｜亦分亦連的米芾土字旁的寫法，果真這麼簡單嗎？

學米筆記二十六

文 | 安祥

近期自己日常的臨習以米芾手札為主，寫到米芾《法華台詩帖》時，被「坱圠」兩字的土字旁的搭配寫法所感染，同時也感覺有必要整理一下《蜀素帖》和《苕溪詩帖》里土字旁是怎樣構件的。

今天就讓我們一起來梳理一下土字旁的寫法。土字旁在 《蜀素帖》和《苕溪詩帖》中的例字並不算多，但如果我們經常進行集字創作，就會發現，土字旁的應用卻是較為常見的，所以我們有必要也對土字旁做一個大致的梳理。

概括的講，土字旁的寫法可以歸納為以下兩種情況：

豎畫和挑畫分寫的情況

先看例字：

這裡土字旁基本的寫法是三筆分寫，每筆都交代得很清楚。而挑畫明顯向上提出，並往土字旁的橫畫末端上靠。

我們再來看看其他此種寫法的例字。

需要注意的是，土字旁在整個字形中佔據左邊三分之一左右的寬度，而遇到整體字形趨長的時候，土字旁一般寫得比較靠上，如上例中的境、等字；而當整個字形偏短的時候，則土字旁一般寫得比較靠下，如：地、坦等字。這個可以說是米芾行書字體結構布局的基本方法，大家可以繼續去看看其他類似偏旁出現的時候，米芾採取的這種結構方法。先前的文章中常有提到此點。

豎畫和挑畫連寫的情況

第二種情況，是豎畫和挑畫合併成一筆寫成。如下例：

以上兩例的土字旁其實是兩筆完成，橫畫一筆，豎畫和挑畫連成另一筆。這個時候，豎畫和挑畫連寫，就需要我們使用毛筆的翻轉功能，所謂的翻筆就在這裡得到了運用：筆鋒稍提後，翻筆向上挑出。這裡還要注意的是，上挑的過程中氣息不能斷了，應該將筆鋒完整送到挑畫的尾端為止。

土字旁的寫法除了要注意以上兩點之外，我們還要結合字的不同而在書寫時出現的因勢賦形的情況，以及橫畫、豎畫和挑畫在起筆（角度、方向、順逆、粗細、濃淡等等方面的變化。

現在，我們回過頭來在來看看米芾手札《法華台詩帖》中兩個土字旁的寫法：

可以看出，上面兩個土字旁，採用的是第一種寫法。我在之前的文章中提到，米芾在這裡採用了王獻之那種「同形反覆」的書寫方式：相鄰的同偏旁的兩個字保持筆勢和形態上的一致（點擊這裡看：讀米芾《法華台詩帖》、看同形三胞胎如何奪你眼球！）。但細心的讀者也不難發現，這兩個土字在幾個筆畫之間的搭配上還是多少有一些變化的，尤其是最後一筆挑畫的發力點明顯不同，您看出來了嗎？

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